解構(gòu)主義大師-扎哈·哈迪德榮曉.ppt

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解構(gòu)主義大師——扎哈哈迪德,普里茨克建筑獎(jiǎng)授予的第一位女建筑師,扎哈哈迪德簡(jiǎn)介,,,扎哈哈迪德，2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?扎哈哈迪德1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩 就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟 學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建 筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士 學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆 庫(kù)哈斯和埃利亞增西利斯一道執(zhí)教于AA建筑 學(xué)院,后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。 1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌 丹下健三教席。,扎哈哈迪德的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉 克長(zhǎng)大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉 由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。 對(duì)扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA），堪稱全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承 “建筑圖像派” 的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生-庫(kù)克、庫(kù)哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動(dòng)轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。 哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。,解構(gòu)主義大師,60歲的哈迪德是個(gè)工作狂，至今單身一人。她1950年出生于巴格達(dá)，1972年進(jìn)入英國(guó)倫敦的建筑學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。 哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。 1993年，哈迪德推出成名作——德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺(tái)、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名噪一時(shí)。哈迪德通過(guò)營(yíng)造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。,扎哈哈迪德又不是解構(gòu)主義大師,哈迪德另一個(gè)比較有名的作品是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢8層高的建筑像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國(guó)斯特拉斯堡的一個(gè)停車(chē)場(chǎng)以及奧地利因斯布魯克的滑雪場(chǎng)等也使哈迪德名揚(yáng)四方。 這一次，哈迪德的獲獎(jiǎng)作品是臺(tái)灣臺(tái)中古根漢美術(shù)館。評(píng)委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎(jiǎng)授予她。當(dāng)代建筑大師、評(píng)審團(tuán)成員之一法蘭克蓋瑞稱贊哈迪德的每一個(gè)設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評(píng)審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫(huà)出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計(jì)的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)非解構(gòu)主義大師，與屈米、埃森曼的區(qū)別。,扎哈哈迪德設(shè)計(jì)思想形成,蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)思潮： 20世紀(jì)初，俄國(guó)十月革命建立了人類歷史上第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家——蘇聯(lián)。此時(shí)蘇聯(lián)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)狀況與歐洲較為接近，這使得蘇聯(lián)對(duì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的吸納有了精神上的某種相通。