2019年高考語文高分技巧二輪復習 專題一 論述類文本閱讀限時規(guī)范訓練（1-3）（含解析）.doc

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專題練一　論述類文本閱讀(信息篩選) (建議用時　30分鐘) 一、閱讀下面的文字，完成1～3題。 中華美學精神是在中國傳統(tǒng)的文化土壤中成長發(fā)育的，中國古典藝術(shù)、古典美學是其根本，中國人的審美情趣和審美文化是其外化形式。 傳統(tǒng)農(nóng)耕文明及其文化系統(tǒng)，是中國古典美學的文化基因。中國人對山水林木的深凝望，對四季規(guī)律的準確把握，對田園生活詩意的美化，無不體現(xiàn)出農(nóng)耕民族的自然審美偏向。中國士人推崇“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的情懷，中國詩抒情言志不脫此道，詩意追求是所有藝術(shù)的共同特點，因而古典美學精神貫穿于中國人的生活態(tài)度、情感世界和藝術(shù)創(chuàng)造及精神境界之中。 審美趣味隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，易學的“簡易”“變易”“不易”三原則奠定了中國古代美學標準的基本原則，先秦百家爭鳴的開放性成為后世多元思想的出發(fā)點：秦之峻厲，漢之雄渾，魏晉之風流，南北朝之多元并存，隋之一統(tǒng)，唐之雍容，宋之清雅，元之粗放，明之世俗，清之古雅，各有面目，氣息不同，審美情趣嬗變軌跡可循。一代之精神氣質(zhì)影響其藝術(shù)風格， 每一朝代的不同階段又有明顯差異。如唐代初期尚清新剛健，盛期尚華美開放，中期多元并舉，晚期靡麗詭異。 中國古典美學把中和之美、自然之美、素淡之美奉為至高標準，在世界美學之林獨樹一幟。大俗大雅、雅俗共賞、雅俗轉(zhuǎn)化，使高雅藝術(shù)和民間藝術(shù)內(nèi)在溝通，村夫石匠可能在造園立石中有天機野趣，世外高人擔水砍柴間也解悟土風妙道。經(jīng)驗形態(tài)的古典美學在各類藝術(shù)品評中品味生活，藝術(shù)家則在曲水流觴、漁樵唱晚的生活嬉戲中感悟藝術(shù)真諦。 中國古典美學與日常生活審美密切聯(lián)系，日用品直接成為藝術(shù)品、工藝美術(shù)中體現(xiàn)文人雅趣；雖然缺失話語權(quán)的實用藝術(shù)和生活審美觀沒能在文字系統(tǒng)獲得傳承優(yōu)勢，但卻以器物形式實實在在支撐起中國人的審美情趣。如石器、玉器、陶器、青銅器、鐵器、金器、瓷器、絲綢、刺繡等，民俗文化與器物制作水乳交融，處處體現(xiàn)出豐富的精神內(nèi)涵和意義支撐，百姓日常生活中見文化之道，形成傳統(tǒng)審美品位的沃土根基。 日常生活審美中，百姓福樂人生觀居主導地位；吉利祥和成為主要審美訴求；福祿壽喜成為民間藝術(shù)主題；各種諧音似形的世俗生活本身的吉兆祝福，成為實用工藝品的象征意義源頭和想象空間框架，與其他文化中的宗教神話主題形成鮮明對照。如果不在中國文化語境中浸染，則會發(fā)現(xiàn)很多怪誕審美意象無法解釋。如五福捧壽中蝙蝠形象、馬上封侯的騎馬猴、大吉大利的公雞荔枝圖等，對于外國人恐怕都是無法以常識和形式規(guī)律來推斷的審美怪癖。連我們早已習慣的龍的形象，西方語境中也會認為是惡龍和丑陋爬蟲，可見審美情趣與文化系統(tǒng)密不可分，尤其在穩(wěn)定傳承的民間工藝中深藏著審美文化基因密碼。 (選自《光明日報》，有刪減) ★1.(信息篩選)下列關(guān)于原文內(nèi)容的分析，正確的一項是(　　) A．中華美學精神在中國傳統(tǒng)文化土壤中生長發(fā)育，以中國古典美學、審美文化為根本，以中國人的審美情理和審美藝術(shù)為外化形式。 