巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)要素與理念分析-密斯凡德羅.ppt

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巴塞羅那德國(guó)館設(shè)計(jì)要素與理念分析 密斯 凡 德 羅 Barcelona GermanPavilion 分析提綱 歷史與背景 設(shè)計(jì)要素分析 密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 總結(jié) 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第一部分 歷史與背景 巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館是密斯 范 德 羅的代表作品 建成于1929年 巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館以其靈活多變的空間布局 新穎的體形構(gòu)圖和簡(jiǎn)潔的細(xì)部處理獲得了成功 它存在的時(shí)間很短暫 但是對(duì)現(xiàn)代建筑卻產(chǎn)生了如同經(jīng)典似的廣泛影響 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析 選取的設(shè)計(jì)要素 NO 1基座 基座概念 基座來(lái)源于西方古典建筑 平均建筑物的重量與大片基底上 增加建筑的穩(wěn)定性和堅(jiān)固性 使建筑物與場(chǎng)地結(jié)合成一體 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之基座 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之基座 密斯 基底協(xié)調(diào)場(chǎng)地與建筑物的關(guān)系創(chuàng)造新地形 特別是有紀(jì)念意義的 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析 基座設(shè)計(jì)的推敲過(guò)程 基座作為適應(yīng)并錨固于基地上 只能無(wú)可選擇的更改其適應(yīng)性 有時(shí)甚至變成破碎的形狀 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之基座 地勢(shì) 具有坡向 西高東低 考慮西邊的道路與東邊的廣場(chǎng) 基座最終方案 將建筑作為群組安置于基地之上 同時(shí)限定參觀路線 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之幾何 NO 2幾何 1網(wǎng)格控制 2方形元素的重復(fù) 體現(xiàn)在模數(shù)上 垂直方向 水平方向 1 網(wǎng)格控制 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之幾何 嚴(yán)格的網(wǎng)格 幾何控制 精確實(shí)現(xiàn) 網(wǎng)格的尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度有關(guān) 水平方向 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì) 墻體與軸線重合 墻體與軸線相接 墻體與軸線偏離 構(gòu)成支撐與圍和兩大體系 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之幾何 網(wǎng)格控制 墻體與網(wǎng)格的關(guān)系 2 方形元素的重復(fù) 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之幾何 方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來(lái)與空間感受 方形 主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之幾何 垂直方向的幾何控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控制在普通人視高的兩倍左右 垂直方向 建筑以視平線為軸水平對(duì)稱 水平面與垂直面在水平方向上無(wú)限延伸 NO 3結(jié)構(gòu) 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之結(jié)構(gòu) 梁柱框架結(jié)構(gòu) 工字鋼梁骨架泰羅尼亞拱枝附加鋼梁十字立柱 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài) N0 5空間形態(tài) 限定 等級(jí) 軸線 軸線 主廳與水池軸線平行 主廳與輔房軸線相交于水池上方 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài) 等級(jí) 室外空間 室內(nèi)開放空間 室內(nèi)休閑空間 按空間開放程度劃分 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài) 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之空間形態(tài) 限定 主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對(duì)比 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì) 空間滲透的媒介 提升空間品質(zhì) 十字鋼柱 鍍鉻合金 輕盈精美 特殊的地面材質(zhì) 第二部分 設(shè)計(jì)要素分析之材質(zhì) 材質(zhì)間的對(duì)比關(guān)系 玻璃與實(shí)墻 模糊空間界面圍合空間 冷色 空間的沉靜暖色 特殊空間提示 根據(jù)空間收放的變化選擇不同明暗對(duì)比的材質(zhì) 冷暖對(duì)比 明暗對(duì)比 虛實(shí)對(duì)比 第三部分 密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 其作品的平面形制發(fā)生了變化 發(fā)展了流動(dòng)空間的組織原型 探討結(jié)構(gòu)與表皮的關(guān)系 平面的可能性和材質(zhì)運(yùn)用的潛能 作品強(qiáng)調(diào)非對(duì)稱的自由平面 漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口 19250 1967 1933 1950 1921 1933 密斯的作品開始擺動(dòng)于 非對(duì)稱與對(duì)稱 現(xiàn)成的技術(shù)與技術(shù)作為紀(jì)念性的形間 尤其在1939年轉(zhuǎn)向美國(guó)發(fā)展后 主要致力于伊利諾理工學(xué)院的校園規(guī)劃及其單體設(shè)計(jì)和少量住宅 其作品規(guī)模和平面形制均發(fā)生了改變 為適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的需要 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和材料使用也產(chǎn)生了變化 平面中的非古典主義開始讓步于紀(jì)念性的表達(dá) 密斯經(jīng)歷的項(xiàng)目規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大 多為公共筑 其中相當(dāng)一部分為高層建筑 其平面回歸到對(duì)稱中 恢復(fù)到辛克爾的傳統(tǒng)中 紀(jì)念性在其作品中得到充分體現(xiàn) 空間意圖與結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變 空間形式的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)形成流動(dòng)空間的實(shí)體要素與空間本身 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)只建立在空間需求的基礎(chǔ)上 甚至連起結(jié)構(gòu)作用的鋼柱也被作為空間要素進(jìn)行裝扮 1933年以前 1933年之后 結(jié)構(gòu)和空間不再是服從和被服從關(guān)系 而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài) 結(jié)構(gòu)的形式成為表現(xiàn)空間紀(jì)念性不可或缺的因素 設(shè)計(jì)中的各方面也隨空間的凈化而簡(jiǎn)化 一切設(shè)計(jì)問題被囊括在簡(jiǎn)單純凈的方盒子中 第三部分 密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 表皮與結(jié)構(gòu)骨架的磨合演變 第三部分 密斯設(shè)計(jì)理念的發(fā)展 第四部分 總結(jié) 密斯后期作品中幾何特征 材質(zhì)表達(dá)隨著空間和結(jié)構(gòu)的變化而改變 但其演變過(guò)程體現(xiàn)了一個(gè)不變的原則 局部對(duì)整體表達(dá)意圖的服從 正如密斯所自述的 這就是設(shè)計(jì)中的 結(jié)構(gòu) 或者可以說(shuō)秩序 它決定了需要表現(xiàn)和隱藏的內(nèi)容與方式 在其作品中能清晰地看到服務(wù)于空間形式的各個(gè)物質(zhì)層級(jí) 正是這種秩序使統(tǒng)一性和特殊性在其作品中共存 ThankYou