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1、第十章 時(shí)裝化期服裝 20世紀(jì)服飾的發(fā)展表現(xiàn)出了前所未有的多元和多極特征： 流行的多中心性 風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多樣化第一節(jié) 時(shí)裝潮流自從查爾斯 沃思開創(chuàng)了時(shí)裝新世紀(jì)后，20世紀(jì)時(shí)裝潮流便是以時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品來推開的。 從歷史發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度來看，每一個(gè)時(shí)期的時(shí)裝流行趨勢(shì)都是有其社會(huì)文化作背景的。即使從表面上看某一潮流源于某一位設(shè)計(jì)師的作品，但實(shí)質(zhì)上還是迎合了社會(huì)發(fā)展的需要。 現(xiàn)代時(shí)裝之父現(xiàn)代時(shí)裝之父查爾查爾斯斯弗雷德里克弗雷德里克沃思沃思 20世紀(jì)的時(shí)裝潮流，在起始階段，明顯是巴黎在起領(lǐng)頭羊的作用。但是，很多國(guó)家的宮廷服裝還在作為流行源頭。修拉的作品修拉的作品大碗大碗島的星期天下午島的星期天
2、下午 2020世紀(jì)初王后的華世紀(jì)初王后的華麗服裝麗服裝 2020世紀(jì)初女性戴夸張世紀(jì)初女性戴夸張寬檐帽的著裝樣式寬檐帽的著裝樣式 20世紀(jì)初的女裝是講求優(yōu)雅的，尤其是一頂精心裝飾的女帽為著裝者增添了光彩。 2020世紀(jì)初女性戴夸世紀(jì)初女性戴夸張寬檐帽的著裝樣式張寬檐帽的著裝樣式 工業(yè)文明的飛躍發(fā)展和社會(huì)寬容度的增大，使女性獲得了較大的自由。一些衣食無憂的女性可以旅行、騎馬、打高爾夫球，而且可以參加社會(huì)工作。這種新女性的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致了“新女性”服裝風(fēng)格的出現(xiàn)。所謂“新女性”服裝，最主要是拋棄緊身胸衣，盡量使女性的胸部在束縛中解放出來。第一次世界第一次世界大戰(zhàn)前新樣大戰(zhàn)前新樣式女裝式女裝 “新女性”服
3、裝中有一個(gè)明確的傾向，即是女裝具有男服風(fēng)格。女子騎自行車服女子騎自行車服 第一次世界大戰(zhàn)前吉本孫第一次世界大戰(zhàn)前吉本孫設(shè)計(jì)的展示女子設(shè)計(jì)的展示女子S S形曲線形曲線的女裙的女裙 女服款式也發(fā)生了很大的變化，如衣領(lǐng)處收緊、裙擺用皮圈收緊等。2020世紀(jì)初女性的日裝世紀(jì)初女性的日裝 1916年的女子服飾，戰(zhàn)爭(zhēng)的影響顯而易見，優(yōu)雅與奢華都被暫時(shí)放置一旁，取而代之的是簡(jiǎn)潔利落的風(fēng)格。19161916年女子服飾年女子服飾 女裙進(jìn)一步縮短，由踝部以上改為至小腿肚處，而且非常寬松。女裝廓形直線條，不再收緊腰部也不再夸大臀部。尤其是流行“男孩似的”風(fēng)格，導(dǎo)致發(fā)型也隨著減短。2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代女性年代
4、女性服飾流行的款式服飾流行的款式 第一次世界大戰(zhàn)以后，女裝的設(shè)計(jì)主調(diào)確立了適用、簡(jiǎn)練、樸素、活潑而年輕。 2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代女性服飾形象年代女性服飾形象 20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開始消失，直線被曲線所代替，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。 2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代女年代女性服飾形象性服飾形象 20世紀(jì)40年代，一種強(qiáng)調(diào)圓而柔軟的肩部、豐滿的胸部、纖細(xì)的腰肢以及適度夸大、展寬臀部的新外觀女裝應(yīng)運(yùn)而生。克里思汀克里思汀迪奧的第一件設(shè)計(jì)作品迪奧的第一件設(shè)計(jì)作品
5、20世紀(jì)50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現(xiàn)腋部寬松，袖口收緊的“主教袖”以外，直立衣領(lǐng)重新出現(xiàn)。女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松。2020世紀(jì)世紀(jì)5050年代新材質(zhì)年代新材質(zhì)在服裝上運(yùn)用的情形在服裝上運(yùn)用的情形 20世紀(jì)60年代， 超短裙開始流行。與此同時(shí)，披肩發(fā)、束腰上裝、緊身短褲或肥大的褲子等紛紛加入到時(shí)裝的行列之中。 服裝設(shè)計(jì)師瑪麗服裝設(shè)計(jì)師瑪麗奎恩特帶奎恩特帶動(dòng)的動(dòng)的“迷你裙的流行風(fēng)潮迷你裙的流行風(fēng)潮” 2020世紀(jì)世紀(jì)6060年代年年代年輕人的奇裝異服輕人的奇裝異服 時(shí)裝攝影為我們提供了時(shí)裝攝影為我們提供了富有表現(xiàn)性的時(shí)裝照片富有表現(xiàn)性的時(shí)裝照片 牛仔裝廣泛流行牛仔裝