B．審美趣味隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，一代之精神氣質(zhì)影響其藝術(shù)風格，每個朝代的不同階段又有明顯差異。 C．世外高人在擔水砍柴間能解悟土風妙道，村夫石匠在造園立石中蘊藏天機野趣，這充分說明了凡俗的日常生活中隱藏著高雅的審美情趣。 D．日常生活審美中，實用工藝品以吉祥和福祿壽喜作為其象征意義的源頭和想象空間的框架，這與其他文化中的宗教神話主題形成鮮明對照。 解析：A項，中國古典藝術(shù)、古典美學是其根本；C項，“村夫石匠”后應加上“可能”二字；“村夫石匠可能在造園立石中有天機野趣，世外高人擔水砍柴間也解悟土風妙道”是用來說明高雅藝術(shù)和民間藝術(shù)的內(nèi)在溝通；D項，原文“各種諧音似形的世俗生活本身的吉兆祝福，成為實用工藝品的象征意義源頭和想象空間框架”。 答案：B 2．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是(　　) A．作者列舉各個朝代審美趣味不同的“面目”“氣息”，以此證明時代的精神氣質(zhì)會影響其藝術(shù)風格。 B．為了證明中國古典美學與日常生活審美有著密切聯(lián)系，作者運用舉例論證的方法，具有很強的說服力。 C．作者舉了蝙蝠形象、騎馬猴圖、公雞荔枝圖以及龍的形象等例子，意在說明中國人具有怪異的審美偏好。 D．為了證明“民間工藝中深藏著審美文化基因密碼”，作者從百姓日常生活審美特點的角度入手展開論述，通俗易懂。 解析：作者舉了蝙蝠形象、騎馬猴圖、公雞荔枝圖以及龍的形象等例子，是為了說明審美情趣與文化系統(tǒng)密不可分，尤其在穩(wěn)定傳承的民間工藝中深藏著審美文化基因密碼。 答案：C 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A．中國古典美學精神貫穿于中國人的生活態(tài)度，情感世界和藝術(shù)創(chuàng)造及精神境界之中，因為詩意追求是所有藝術(shù)的共同點。 B．在曲水流觴、漁樵唱晚的生活嬉戲中，藝術(shù)家可以感悟藝術(shù)的真諦，而經(jīng)驗形態(tài)的古典美學則在各類藝術(shù)品評中品味生活。 C．百姓日用品直接成為藝術(shù)品，民俗文化與器物制作融為一體，這些都支撐起中國人的審美情趣，形成傳統(tǒng)審美品位的沃土根基。 D．長期浸染在中國文化語境中的民間工藝深藏著審美文化基因密碼，這對于外國人來說，是無法理解的奇怪現(xiàn)象。 解析：D項理解錯誤，外國人無法理解的不是“長期浸染在中國文化語境中的民間工藝深藏著審美文化基因密碼”，而是一些貌似怪誕的審美意象。 答案：D 二、閱讀下面的文字，完成4～6題。 西遼河流域、長江中下游地區(qū)及海岱地區(qū)這些新石器文化核心區(qū)衰落，中原核心區(qū)穩(wěn)步崛起，中原中心趨勢形成，這是中國史前文化格局改變的歷程。舊大陸西部即我們傳統(tǒng)上所說的中亞和西亞傳來的農(nóng)作物(大麥、小麥)和綿羊、山羊、黃牛和馬等家畜，顯然對中國史前文化格局的改變起了作用。同時，伴隨著冶金技術(shù)的東傳，青銅鑄造技術(shù)在中原地區(qū)扎根、發(fā)芽、開花和結(jié)果，標志著青銅時代全球化的形成。然而，西來的新作物與家畜，對于中原地區(qū)的產(chǎn)業(yè)僅為補充，未起到多大的作用。青銅時代的全球化對于中原的崛起作用有限。因此可以說，青銅時代的全球化不是中國史前文化格局徹底改變的根本動因。 