2019年高考語文一輪復(fù)習(xí) 第4部分 第15單元 論述類文本閱讀單元檢測(cè)(2).doc
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2019年高考語文一輪復(fù)習(xí) 第4部分 第15單元 論述類文本閱讀單元檢測(cè)(2) [共18分] 一、閱讀下面的文字,完成1-3題。(9分,每小題3分) 城 中 水 景 城市景觀中不可無水。即使不傍河海,亦無湖泊,或雖有河湖,但某些大的建筑物與公眾共享空間卻離那些自然水域頗遠(yuǎn),那么,以人工力量來營(yíng)造小規(guī)模的水景便成為必要的了。 中國古典建筑的庭院乃至園林的布局中極少有噴泉的設(shè)置,是由中國與西洋不同的文化心理所決定的。在中國人的心目中,“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回”不僅是詩,也是理。中國的地勢(shì)總體而言是朝東傾斜,因此在經(jīng)濟(jì)、文化一貫比較發(fā)達(dá)的東部地區(qū),人們認(rèn)為水的存在常態(tài)一是“瀉”,一是“平”。而中國文化中影響最大的儒家文化與道家文化都強(qiáng)調(diào)順應(yīng)事理天意,故而在中國古代的詩詞曲賦中,存在著大量詠贊瀑布與平湖的文句,以水的自然瀉落與若鏡映物為美:“日照香爐生紫煙……疑是銀河落九天”,“廬山秀出南斗旁……影落明湖青黛光”等等?!八茄鄄M,山是眉峰聚”,此為大景;“滿園深淺色,照在綠波中”,這是小景??傊^少歌詠贊嘆水的上噴躥跳。 以北京為例,紫禁城那么堂皇富麗的龐大建筑群,景點(diǎn)繁多,花樣迭出,可是卻無一處噴泉。而在西洋,哪怕是規(guī)模要小得多的皇宮里,也總會(huì)有不止一處的噴泉設(shè)置。此非不能也,而是不愛也。我們都知道乾隆在位時(shí),宮中的西洋供奉曾為他在圓明園中設(shè)計(jì)過有“大水法”的西洋樓景點(diǎn),李翰祥拍《火燒圓明園》時(shí)還搭出了大堂的布景,展示那一噴泉齊濺的景觀。其實(shí)我們并不能找到自乾隆到慈禧特別喜歡那噴泉的文獻(xiàn)資料,圓明園的“大水法”只不過是中國統(tǒng)治者偶爾容忍一點(diǎn)西洋“淫巧奇技”的小例子罷了,噴泉始終未能進(jìn)入中國園景文化的主流。 沒有噴泉的中國園林,順應(yīng)“水往低處流”的自然屬性,卻也創(chuàng)造出了種種至美的佳境?!都t樓夢(mèng)》所描寫的大觀園,以沁芳閘為核心的水景布局,基本上概括出了中國人對(duì)水的審美心態(tài)。 隨著審美情趣的豐富,城市人造景觀中對(duì)人工噴泉的營(yíng)造成了越來越熱門的事情。以北京而論,雖未必有昔日?qǐng)A明園那么集中、復(fù)雜的噴泉組出現(xiàn),但節(jié)日期間天安門廣場(chǎng)的噴泉,北京游樂園的“水幕電影”,一些公眾共享空間的音樂噴泉,以及各大飯店賓館內(nèi)外的大大小小的形態(tài)各異的噴泉,已然構(gòu)成了一派新的“城中水景”。噴泉不僅潤(rùn)澤著城市空氣,可以與現(xiàn)代化的建筑物整合為一種美妙的景觀,而且,這種偏“逆水性而嬉弄之”的浪漫情懷,激發(fā)出人們一種昂揚(yáng)的創(chuàng)新精神。 然而,目前一些建筑物內(nèi)外的噴泉,有一種趕時(shí)髦甚至是盲目“西化”的傾向,或者是“為噴泉而噴泉”,又全然道不出之所以那樣“嬉水”的美學(xué)動(dòng)機(jī)。其實(shí),如果建筑物整體是民族風(fēng)格的,那么,在以水布景時(shí),無妨仍取中國古典式的“瀉”與“平”的造境法。即使是西洋人以洋美學(xué)追求為主體的設(shè)計(jì),有時(shí)也很會(huì)從中國古典美學(xué)中汲取精華,取得“出奇制勝”的效果。如果在宏闊的公眾共享空間中對(duì)水的運(yùn)用,主要不是使其上揚(yáng),而是用沿著墻面流瀉與營(yíng)造出大面積水池的方式,就會(huì)很有點(diǎn)“水自天來眼波橫”的意趣。 (節(jié)選自劉心武《我眼中的建筑與環(huán)境》) 1.下列關(guān)于“城中水景”的表述,不符合原文意思的一項(xiàng)是( ) A.“城中水景”包括在離自然水域頗遠(yuǎn)的某些大型建筑物和公眾共享空間內(nèi)外以人工力量營(yíng)造的小規(guī)模水景。 B.“城中水景”不拘一格,既可以是形態(tài)各異、“上噴躥跳”的噴泉,也可以是具有“水往低處流”自然屬性的瀑布。 C.“城中水景”能潤(rùn)澤城市空氣、與現(xiàn)代化的建筑物整合為一種美妙景觀,對(duì)城市來說,它是一種很必要的景觀。 D.在營(yíng)造“城中水景”時(shí),中國古典式“瀉”與“平”的造境法也會(huì)被西洋人在主體設(shè)計(jì)中出奇地運(yùn)用。 1.C (“能潤(rùn)澤城市空氣……美妙景觀”說的是“噴泉”的作用,不是“城中水景”的作用。) 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是( ) A.中國的文化心理,使人們認(rèn)為水的存在常態(tài)是“瀉”和“平”,所以,中國古典建筑的庭院乃至園林的布局中大多沒有噴泉的設(shè)置。 B.《紅樓夢(mèng)》大觀園中以沁芳閘為核心的水景布局,基本上反映了中國人順從和適應(yīng)水的自然屬性的傳統(tǒng)審美心態(tài)。 C.人工噴泉偏“逆水性而嬉弄之”的浪漫情懷能激發(fā)人們昂揚(yáng)的創(chuàng)新精神已成共識(shí),這種共識(shí)導(dǎo)致城市人造景觀中對(duì)噴泉的營(yíng)造越來越熱。 D.“水自天來眼波橫”的意趣,能在宏闊的公眾共享空間通過讓水沿著墻面流瀉與營(yíng)造出大面積水池的方式來表現(xiàn)。 2.C (原因分析有誤?!耙殉晒沧R(shí)”的說法與原文末段第1句內(nèi)容相矛盾。) 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是( ) A.儒家文化與道家文化都強(qiáng)調(diào)順應(yīng)事理天意,因此人們以水的自然瀉落與若鏡映物為美。中國古代的詩詞曲賦中有關(guān)水的文句,很多都是詠贊瀑布和平湖的。 B.“日照香爐生紫煙……疑是銀河落九天”表現(xiàn)了水“瀉”的常態(tài),“廬山秀出南斗旁……影落明湖青黛光”表現(xiàn)了水“平”的常態(tài)。 C.紫禁城龐大的建筑群無一處噴泉,而規(guī)模要小得多的西洋皇宮里,總會(huì)有不止一處的噴泉設(shè)置,這表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)閉關(guān)自守缺乏文化交流的狀態(tài)。 D.道不出噴泉“嬉水”的美學(xué)動(dòng)機(jī),為趕時(shí)髦而盲目設(shè)置噴泉,倒不如采用中國古典式的造境法,或許還能營(yíng)造出“水自天來眼波橫”的意趣。 3.C (“表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)閉關(guān)自守缺乏文化交流的狀態(tài)”有誤,應(yīng)為“表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中西文化心理的差異”。當(dāng)時(shí)還是有文化交流的。) 二、閱讀下面的文字,完成1-3題。(9分,每小題3分) 當(dāng)代山水畫家的文化使命 陳仕彬 山水畫,從真正誕生之時(shí)起便與中國哲學(xué)中最核心的“道”的精神緊密相連。 儒家的道德感悟是與山水連在一起的?!抖Y記中庸》云:“天地之道,博也,厚也,高也,明也,悠也,久也?!闭且陨礁咚L(zhǎng)來形容仁愛之道。同時(shí),“仁者樂山,智者樂水”。