網(wǎng)上百度-園林藝術和設計原理試題.doc

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園林藝術原理試題及答案綱要 一 一．填空（20分，每空0.5分） 1．園林設計必須遵循的原則：適用、經(jīng)濟、美觀。 2．園林的形式為四類：規(guī)則式、自然式、混合式和自由式。 3．頤和園中的廓如亭與南湖島通過十七孔橋的連接達到擬對稱均衡的效果。 4．園林中的墻，常作成漏花墻或柵欄墻，這就打破了實墻的沉重閉塞感，產(chǎn)生虛實對比的效果。 5．園林中小型景物的合適視距約為景物高度的3倍。寬度大于高度的景物，合適視距約為景物寬度的1.2倍。 6．園林組景觀可分為“實線”與“虛線”?！皩嵕€”是指導游路線，“虛線”是指賞景視線。 7．在水體岸坡角度小于土壤安息角時，可用種植草地和地被植物（或自然護坡）的方法，來固著岸坡；當土壤坡度小于土壤安息角，則須以人工砌筑保護性的駁岸來固著岸坡。 8．園林廣場按性質(zhì)和功能可分為集散方法，休息廣場、生產(chǎn)廣場。 9．園路的坡度有橫坡和縱坡兩種，橫坡的坡度為1.5-3%左右，縱坡主路一般為0.3-8%，最大縱坡為7-9%。 10．亭主要具有休息、觀景和點景的作用。 11．廊通過漏景、框景、隔景以增加景深，對園林風景的展開起著一定的組織作用。 12．假山表現(xiàn)于外的形體之美為瘦、透、漏、皺、丑。 13．園林中常風的種植類型有孤植、對植、列植、叢植、群植、樹林、綠籬、花池、草坪、花壇、花境、花臺等。 14．綠籬根據(jù)其高度可分為矮籬、中籬、高籬和樹墻。 15．汀步附近0.2m范圍以內(nèi)，水深不得大于0.5m。 二．名詞解釋（20分，每個5分） 園林設計：在一定地域范圍內(nèi)，運用園林藝術和工程技術手段、通過改造地形（或進一步筑山、疊石、理水），種植樹木、花草，營造建筑，布置園路途徑，創(chuàng)作而建成的美的自然環(huán)境和生活境域的過程。 立意：園林設計的總意圖。即，造園的設計思想。 造景：人為地為園林綠地創(chuàng)造一種，既符合一定使用功能，又有一定意境的景區(qū)。 障景：園林綠地中凡是能抑制視線，引導空間屏障的景物的手法稱為障景。 三．簡答題（40分，每題10分） 1．舉兩例說明蘇州拙政園的園主如何寄情于景來創(chuàng)造園林景觀的。 答：蘇州拙政園園主王獻臣因官場失意還鄉(xiāng)而興建了拙政園，因此在造成園時借景抒情，來表達自己的失意以及平淡疏朗、自身高潔的心境。 例：遠香堂前的荷花池、與誰同座軒、聽雨軒。（可任選兩個并展開論述） 2．以頤和園中的佛香閣為例，說明如何運用園林手法來表達特殊的景觀效果。 答：佛香閣處于頤和園的至高點，在看此景時，人們觀賞的視角達到630，應采用仰視進行觀賞。以達到佛香閣在人們心目中崇高的地位的景觀效果。 或者：到佛香閣的臺階每級為40cm以上，以達到拜佛很艱難的景觀感受。 3．以德國柏林蘇聯(lián)紅軍烈士紀念墓為例說明如何展開景觀序列。 答：序列：序幕（母親雕像）——起景（放倒的旗門）——發(fā)展（花圈及花環(huán)）——高潮（烈士紀念碑） 4．簡述園林植物配植如何與建筑風格相統(tǒng)一。 答：從四個方面北京皇家園林、私家園林、紀念性園林、嶺南園林展開論述植物配植與建筑風格的關系。 四．論述題（20分） 以閩江小區(qū)為例，綜合分析園林設計的布局方法。 答：布局方法為：立意——確定形式——功能分區(qū)（景觀序列）——園林五大構(gòu)成要素的具體安排（地形、水體、植物、道路、園林建筑及小品），并沿此序列結(jié)合閩江小區(qū)特色進行論述。 二 一、 填空題 1. 園林定義：在一定的地域運用工程和藝術手段，通過改造地形（或進一步筑山、疊石、理水）、種植樹木 花草、營造建筑和布置園路等途徑，創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。 