當(dāng)立體主義(Cubism)、未來(lái)主義(Futurism)、超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism)等此起被伏的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲等國(guó)家剮剛被理解和接受時(shí)，它們馬上在蘇聯(lián)藝術(shù)界得到了響應(yīng)。新的觀點(diǎn)被迅速地傳播，并納入到蘇聯(lián)的藝術(shù)當(dāng)中。面對(duì)俄羅斯的學(xué)院式寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)傳統(tǒng)，年輕的前衛(wèi)派藝術(shù)家們有急不可待。于是在幾乎沒(méi)有過(guò)渡的情況下，他們將藝術(shù)直接引向純抽象之路。其中極具影響的是馬列維奇(Malevich)所創(chuàng)立的“至上主義”(SuprematisIII)繪畫(huà)。,以方形、三角形、圓形等純粹幾何形和單純黑、白色組構(gòu)出的畫(huà)面排除了一切再現(xiàn)因素，純感覺(jué)至上，表現(xiàn)“純粹的感情”和“單純化的極限”．從而繪畫(huà)被一下推向了非具象的極端。與此同時(shí)在雕塑領(lǐng)域，以塔特林(Tatlin)、加渡(Gabo)等人為代表的“構(gòu)成主義”(Constructivism)，將雕塑引離了對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的模仿，引離了傳統(tǒng)的材料和技術(shù)的應(yīng)用，從而也走上了抽象之路。構(gòu)成主義相互作用，共同構(gòu)成了蘇聯(lián)新時(shí)期的先鋒藝術(shù)思潮。,精神來(lái)源,哈迪德直言蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)是她的精神來(lái)源，在她書(shū)架里的先鋒文學(xué)有馬列維奇(Malerich 1878--1935)、康定斯基(w Kandinsky 1866一1944)、李西茨基(eleazarlissitzky 1890---1956)等柬自20世紀(jì)蘇聯(lián)至上主義和構(gòu)成主義成員的著作。她深受馬列維奇的至E主義和俄國(guó)構(gòu)成派的影響，在關(guān)注基率結(jié)構(gòu)的純凈性的基礎(chǔ)上，偏愛(ài)表現(xiàn)不規(guī)則的幾何形式在空中漂浮形成的動(dòng)態(tài)形式關(guān)系，并且喜歡使用色彩簡(jiǎn)潔鮮明的軸測(cè)圖來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。稍后，她以偏向美學(xué)的姿態(tài)開(kāi)始了所謂的“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”的建筑創(chuàng)作，在世界各地教學(xué)、進(jìn)行展覽設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等，繪畫(huà)作品甚至被著名博物館永久收藏。她的設(shè)計(jì)中潛藏的涉及美學(xué)的空想性將她歸八“圖形建筑師”的行列之中。“發(fā)明了一種激動(dòng)人心卻不使用的新空問(wèn)幾何學(xué)的視覺(jué)理論家或幻想家?！?從蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)思潮得到的啟示： （1）感性的邏輯 （2）抽象 （3）“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”的審美觀念和空間觀念 （4）漂浮、反重力的思想 （5）重空間、重結(jié)構(gòu)、反裝飾,扎哈哈迪德的設(shè)計(jì)手法,隱喻法：扎哈的工作就是設(shè)法在建筑空間內(nèi)找到當(dāng)代信息科學(xué)和電子科學(xué)的規(guī)律：以大量的資料相互作用、模擬產(chǎn)生效果。這些都是以強(qiáng)烈且十分有效的造型實(shí)現(xiàn)的?！傲鲃?dòng)感”在她的許多設(shè)計(jì)方案中表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈，產(chǎn)生了一個(gè)散發(fā)著巨大能量的空間，因顯得無(wú)“重力”而誘人。似乎是她的大腦的各種神經(jīng)在同步運(yùn)轉(zhuǎn)，思維邏輯在不間斷的變化著，與網(wǎng)絡(luò)的大量信息結(jié)合在一起，連續(xù)閃爍著一樣。 涉及空間：扎哈設(shè)計(jì)的空間是對(duì)立中的統(tǒng)一。虛與實(shí)、輕與重、固定與流動(dòng)、開(kāi)放與封閉、無(wú)光澤與透明等。是一個(gè)從塑造自然環(huán)境過(guò)程中產(chǎn)生的空間，所以它的建筑造型也是不可分類的。 設(shè)計(jì)理念：當(dāng)今出現(xiàn)景觀都是經(jīng)過(guò)數(shù)字處理過(guò)得，但是都在繼續(xù)發(fā)展已經(jīng)移位的設(shè)計(jì)理念，哈迪德的設(shè)計(jì)與景觀不大相符，但是，總能以復(fù)雜、異常和自相矛盾的造型表現(xiàn)出更新的輪廓。,扎哈哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式,新的結(jié)構(gòu) 現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價(jià)值，現(xiàn)代主義者都可對(duì)任何資源做最有效的運(yùn)用。這種 “過(guò)度“導(dǎo)致對(duì)全新事物、對(duì)未來(lái)、對(duì)烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡(jiǎn)化。 