所以,孔子心目中的理想境界是“暮春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風(fēng)乎舞雩,詠而歸”(《論語先進(jìn)》)。 以老莊思想為核心的道家哲學(xué)更是崇尚自然山水。在這里,人與自然的關(guān)系是一種心靈相照、氣息相通的所謂“天人合一”的關(guān)系。而莊子心目中的神人居“藐姑射之山”,“乘云氣,御飛龍,而游乎四海之外”則更是一種心游萬仞的自如之境。老莊哲學(xué),成為中國山水畫最重要的哲學(xué)基礎(chǔ),歷代山水畫家?guī)缀鯚o一不受其影響。 將空理與山水融合起來進(jìn)行闡發(fā)更是中國佛教和禪宗的一大特色。佛教徒們“性好山泉,多處巖壑”(《高僧傳》)。建于深山之中的寺廟已經(jīng)成為中國山水文化的有機(jī)組成部分,而對(duì)山水的親近不僅有利于僧人們的修悟,也是他們具有較高審美感受力的表現(xiàn),于是中國山水畫史上便有了王維和諸多卓越的畫僧。 透過對(duì)儒道釋哲學(xué)與山水關(guān)系的簡(jiǎn)單梳理我們不難看出,三者對(duì)山水的態(tài)度有著本質(zhì)的相通之處,即都樂于從山水中得到審美愉悅,并且將山水大美與主體人格塑造和人生境界的不懈追求統(tǒng)一起來。而在山水文化基礎(chǔ)上誕生的山水畫,“以形媚道”,體現(xiàn)出中國哲學(xué)精神的深層內(nèi)核。中國山水畫,實(shí)際上是提供了一個(gè)切入傳統(tǒng)文化和中國哲學(xué)精神的最佳途徑。建立在“天人合一”哲學(xué)基礎(chǔ)上的山水畫,為山水畫家創(chuàng)造了一個(gè)走向“天地境界”的通道,為山水畫的欣賞者提供了一個(gè)深邃而廣闊的體驗(yàn)“天地境界”的審美空間,它可以讓欣賞者“澄懷觀道”,得到審美愉悅的同時(shí)實(shí)現(xiàn)主體人格的超越。 可以說,山水畫構(gòu)成了中國藝術(shù)精神的主體。山水畫深刻影響和熏染著中國人的審美品格、生活方式和民族心理。毫無疑問,山水畫精神的傳承直接關(guān)系到中國文化精神的延續(xù)和發(fā)展。 當(dāng)代的山水畫家,擔(dān)負(fù)著“正本清源”,讓山水畫的精神內(nèi)涵與藝術(shù)魅力發(fā)揚(yáng)光大并且將傳統(tǒng)山水畫進(jìn)行“創(chuàng)造性發(fā)展”的歷史使命。 “正本清源”的“源”不僅僅是山水畫藝術(shù)層面上的“源”,不僅僅是明清,是唐宋,甚至是春秋,它更是中國哲學(xué)和美學(xué)之源,是對(duì)“道”的體認(rèn)。如龍瑞先生所言:“我們所謂的‘正本清源’,在很大的程度上,是對(duì)中國文化核心思想進(jìn)行的還原。”當(dāng)代的山水畫家,應(yīng)該在對(duì)中國哲學(xué)和美學(xué)精神深刻體悟的基礎(chǔ)上,通過自己的創(chuàng)作,不僅表現(xiàn)天地山川的自然之美,還表現(xiàn)出畫家的秉賦、襟抱和人格境界之美,從而讓人們?cè)谏剿嬅媲爱a(chǎn)生感動(dòng),產(chǎn)生震撼,產(chǎn)生共鳴,感受到藝術(shù)之美,進(jìn)而感受到山水之美以及中國人生生不息感天悟地的人文精神之美,重新建立與山水自然的親近與和諧的同構(gòu)關(guān)系,最終深刻體驗(yàn)中國哲學(xué)的“天人合一”之境,感受“天地境界”,實(shí)現(xiàn)人格和人生境界的自我超越。 歷經(jīng)數(shù)千年積淀下來的優(yōu)秀山水文化基因正流淌在自己的文化血脈里不被大多數(shù)山水畫家和大眾所認(rèn)識(shí),山水畫幾乎成為“高處不勝寒”的瀕危遺產(chǎn)。因此,當(dāng)代山水畫家應(yīng)承擔(dān)起“教育和傳播”的責(zé)任,“志道”,“弘毅”,真正擔(dān)負(fù)起任重道遠(yuǎn)的文化使命。 (有刪改) 1.下列關(guān)于山水文化及山水畫的解說,不正確的一項(xiàng)是( ) A.