造成中國新石器時代傳統(tǒng)核心區(qū)域文化衰落以及中國史前文化格局徹底改變的根本原因，是以長江流域為代表的史前商品經(jīng)濟基礎(chǔ)與以黃河中游地區(qū)(后來的中原)為代表的小農(nóng)經(jīng)濟基礎(chǔ)之間長期博弈。最終，黃河中游地區(qū)由于其經(jīng)濟基礎(chǔ)和上層建筑總體和諧并充分適應東亞地區(qū)的生存環(huán)境，戰(zhàn)勝了長江流域的商品經(jīng)濟，導致中國史前文化格局的改變。 以專營農(nóng)牧兩側(cè)的中間商貿(mào)為經(jīng)濟基礎(chǔ)的半月帶社會政體或文化中心，是長江中下游地區(qū)傳統(tǒng)商品經(jīng)濟文明中心衰落后興起的，半月形地帶的興起得益于其農(nóng)牧交錯帶的經(jīng)濟地理區(qū)位。 隨著夏商周三代東亞文明中心的形成，半月帶文化與文明衰落，半月帶的功能從歐亞東西雙方貿(mào)易的媒介，轉(zhuǎn)變?yōu)樵谥性蜌W亞草原之間的“保護膜”，如同帶有瓣膜的細胞壁，總體上起到阻隔東西方自由交流的作用。正如英國學者杰西卡羅森夫人所認為的那樣，東西雙方只是透過半月帶即她所謂的“中國弧”進行“接觸”，并非“交流和融合”，中原僅僅是有選擇地接受西方的文化因素與技術(shù)。中原透過半月帶這一“保護膜”向西方輸出的恐怕主要也只有絲綢和粟了。 考古資料表明，中原夏商周三代許多先進的發(fā)明和政治策略，都被視為國家機密——核心“秘密武器”而被禁止西傳，比如發(fā)達的天文歷法知識體系、完備的圭表測量技術(shù)，以及天下觀、禮樂制度觀念、玉禮器制度觀念，等等，從而進一步加大了東西方文化的差異。與此相反的是，中原許多政治發(fā)明和技術(shù)，卻對朝鮮半島、東南亞地區(qū)開放，影響極為深遠。顯然，先秦時期中原政權(quán)始終將東亞大陸視為自己安全的腹地和大后方，而將歐亞草原高地視為外方。 先秦時期中原政權(quán)的這種親疏觀念，使得以舊大陸西部為策源地的“青銅時代的全球化”停留在淺表的金屬、作物、家畜三類技術(shù)層面，并主要將青銅、牛羊、小麥引入“祀與戎”領(lǐng)域，這不僅加深了青銅時代東西雙方的異質(zhì)化，還進而使先秦時期的中原成為堅挺的東亞文明核心。 (摘編自何駑《中國史前文化 格局與青銅時代全球化》) ★4.(信息篩選)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是(　　) A．中國史前文化格局的改變表現(xiàn)為西遼河流域、長江中下游地區(qū)等新石器文化核心區(qū)的衰落。 B．在長江中下游地區(qū)傳統(tǒng)商品經(jīng)濟文明中心衰落后，半月帶的興起，與半月帶獨特的經(jīng)濟地理區(qū)位優(yōu)勢有關(guān)。 C．西來的新作物與家畜對中原地區(qū)的影響有限，中國史前文化格局的徹底改變與西來文化、文明無關(guān)。 D．中原許多政治發(fā)明和技術(shù)對東南亞等地區(qū)影響深遠，阻擋了西方文化進入東亞、東南亞地區(qū)。 解析：A項，以偏概全，還應包括中原核心區(qū)的崛起等。C項，“中國史前文化格局的徹底改變與西來文化、文明無關(guān)”表述絕對化。D項，“阻擋了西方文化進入東亞、東南亞地區(qū)”于文無據(jù)。 答案：B 5．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是(　　) A．文章從分析中國史前文化格局改變的原因入手，闡述了中原核心區(qū)崛起的獨特的經(jīng)濟、政治因素。 B．文章運用了比喻論證方法，如第四段用“細胞壁”比喻半月帶所起的作用，化抽象為具體，深入淺出。 C．文章引用英國學者杰西卡羅森夫人的觀點，作為文章關(guān)于中原文化與西方文化的關(guān)系的補充論據(jù)。 D．