巴塞羅那德國館的設計要素與理念分析-密斯凡德羅.ppt

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巴塞羅那德國館設計要素與理念分析 密斯 凡 德 羅 Barcelona GermanPavilion 分析提綱 歷史與背景 設計要素分析 密斯設計理念的發(fā)展 總結 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第一部分 歷史與背景 巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯 范 德 羅的代表作品 建成于1929年 巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局 新穎的體形構圖和簡潔的細部處理獲得了成功 它存在的時間很短暫 但是對現(xiàn)代建筑卻產生了如同經典似的廣泛影響 第二部分 設計要素分析 選取的設計要素 NO 1基座 基座概念 基座來源于西方古典建筑 平均建筑物的重量與大片基底上 增加建筑的穩(wěn)定性和堅固性 使建筑物與場地結合成一體 第二部分 設計要素分析之基座 第二部分 設計要素分析之基座 密斯 基底協(xié)調場地與建筑物的關系創(chuàng)造新地形 特別是有紀念意義的 第二部分 設計要素分析 基座設計的推敲過程 基座作為適應并錨固于基地上 只能無可選擇的更改其適應性 有時甚至變成破碎的形狀 第二部分 設計要素分析之基座 地勢 具有坡向 西高東低 考慮西邊的道路與東邊的廣場 基座最終方案 將建筑作為群組安置于基地之上 同時限定參觀路線 第二部分 設計要素分析之幾何 NO 2幾何 1網格控制 2方形元素的重復 體現(xiàn)在模數(shù)上 垂直方向 水平方向 1 網格控制 第二部分 設計要素分析之幾何 嚴格的網格 幾何控制 精確實現(xiàn) 網格的尺寸與框架結構的跨度有關 水平方向 第二部分 設計要素分析之材質 墻體與軸線重合 墻體與軸線相接 墻體與軸線偏離 構成支撐與圍和兩大體系 第二部分 設計要素分析之幾何 網格控制 墻體與網格的關系 2 方形元素的重復 第二部分 設計要素分析之幾何 方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受 方形 主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上 第二部分 設計要素分析之幾何 垂直方向的幾何控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控制在普通人視高的兩倍左右 垂直方向 建筑以視平線為軸水平對稱 水平面與垂直面在水平方向上無限延伸 NO 3結構 第二部分 設計要素分析之結構 梁柱框架結構 工字鋼梁骨架泰羅尼亞拱枝附加鋼梁十字立柱 第二部分 設計要素分析之空間形態(tài) N0 5空間形態(tài) 限定 等級 軸線 軸線 主廳與水池軸線平行 主廳與輔房軸線相交于水池上方 第二部分 設計要素分析之空間形態(tài) 等級 室外空間 室內開放空間 室內休閑空間 按空間開放程度劃分 第二部分 設計要素分析之空間形態(tài) 第二部分 設計要素分析之空間形態(tài) 限定 主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對比 第二部分 設計要素分析之材質 空間滲透的媒介 提升空間品質 十字鋼柱 鍍鉻合金 輕盈精美 特殊的地面材質 第二部分 設計要素分析之材質 材質間的對比關系 玻璃與實墻 模糊空間界面圍合空間 冷色 空間的沉靜暖色 特殊空間提示 根據(jù)空間收放的變化選擇不同明暗對比的材質 冷暖對比 明暗對比 虛實對比 第三部分 密斯設計理念的發(fā)展 其作品的平面形制發(fā)生了變化 發(fā)展了流動空間的組織原型 探討結構與表皮的關系 平面的可能性和材質運用的潛能 作品強調非對稱的自由平面 漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口 19250 1967 1933 1950 1921 1933 密斯的作品開始擺動于 非對稱與對稱 現(xiàn)成的技術與技術作為紀念性的形間 尤其在1939年轉向美國發(fā)展后 主要致力于伊利諾理工學院的校園規(guī)劃及其單體設計和少量住宅 其作品規(guī)模和平面形制均發(fā)生了改變 為適應工業(yè)生產的需要 結構設計和材料使用也產生了變化 平面中的非古典主義開始讓步于紀念性的表達 密斯經歷的項目規(guī)模進一步擴大 多為公共筑 其中相當一部分為高層建筑 其平面回歸到對稱中 恢復到辛克爾的傳統(tǒng)中 紀念性在其作品中得到充分體現(xiàn) 空間意圖與結構關系的轉變 空間形式的表現(xiàn)強調形成流動空間的實體要素與空間本身 結構表現(xiàn)只建立在空間需求的基礎上 甚至連起結構作用的鋼柱也被作為空間要素進行裝扮 1933年以前 1933年之后 結構和空間不再是服從和被服從關系 而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài) 結構的形式成為表現(xiàn)空間紀念性不可或缺的因素 設計中的各方面也隨空間的凈化而簡化 一切設計問題被囊括在簡單純凈的方盒子中 第三部分 密斯設計理念的發(fā)展 表皮與結構骨架的磨合演變 第三部分 密斯設計理念的發(fā)展 第四部分 總結 密斯后期作品中幾何特征 材質表達隨著空間和結構的變化而改變 但其演變過程體現(xiàn)了一個不變的原則 局部對整體表達意圖的服從 正如密斯所自述的 這就是設計中的 結構 或者可以說秩序 它決定了需要表現(xiàn)和隱藏的內容與方式 在其作品中能清晰地看到服務于空間形式的各個物質層級 正是這種秩序使統(tǒng)一性和特殊性在其作品中共存 ThankYou