儒家以山高水長(zhǎng)來體現(xiàn)“仁愛”的哲學(xué)內(nèi)涵,有言“仁者樂山,智者樂水”,可見儒家的道德感悟是與山水連在一起的。 B.道家崇尚自然山水,追求人與自然“天人合一”的關(guān)系和心游萬仞的自如之境,這成為中國山水畫最重要的哲學(xué)基礎(chǔ)。 C.中國佛教和禪宗將空理與山水融合起來進(jìn)行闡發(fā),在對(duì)山水的感受中提高自己的修悟,所以寺廟就成為中國山水畫的有機(jī)組成部分。 D.儒道釋對(duì)山水的態(tài)度在本質(zhì)上有著相通之處,都樂于從山水中得到審美愉悅,最終使中國山水畫體現(xiàn)出中國哲學(xué)精神的深層內(nèi)核。 1.C (強(qiáng)加因果,原文并未說“寺廟就成為中國山水畫的有機(jī)組成部分”是“中國佛教和禪宗將空理與山水融合起來進(jìn)行闡發(fā),在對(duì)山水的感受中提高自己的修悟”產(chǎn)生的結(jié)果。此句還偷換概念,原文為“……寺廟已經(jīng)成為中國山水文化的有機(jī)組成部分”,“中國山水文化”不等同于選項(xiàng)中的“中國山水畫”。) 2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是( ) A.所有山水畫家都受到老莊哲學(xué)的影響,王維和諸多卓越的畫僧加之具有較高審美感受力,進(jìn)而在中國山水畫史上留下輝煌的成就。 B.在山水文化基礎(chǔ)上誕生的山水畫,其“以形媚道”的特點(diǎn),實(shí)際上為山水畫家和欣賞者提供了一個(gè)切入傳統(tǒng)文化和中國哲學(xué)精神的最佳途徑。 C.為山水畫家開辟了一個(gè)走向“天地境界”的通道的正是建立在“天人合一”哲學(xué)基礎(chǔ)上的中國山水畫。 D.中國山水畫能使欣賞者得到審美愉悅的同時(shí)實(shí)現(xiàn)主體人格超越,是因?yàn)樗鼮樾蕾p者提供了一個(gè)深邃而廣闊的體驗(yàn)“天地境界”的審美空間。 2.A (表述不嚴(yán)密。原文說“歷代山水畫家?guī)缀鯚o一不受其影響”不代表“所有山水畫家都受到老莊哲學(xué)的影響”;另,“王維和諸多卓越的畫僧”主要受釋家的影響,而不是道家。) 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是( ) A.山水畫構(gòu)成了中國藝術(shù)精神的主體,傳承山水畫精神內(nèi)核,可以對(duì)中國文化精神的延續(xù)和發(fā)展起到重要作用。 B.“正本清源”的“源”,包含著中國哲學(xué)和美學(xué)之源,包含著對(duì)中國文化中“道”的體認(rèn)和對(duì)中國文化核心思想進(jìn)行的還原。 C.當(dāng)代的山水畫家,應(yīng)該在對(duì)中國哲學(xué)和美學(xué)精神深刻體悟的基礎(chǔ)上,通過自己的創(chuàng)作,實(shí)現(xiàn)人格和人生境界的自我超越。 D.山水畫幾乎成為“高處不勝寒”的瀕危遺產(chǎn),言下之意,說的是當(dāng)代的山水畫家和大眾對(duì)于中國優(yōu)秀山水文化基因認(rèn)識(shí)的缺失。 3.C (原文中“實(shí)現(xiàn)人格和人生境界的自我超越”是指山水畫的欣賞者而不是當(dāng)代的山水畫畫家。原文關(guān)于當(dāng)代的山水畫畫家的表述則是“應(yīng)該在對(duì)中國哲學(xué)和美學(xué)精神深刻體悟的基礎(chǔ)上”創(chuàng)作出“不僅表現(xiàn)天地山川的自然之美,還表現(xiàn)出畫家的秉賦、襟抱和人格境界之美”的作品,使這些作品最終達(dá)到感染受眾、教育受眾的社會(huì)效果。見原文第8段。)- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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