文章以青銅時代的全球化為立論的前提，采用“總—分—總”的結(jié)構(gòu)方式，層次分明，邏輯嚴密。 解析：D項“文章以青銅時代的全球化為立論的前提”錯，青銅時代的全球化是文章提到的一個概念。 答案：D 6．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A．中原文明戰(zhàn)勝長江流域文明，說明經(jīng)濟基礎(chǔ)和上層建筑和諧、適應環(huán)境的文明更有生命力。 B．半月帶從歐亞貿(mào)易的媒介轉(zhuǎn)為東西方自由交流的障礙，使夏商周三代東亞文明中心形成。 C．如果中原夏商周三代的先進技術(shù)和政治觀念沒有被禁止西傳，可以縮小東西文化的差異。 D．先秦時期的中原成為堅挺的東亞文明核心，與中原政權(quán)對東西方的親疏觀念有密切關(guān)系。 解析：B項“使夏商周三代東亞文明中心形成”推斷不成立，從原文信息看，應是夏商周三代東亞文明中心的形成后，半月帶才成為東西方自由交流的障礙。 答案：B 專題練二　論述類文本閱讀(論證分析) (建議用時　30分鐘) 一、閱讀下面的文字，完成1～3題。 實現(xiàn)文化和旅游的融合互促 宋瑞 ①我國社會主要矛盾的變化以及供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革主線的明確，為文化和旅游的融合互促提出了新要求。 ②不管是從人的需求來看，還是就其所對應的供給而言，文化與旅游皆由千絲萬縷粘連于一體。從需求來看，不管是“讀萬卷書，行萬里路”的歷史傳統(tǒng)，還是“身體和靈魂總有一個要在路上”的現(xiàn)代追求，旅行都是人們了解文化、體驗文化的重要方式，文化是人們不斷抵達而又重新出發(fā)的牽引所在。就供給而言，從資源、產(chǎn)品、活動、項目建設(shè)到地方發(fā)展，文化與旅游皆是唇齒相依，難分彼此。舉世聞名的長城、故宮、兵馬俑、盧浮宮、大英博物館，抑或出神入化的旅游演藝，特色濃郁的古城古村古鎮(zhèn)、主題公園、文化小鎮(zhèn)，以及花樣繁多的文創(chuàng)產(chǎn)品，乃至每一座城市、國家的旅游形象宣傳，無一不是文化與旅游的“連體”。誠如已故著名經(jīng)濟學家于光遠先生所言，“旅游不僅是一種經(jīng)濟生活，而且也是一種文化生活。旅游是文化性很強的經(jīng)濟事業(yè)，又是經(jīng)濟性很強的文化事業(yè)”。 ③實現(xiàn)文化和旅游的融合互促，其實質(zhì)就在于“用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化”。用文化的理念發(fā)展旅游，具有兩層含意：一是在旅游發(fā)展的各個環(huán)節(jié)，都要充分體現(xiàn)文化內(nèi)涵，要充分挖掘利用中國傳統(tǒng)文化，通過現(xiàn)代手段，將更多文化遺產(chǎn)、文化資源、文化要素轉(zhuǎn)化為深受當下旅游者所喜愛的旅游產(chǎn)品，用文化的養(yǎng)分滋養(yǎng)旅游；二是要在既有產(chǎn)業(yè)功能的基礎(chǔ)上，同時發(fā)揮旅游的事業(yè)功能，除關(guān)注旅游的經(jīng)濟效益外，更加關(guān)注旅游在改善民生福祉、實現(xiàn)社會和諧、平衡區(qū)域發(fā)展、促進文化發(fā)展、提升國家形象等方面的作用。用旅游的方式傳播文化，也有兩重含意：對內(nèi)而言，就是要從滿足人民美好生活需要的角度出發(fā)，以旅游這種喜聞樂見的方式，通過旅游的產(chǎn)業(yè)化、市場化手段，豐富文化產(chǎn)品和服務的供給類型和供給方式，讓更多文化資源、文化產(chǎn)品發(fā)揮作用；對外而言，就是通過旅游傳播中國文化，體現(xiàn)中國軟實力，通過入境旅游和出境旅游雙向的人員流動，增進文化交流，傳播中國文化，彰顯文化自信。 ④要實現(xiàn)文化和旅游的融合互促，除卻組織機構(gòu)的調(diào)整外，還需要一系列的制度安排。例如，從更好地滿足人民美好生活需要、更好地體現(xiàn)中國軟實力的角度，制定國家文化和旅游發(fā)展戰(zhàn)略；圍繞“一帶一路”倡議等制定文化和旅游“走出去”整體方案；對文化和旅游領(lǐng)域的相關(guān)管理規(guī)范、行政條例、項目審批、行業(yè)標準進行必要的整合；建立統(tǒng)一的文化和旅游業(yè)統(tǒng)計體系、產(chǎn)業(yè)核算體系和政府考核體系等；梳理文化和旅游領(lǐng)域的各種國家級基地、示范區(qū)、試驗區(qū)、園區(qū)和工程等，對其進行分類整合；兼顧當?shù)鼐用窈屯鈦碛慰偷男枰瑢Ω骷壐黝惞参幕O(shè)施和公共旅游設(shè)施進行整合；選擇部分依托國有資源建立的重點景區(qū)景點，實施與博物館、文化館等類似的管理體制和門票價格管理制度；充分發(fā)揮文化館、博物館、圖書館、美術(shù)館、科技館、紀念館、工人文化宮和青少年宮等公共文化服務設(shè)施的旅游功能；打通文化和旅游的教育體系及人才培養(yǎng)渠道，培養(yǎng)復合型人才等。 ⑤文化者，以文化人也，而旅游無疑是一種潛移默化的“化人”途徑。當今世界，文化正成為國家核心競爭力的重要因素，旅游則是很多人的生活方式和生活必需。用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化，不僅必要，而且可能；不僅可能，而且必行。 (摘編自《光明日報》2018年3月28日) 1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是(　　) A．從人們的需求來看，旅游是人們了解文化、體驗文化的重要方式，文化是人們旅行的目的和關(guān)注的重點所在。 B．從旅游業(yè)發(fā)展的角度看，不管是旅游的資源、產(chǎn)品、活動和項目建設(shè)，還是每一座城市的發(fā)展，都把文化建設(shè)放在了首位。 C．用文化的理念發(fā)展旅游，既要充分挖掘利用中國傳統(tǒng)文化，又要關(guān)注旅游的經(jīng)濟效益，關(guān)注旅游的社會功用。 D．用旅游的方式傳播文化，就是通過入境旅游和出境旅游雙向的人員流動，增進文化交流，傳播中國文化，彰顯文化自信。 解析：A項“文化是人們旅行的目的和關(guān)注的重點所在”錯，原文是“文化是人們不斷抵達而又重新出發(fā)的牽引所在”。B項“把文化建設(shè)放在首位”錯，原文說“用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化”，要體現(xiàn)“文化內(nèi)涵”；D項，只說了一個方面，原文是“也有兩重含意”。 答案：C ★2.(分析論證)下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是(　　) A．第①②段從人的需求和供給側(cè)的角度分析了“文化”和“旅游”的聯(lián)系，論證了實現(xiàn)二者融合互促的前提。 B．第③段分析了“文化”和“旅游”的內(nèi)涵和實質(zhì)，論證了實現(xiàn)二者融合互促的具體內(nèi)容和必要性。 C．第④段用大量篇幅分析了實現(xiàn)文化和旅游融合互促的一系列制度安排，目的在于表明其可行性。 D．文章圍繞“實現(xiàn)文化和旅游融合互促”這一論點，采用層進式的論證結(jié)構(gòu)，層次清楚，有很強的說服力。 