2. 園林分類：庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動物園等，隨著園林科學的發(fā)展，還包括森林公園、風景名勝區(qū)、自然保護區(qū)或國家公園的游覽區(qū)以及休養(yǎng)勝地。 3. 園林特點：“四維”時空環(huán)境；反映著人，影響著人；影射自然；橫向藝術的借鑒。 4. 古典園林分類 5. 園林綠地分類 6. 7. 8. 園林學研究的內(nèi)容有： 1）傳統(tǒng)園林學： 包括園林史、園林藝術、園林工程、園林植物、園林建筑等分科。 2）城市綠化學科： 研究綠化在城市建設中的作用、確定城市綠地定額指標、規(guī)劃設計城市園林綠地系 統(tǒng)，其中包括公園、街道綠化等。 3）大地景觀規(guī)劃： 從生態(tài)、社會經(jīng)濟價值和審美價值三個方面來進行評價，在開發(fā)時最大限度地保存 自然景觀，最合理地使用土地。 9. 10. 11. 12. 13. 頤和園的“一池三山”是：南湖島，藻鑒堂，治鏡閣，昆明湖 圓明園的“一池三山”是：北島玉宇，蓬島瑤臺，瀛海仙山，福海 北海的“一池三山”是：瓊?cè)A島，南臺，團城，太液池 10.對景（正對、互對）----框景（入口、端頭、流動、鏡游框景）、夾景、漏景、添景 分景-------------------------障景、隔景（實隔、虛隔和虛實相隔） 借景-------------------------遠借、鄰借、仰借、俯借、因時因地借 11.風景園林基本構(gòu)圖法則：對比和調(diào)和，節(jié)奏和韻律，尺度和比例，均衡與穩(wěn)定 12.水景分為動態(tài)水景和靜態(tài)水景，靜態(tài)水景又包括規(guī)則式，自由式和混合式。 13.動態(tài)水景 噴泉、壁泉、瀑布 14.框景：選擇特定視點，利用窗框、門洞、山洞、樹干等，觀賞由樹干或框架、山洞所圍合成的景色，構(gòu)成一幅仿佛鑲嵌于鏡框內(nèi)的立體畫面，一般稱之為框景。如揚州瘦西湖吹臺這座亭子，和蘇州拙政園中的梧竹幽居一樣，是四面都為月洞門的亭子。吹臺的月洞門恰好將瘦西湖中的五亭橋、白塔等收入月洞門內(nèi)，形成圓鏡一般的框景。 15.添景：所謂添景，一般在近景缺少內(nèi)容情況下，為了使畫面更完整、更理想的一種藝術手段。如游人在北海岸取北海白塔為背景，但人物周圍沒有陪襯，往往拉柳條、花枝等作添景，使畫面更完美。 16.夾景：為了強化和突出主要景物，或景物置身于兩側(cè)樹叢、樹林等所形成的狹長空間的盡端，這種左右兩側(cè)形成的狹長空間的前景稱之為夾景。夾景主要用于突出、強化對景，或起到屏障平俗景物的效果。 17.漏景：一般在框景的效果不甚明顯示時，漏景景色若隱若現(xiàn)，含蓄雅致，空間滲透，漏窗看景。疏林、樹枝交錯漏出遠方美景。 18. 現(xiàn)代園林建筑分類：文化宣傳類，文娛體育類，園藝類，游覽休息類，服務管理類，專類園林，再有就是 避暑山莊的“一池三山”是： 橋、園墻、欄桿等構(gòu)筑物等建筑類型。 19.2—15株，注意兩、三、四、五、六株以上的配合。群植：純林和混交林。風景林：疏林和密林，注意森林植物群落的生長、發(fā)育、演變規(guī)律及可借鑒的林型景觀 20.式、憑欄蔓靠式、立柱式、垂掛式。 21.綠籬的種植： 式和整形式。按植物種類及其觀賞特性分為：綠籬、彩葉籬、花籬、果籬、刺籬等。 22.以花卉為主的植物配置 23.合式花境、專類花卉花境。設置的位置： 建筑物墻基、道路、植籬、樹墻、草坪、花叢、宿根園和家庭花園。 24.斜面花壇、立體花壇。依花壇組合分類：獨立花壇、花壇群、花壇組。