6、廣泛流行 19691969年埃及風(fēng)格的時(shí)裝作品年埃及風(fēng)格的時(shí)裝作品 20世紀(jì)70年代，面料、款式、色彩更加豐富，正規(guī)、嚴(yán)肅的著裝意識(shí)正在受到?jīng)_擊。T T恤在恤在2020世紀(jì)世紀(jì)7070年代已成年代已成為一款具流行感的服裝為一款具流行感的服裝 20世紀(jì)80年代，時(shí)裝設(shè)計(jì)進(jìn)入多元化時(shí)期，隨著人們觀念的不斷更新，題材的不斷豐富，時(shí)裝界可以說越發(fā)異彩紛呈，令人目不暇接。較為引人注目的是“中國(guó)風(fēng)”時(shí)裝潮流。 衣服的褶皺顯示出質(zhì)料的魅力衣服的褶皺顯示出質(zhì)料的魅力 20世紀(jì)90年代以來，伴著環(huán)保的熱潮，人們的消費(fèi)意識(shí)、審美觀念有了很大的改變，凸現(xiàn)在時(shí)裝領(lǐng)域上的，一是強(qiáng)調(diào)新簡(jiǎn)約主義的實(shí)用性與機(jī)能性，二是所謂“
7、貧窮主義”時(shí)裝的出現(xiàn)。以環(huán)保為主題的時(shí)裝設(shè)計(jì)以環(huán)保為主題的時(shí)裝設(shè)計(jì) 20世紀(jì)90年代的時(shí)裝猶如萬花筒，更加令人眼花繚亂。中性風(fēng)潮即是其中一束奪目的奇葩。以以“中性中性”為靈感為靈感源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之一源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之一 以以“中性中性”為靈感為靈感源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之三源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之三 以以“中性中性”為靈感為靈感源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之二源的時(shí)裝設(shè)計(jì)之二 21世紀(jì)，世界服裝的演變及發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入到具有以多元為特征的國(guó)際化時(shí)期。 2121世紀(jì)的著裝形象世紀(jì)的著裝形象 第二節(jié) 時(shí)裝風(fēng)格與流派時(shí)裝設(shè)計(jì)是藝術(shù)創(chuàng)作，因而也和其他藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律有著某些相似之處，如風(fēng)格的形成與確立，是時(shí)裝設(shè)計(jì)中不可忽視的一種傾向、動(dòng)力和現(xiàn)象，
8、當(dāng)然這也關(guān)乎流派。對(duì)于時(shí)裝風(fēng)格流派而言，同樣被統(tǒng)領(lǐng)于整體藝術(shù)風(fēng)格流派的精神內(nèi)涵之下，但又不乏自身特色，因?yàn)闀r(shí)裝是創(chuàng)作個(gè)性化的外在體現(xiàn)，較之于其他藝術(shù)更為生動(dòng)鮮活，表達(dá)了設(shè)計(jì)師與著裝者雙重的審美感受與體驗(yàn)，昭示著某種內(nèi)在的創(chuàng)意靈魂。另外，時(shí)裝風(fēng)格流派的形成不僅顯示了設(shè)計(jì)師個(gè)體的才華，也展現(xiàn)了此領(lǐng)域的綜合實(shí)力。 新藝術(shù)派新藝術(shù)派 新藝術(shù)派可泛指歐洲裝飾藝術(shù)流派，主要表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)方面。但是新藝術(shù)派在珠寶和織物的設(shè)計(jì)中也有所表現(xiàn)。具有新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)具有新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì) 野獸派野獸派 野獸派的稱謂，起因于20世紀(jì)初繪畫界。因?yàn)闊o視傳統(tǒng)的色彩規(guī)律而被稱之為“野獸派”。 野獸派藝術(shù)家在色
9、彩應(yīng)用上的風(fēng)格對(duì)時(shí)裝和紡織品設(shè)計(jì)產(chǎn)生過重大影響，因而在時(shí)裝設(shè)計(jì)上也顯出這種特征。超現(xiàn)實(shí)主義派超現(xiàn)實(shí)主義派超現(xiàn)實(shí)主義，指的是兩次世界大戰(zhàn)之間的一種藝術(shù)與文學(xué)運(yùn)動(dòng)，旨在反對(duì)當(dāng)時(shí)占支配地位的國(guó)家主義及形式主義，主要興趣則在于夢(mèng)境基礎(chǔ)上的幻想與理想重建。 畢加索的畫作畢加索的畫作 雷特羅派雷特羅派 雷特羅派，是法文“回復(fù)”的意思。在服裝創(chuàng)作中，主要指20世紀(jì)50年代，在法國(guó)刮起的一陣舊式服裝風(fēng)。 所謂舊式服裝，主要是指第二次世界大戰(zhàn)前曾流行過的服裝。這些服裝在50年代的法國(guó)再度風(fēng)行。從事復(fù)興服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，形成了雷特羅派。 俄國(guó)服裝派俄國(guó)服裝派俄國(guó)革命以后，俄國(guó)式服裝的剌激逐漸在巴黎形成流行趨勢(shì)。