新視點(diǎn) 其實(shí)我們己進(jìn)入一個(gè)新世界，只是我們并未看出這點(diǎn)，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點(diǎn)。唯有真正張開(kāi)眼睛、耳朵或心靈來(lái)感知自己的存在，如此我們才會(huì)得到真正的自由。,詮釋現(xiàn)代 結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺(jué)。 扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。,“扎哈哈蒂德所設(shè)計(jì)的建筑物是當(dāng)今建筑在空間產(chǎn)品中占據(jù)首位的最有說(shuō)服力的證明。她對(duì)墻體、地面和房頂，以及那些透明、互相交織和流動(dòng)的空間所作的獨(dú)具匠心的處理生動(dòng)地證明了，作為藝術(shù)的建筑并未使人耗盡氣力，它所需要的僅僅是想象力?！?成功源于努力,扎哈哈迪德主要作品,維特拉消防站 整座建筑仿佛是一只紙折的飛鏢，充滿了傾斜的幾何線條，自由的節(jié)奏令人緊張得喘不過(guò)氣來(lái)，墻面傾斜、屋頂跳動(dòng)著晃動(dòng)的曲線，或規(guī)則，或扭曲，而細(xì)部則呈現(xiàn)女性的柔美感。不穩(wěn)定的變化動(dòng)感和結(jié)構(gòu)的分解勢(shì)態(tài)貫穿了建筑的每一個(gè)角落。被夸張強(qiáng)調(diào)的水平線條和突出的尖角使這座消防站如“御風(fēng)蓬葉，泛彼無(wú)垠”，向上的動(dòng)感使建筑物和地面有了若即若離的關(guān)系。,這座特立獨(dú)行的消防站出于一位女性建筑師之手，出生于伊拉克的扎哈哈迪德。在2004年，54歲的她獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)，她是獲得該獎(jiǎng)的第一位女建筑師，并且也是最年輕的建筑師。,扎哈的設(shè)計(jì)草圖奔放獨(dú)特，每一幅都像是完整的抽象繪畫(huà)，除讓她的同行看不懂之外，她也被譏諷為“紙上談兵”的設(shè)計(jì)師，然而這個(gè)消防站改變了人們對(duì)她的印象，也為她引來(lái)了越來(lái)越多的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括北京SOHO城的總體設(shè)計(jì)和廣州歌劇院的創(chuàng)作。,廣 州 歌 劇 院,廣州市歌劇院由世界著名設(shè)計(jì)師 扎哈哈迪德（英國(guó)）主持設(shè)計(jì)，位于 珠江新城J4地塊。其外形如“圓潤(rùn)雙礫”， 就像置于平緩山丘上的兩塊礫石， 在珠江邊顯得十分特別 。 廣州歌劇院工程總建筑面積約 為4.6萬(wàn)平方米，包括一個(gè)有1800個(gè) 座位的大劇場(chǎng)、4000平方米的前廳、 2500平方米的多功能廳和7500平方米的 地下停車(chē)庫(kù)。 歌劇院滿足大型歌劇、芭蕾舞劇、 大型綜合文藝演出的需要，成為 廣州市的標(biāo)志性建筑。,縱觀珠江廣州歌劇院的中心是從廣州的文化 遺址而發(fā)展的。 采用國(guó)家最先進(jìn)的技術(shù)，其設(shè)計(jì)和建造，將 是一個(gè)持久的紀(jì)念碑，新的千年，證實(shí)了廣州作 為一個(gè)亞洲的文化中心。 其獨(dú)特的雙大石設(shè)計(jì)將增強(qiáng)城市功能，開(kāi)放 功能，以區(qū)域的形式創(chuàng)建一個(gè)新興城市對(duì)話。結(jié) 構(gòu)的上升和下降在底部，匯集了兩個(gè)相鄰的地點(diǎn)， 以供擬議博物館和都市活動(dòng)。 內(nèi)部街，是另一個(gè)形式，長(zhǎng)廊以縮減到景觀， 一開(kāi)始，在對(duì)岸的中央林蔭大道擬議的博物館， 歌劇院之間的網(wǎng)點(diǎn)—咖啡館，酒吧，餐廳和零售 設(shè)施，其中嵌入式殼樣的做法延生到這些地貌位 于一方的長(zhǎng)廊。 貴賓進(jìn)入該歌劇院是從面對(duì)華夏路西部進(jìn)入。,內(nèi)部結(jié)構(gòu),內(nèi)部結(jié)構(gòu),北京銀河SOHO,SOHO中國(guó)09年7月13日公布了北京東二環(huán)內(nèi)朝陽(yáng)門(mén)SOHO三期建筑模型，它是由當(dāng)今世界最著名的的英國(guó)籍建筑師扎哈哈迪德設(shè)計(jì)。 朝陽(yáng)門(mén)SOHO三期總建筑面積33.4萬(wàn)平方米，其中包括16.6萬(wàn)平方米寫(xiě)字樓和 8.6萬(wàn)平方米商業(yè)，是目前東二環(huán)內(nèi)唯一的也是體量最大的商業(yè)項(xiàng)目。朝陽(yáng)門(mén)SOHO三期 項(xiàng)目中的全部商業(yè)面積將作為 SOHO中國(guó)自持商業(yè)由SOHO中國(guó)統(tǒng)一招商經(jīng)營(yíng)，這也是SOHO中國(guó)繼前門(mén)大街之后的第二個(gè)自持商業(yè)。,總平面圖,銀河SOHO內(nèi)部結(jié)構(gòu),意大利國(guó)家館,展館簡(jiǎn)介：意大利國(guó)家館是一個(gè)占地面積3600平方米的四方形建筑，高度18米，由20個(gè)功能模塊組合而成，代表著意大利20個(gè)大區(qū)，猶如一座微型的意大利城市。從外觀看，整個(gè)意大利國(guó)家館如同分裂的馬賽克，可以組成多樣的圖案，體現(xiàn)不同地區(qū)多元文化和諧共處的關(guān)系,從外觀看，整個(gè)意大利國(guó)家館如同分裂的馬賽克，體現(xiàn)了不同地區(qū)的多元文化和諧共處的關(guān)系。參觀者行走其間，仿佛置身于集上海石庫(kù)門(mén)弄堂與意大利廣場(chǎng)為一體的城區(qū)。,內(nèi)部景觀,她的作品永遠(yuǎn)都那么抱有新鮮和活力，與她精力旺盛的建筑人生一樣。 謝謝觀賞！,