作用：美化環(huán)境、基礎性裝飾、組織交通、渲染氣氛。 二、 簡答題 園林的創(chuàng)作手法： 現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合； 欲揚先抑，小中見大； 師法自然，曲折多變； 同中求異，推陳出新。 3．什么是觀賞點，觀賞視距和觀賞視域？在園林設計中，如何用導游線串聯(lián)各個景點？ 1） 內(nèi)向與外向 2） 看與被看 3） 引導和暗示：游廊，路，踏步，橋，墻垣等起到引導和暗示的作用 4） 仰視與俯視 4．什么事物境和意境？如何進行意境創(chuàng)作？ 物鏡：是構(gòu)成景觀的表象，包括空間的藝術布局和空間環(huán)境質(zhì)量。 意境：創(chuàng)作者把自己的情感、理念熔鑄于客觀生活、景物之中，從而引發(fā)鑒賞者之類似的情感激動和理念聯(lián) 想。 1） 以小見大，以少代多，以近求高 2） 預先設定一個意境的主題，然后借助于山、水、花建筑所構(gòu)配成的物境把這個主題表達出來，從而傳達給 作者以意境的信息。 a. 運用植物的色、香、姿、韻特征比較 b. 通過建筑，雕塑創(chuàng)作意境 c. 利用文物古跡產(chǎn)生聯(lián)想 3） 意境并非預先設定，而是在園林建成之后再根據(jù)現(xiàn)成的物境的特征作出文字的“點題“——題景，匾， 聯(lián)，刻石等。 5．在園林創(chuàng)作中，如何突出主景？ 1) 中軸對稱 2) 主景升高 3) 環(huán)拱水平視覺四合空間的交匯點，動勢集中的焦點安排主景 4) 構(gòu)圖重心位能 5) 漸變（級進）法 6) 對比，前景和背景烘托 7) 抑景 6．簡述園林風景構(gòu)圖的基本原則。 園林構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一的原則，從規(guī)劃到設計，牽涉范圍較廣，調(diào)和與對比原則，是多樣統(tǒng)一的基本原則。靜態(tài)構(gòu)圖中動勢的對立統(tǒng)一，就是“均衡”，體量的對立統(tǒng)一，就是比例；動態(tài)構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一原則，就是節(jié)奏 1）多樣統(tǒng)一原則 2）對比和調(diào)和 3）節(jié)奏和韻律 4）比例和尺度 5）對稱與均衡 7．如何進行園林空間創(chuàng)作？ 園林空間創(chuàng)作的目的是在滿足園林使用功能的基礎上，恰當?shù)倪\用空間藝術構(gòu)圖的規(guī)律，創(chuàng)造主題突出，多樣統(tǒng)一，且能因地制宜的園林景觀，根據(jù)游人視覺特點，使一定的景物在一定的空間范圍內(nèi)獲得良好的審美效果。 8．園林的色彩由哪些因子組成？ 1、天然山石、土地、水面和天空的色彩 2、園林建筑、構(gòu)筑物和道路、廣場、假山等的色彩 3、園林植物和動物的色彩 9. 簡述奧穆斯特得的六大原則 1） 保護自然景觀，園林設施融于自然環(huán)境中 2） 盡可能的避免使用規(guī)則形式 3） 保持公園中心區(qū)一定面積的草坪、草地 4） 道路成流暢曲線流線型、并成循環(huán)系統(tǒng)。 5） 全園靠道路劃分不同區(qū)域 6） 選用當?shù)氐膯棠?、灌? 三、 論述題 1. 請比較皇家園林，私家園林，寺廟園林和自然風景區(qū)各類園林的特點，其表達的意境是什么？用了什么造 園手法，并舉例說明。 皇家園林：頤和園 私家園林：拙政園 寺觀園林： 3. 以頤和園為例，論述山水地型創(chuàng)作的方法 1） 水源來去明確、動態(tài)清楚。即“疏水之去由，察源之來歷”。 根據(jù)當時“翁山”“翁湖”的現(xiàn)狀，在原水面基礎上加以創(chuàng)造。？ 