10、波阿萊受俄羅斯芭蕾波阿萊受俄羅斯芭蕾舞啟發(fā)設(shè)計(jì)的女裝舞啟發(fā)設(shè)計(jì)的女裝 日本服裝派日本服裝派日本服裝派在設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)服裝的四季全天候適宜性：強(qiáng)調(diào)可以自由改變的服裝長(zhǎng)短肥瘦尺寸及運(yùn)用面料質(zhì)地：并突出和諧的色彩，移用了和服的神韻。三宅一生三宅一生19771977年的作品年的作品 立體派立體派立體主義于1908年產(chǎn)生于法國(guó)，它的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代派藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新的階段。立體風(fēng)格的時(shí)裝立體風(fēng)格的時(shí)裝 未來派未來派 未來派是19111915年廣泛流行于意大利的藝術(shù)流派，主張未來藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺”，應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代文明的速度、暴力、激烈的運(yùn)動(dòng)、音響和四度空間。反映在服裝設(shè)計(jì)上，主要對(duì)服裝造型、色彩、面料圖案造成影
11、響。未來派風(fēng)格的時(shí)裝未來派風(fēng)格的時(shí)裝 古典派古典派 古典派是指應(yīng)用古典藝術(shù)的某些特征進(jìn)行時(shí)裝設(shè)計(jì)的流派。古典主義作為一種藝術(shù)形式，以合理、單純、適度、約制、明確、簡(jiǎn)潔和平衡為特征，在服裝史中以古希臘、古羅馬服裝為其風(fēng)格之源 。帝帝政政風(fēng)風(fēng)格格的的時(shí)時(shí)裝裝 視幻藝術(shù)派視幻藝術(shù)派 視幻藝術(shù)又稱“光效應(yīng)藝術(shù)”或“歐普藝術(shù)”。其特點(diǎn)是利用幾何圖案和色彩對(duì)比造成各種形與色光的騷動(dòng)，使人產(chǎn)生視錯(cuò)覺。 造成視幻錯(cuò)覺的時(shí)裝造成視幻錯(cuò)覺的時(shí)裝 波普藝術(shù)派波普藝術(shù)派 波普藝術(shù)又稱“新寫實(shí)主義”或“新達(dá)達(dá)主義”。它是一種現(xiàn)代藝術(shù)，反對(duì)一切虛無主義思想，通過塑造那些夸張的、丑陋的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象表達(dá)一種實(shí)實(shí)在
12、在的寫實(shí)主義。表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中是大量采用發(fā)亮發(fā)光、色彩鮮艷的人造皮革、涂層織物和塑料制品等制作時(shí)裝。 具有波普藝術(shù)風(fēng)格的服裝具有波普藝術(shù)風(fēng)格的服裝 浪漫派浪漫派 服裝史上，將浪漫主義的藝術(shù)精神應(yīng)用得得心應(yīng)手的是巴洛克和羅可可時(shí)期的服裝。拉克魯瓦在拉克魯瓦在19661966年年的一款服裝設(shè)計(jì)的一款服裝設(shè)計(jì) 極少主義派極少主義派 簡(jiǎn)約主義也稱極少主義、最簡(jiǎn)單派藝術(shù)，出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，來源于歐洲結(jié)構(gòu)主義、至上主義等現(xiàn)代藝術(shù)，它削陳去繁，只留下不能再簡(jiǎn)單化的單純幾何形，或常常只有惟一的造型單元。簡(jiǎn)約風(fēng)格的時(shí)裝簡(jiǎn)約風(fēng)格的時(shí)裝 構(gòu)成派構(gòu)成派 只強(qiáng)調(diào)物體外圍的線條，以幾何的直線及多種主要色調(diào)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作。這種藝術(shù)形式被后人譽(yù)為構(gòu)成主義藝術(shù)。構(gòu)成派風(fēng)格的時(shí)裝構(gòu)成派風(fēng)格的時(shí)裝 后現(xiàn)代派后現(xiàn)代派 后現(xiàn)代派時(shí)裝設(shè)計(jì)師以解構(gòu)為手段，追求一種自由模式，這種無窮的意趣正說明了時(shí)裝是一個(gè)不斷變化的過程，建構(gòu)、解構(gòu)是互為因果的，它們共同構(gòu)成一個(gè)事物的循環(huán)整體。新未來主義風(fēng)格的時(shí)裝新未來主義風(fēng)格的時(shí)裝
西方服裝史第十章時(shí)裝化期服裝