2） 主次分明，自成系統(tǒng)?！熬壅哌|闊，散者縈洄”。 前山前湖，后山后湖，后湖又叫后溪河，以溪河形象對比昆明湖“汪洋”大水面，在平面上形成強烈的對比。 3） 水岸溪流，曲折有致。 后溪河全長1000多米，水面收放有致，環(huán)境寧靜清雅，形成不同于前山前湖的另一番帶狀水系景致。 4） 陰陽虛實，湖島相間。用島、堤、橋、植物分割水面的層次，使水面景色豐富多彩。 雖是仿照杭州西湖所見，但是在湖島藝術處理上不同于西湖，它不重復同一個水面內(nèi)留三島的處理，而是分三個水面，由三個水面組合成一個大湖面，形成湖、堤、島的新“一池三山”形象。同時，增添小島——知春島，小西泠，鳳凰墩。 5） 山因水活，水因山轉(zhuǎn)。 昆明湖和萬壽山遙相呼應，水體與山體互相組成有機的整體，萬壽山南坡上得主體建筑——佛香閣背山面水，同時又是全園的溝通中心，與昆明湖，萬壽山以及其他各處共同組成了這座主景突出式的山水園林。 1） 主客分明，遙相呼應 。 2） 未山先麓，脈落貫通 。 3） 位置經(jīng)營，山講三遠 。 4） 山觀四面而異，山形步移景變 。 5） 山水相依，山抱水轉(zhuǎn) 。 4. 舉例說明如何運用園林設計要素進行園林空間序列布局。 空間序列是關系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的問題。中國園林就像是長卷，具有多空間，多視點和連續(xù)性變化等特點。但是，園林更是空間藝術，這就說明它不僅可以從某些點上看具有良好的靜觀效果——景，而且從行進過程中看又能把個別的景連貫成完整的序列，進而獲得良好的動觀效果，所謂“步移景異”，正是這種效果的寫照。 1閉合環(huán)形式，如蘇州暢園 2串聯(lián)式，如乾隆花園 3以中心院落連接其它各空間院落形成完整空間序列，如北海畫舫齋 舉例說明： （一）某些大型私家園林，如留園，空間組成極其復雜，其整體空間序列往往可以劃分為若干相互聯(lián)系的“子序列”，而這些子序列也不外分別采用或近似于前述的幾種基本序列形式。 1入口 串聯(lián)式 2中央 環(huán)形 3東部 兼有串聯(lián)和中心輻射 （二）大型皇家園林中，以頤和園的序列脈絡分明： 入口部分作為序曲的開始和前奏由一列四合院組成； 出玉瀾堂至昆明湖畔，視線豁然開朗 過樂壽堂經(jīng)長廊引導至排云殿，佛香閣達到高潮 由此返回長廊繼續(xù)往西可繞道后山，則頓感幽靜 至后山中部登須彌靈境，再次形成高潮 回至山麓繼續(xù)往東可到達諧趣園，似乎是序列的尾聲 再向南至仁壽殿便完成了一個循環(huán)。 5. 論述園林植物配置的原理和方法。 1原理： 1) 充分利用植物的季相特色 2) 因地制宜，適地適樹。 3) 遠近結(jié)合創(chuàng)造相對穩(wěn)定的植物群落。 4) 符合園林的性質(zhì)和使用功能。 5) 滿足園林審美功能的要求。 a) 配置形式與總體藝術布局相協(xié)調(diào)； 第5/6頁 b) c) d) 2方法： 意境明確，詩情畫意； 變化協(xié)調(diào)，多樣統(tǒng)一； 充分利用植物的色香姿韻特色及時空變化的規(guī)律創(chuàng)造美的境域； 1.杜絕任何整齊排列和人工圖案。 (1)無論在選擇品種，植株的形態(tài)色彩和平面位置的安排上都要避免單調(diào)、雷同而要善于變化。 (2)無論是叢植、群植還是成片的樹林，都應避免臨近的三株以上排成一條直線。 2.整體中求變化，變化中求統(tǒng)一。 3.注意透視線與借景的安排。 4.注意林冠線，林緣線的曲折回還 。 5.有藏有露，半隱半現(xiàn)，擴大園林空間。 6.利用地形擴大境域感。 7.注重主體景物的設置 8.加強植物配置的藝術性： (1)均衡 (2)對比(3)勢態(tài)