解析：B項對分論點的把握上出現(xiàn)錯誤，選項說“‘文化’和‘旅游’的內(nèi)涵和實質(zhì)”不是本段的分論點，這段文字的分論點是：“實現(xiàn)文化和旅游的融合互促，其實質(zhì)就在于‘用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化’”。 答案：B 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A．我國社會主要矛盾的變化以及供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革主線的明確為文化和旅游相互促進既提供了背景，又提出了更高的要求。 B．要實現(xiàn)旅游和文化的融合和相互促進，除了要對其實質(zhì)有必要的認識，還要進行組織機構(gòu)的調(diào)整和一系列的制度安排。 C．完善文化和旅游的教育體系，打通人才培養(yǎng)渠道，培養(yǎng)復合型人才，是旅游用文化潛移默化地“化人”的具體表現(xiàn)。 D．文化是一個國家核心競爭力的重要因素，旅游則是很多人的生活方式和生活必需，二者相互融合促進，有助于提升國家軟實力。 解析：C項對文章的觀點理解錯誤，在原文第④自然段，雖然有“打通文化和旅游的教育體系及人才培養(yǎng)渠道，培養(yǎng)復合型人才等”表述，但其目的不是“化人”，而是“實現(xiàn)文化和旅游的融合互促”的方法。 答案：C 二、閱讀下面的文字，完成4～6題。 在脫離實用書寫、文字傳播的功能之后，書法在今天已經(jīng)變成一種純粹供人“觀看”的圖像藝術(shù)。從“閱讀”轉(zhuǎn)向“觀看”，這是書法現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型帶來的審美革命。 在書法史上，基于特定用途的銘文、碑刻等，構(gòu)成了宋以前中國書法傳統(tǒng)最核心的資源，也代表著傳統(tǒng)書法藝術(shù)的最高成就。今天我們面對這些作品時，都是以“藝術(shù)品”來對待的，審美活動中的主體介入方式是借助有意味的書法形式來完成的，對文本內(nèi)容的閱讀，不過是書法審美活動中的附加意義。但對于當時的創(chuàng)作者而言，文本的閱讀，文字的規(guī)范和可辨識性，卻是首先考慮的問題。但現(xiàn)代書法已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，我們進入展覽大廳，看完一個展覽，可能會一下說出哪些作品感動了我們，但很少有人能夠說出這些作品的文字內(nèi)容。 書法審美活動中由“讀”向“看”的轉(zhuǎn)變，要求今天的書法家研究視覺形式規(guī)律，作為視覺形式規(guī)律中最重要的構(gòu)成關(guān)系，已經(jīng)成為當代書法最重要的形式內(nèi)容。 可以說，傳統(tǒng)書法具備了形式構(gòu)成的所有法則，但傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代書法中的構(gòu)成關(guān)系，在書法創(chuàng)作中占的地位不同，構(gòu)成的核心內(nèi)容也不同。作為“閱讀”文本的傳統(tǒng)書法，欣賞方式是在手上把玩的，結(jié)字(字的間架結(jié)構(gòu))和點畫(文字之點與橫豎等筆畫)是最重要的形式要素，書法家在創(chuàng)作過程中，可以不考慮整體形式的構(gòu)成意味。但在現(xiàn)代書法欣賞中，首先引起我們關(guān)注的是整體構(gòu)成的形式感，然后才是結(jié)字、點畫，最后才考慮文字的內(nèi)容。 有人質(zhì)疑，既然書法審美已經(jīng)從“讀”轉(zhuǎn)向“看”，是否在現(xiàn)代書法創(chuàng)作中完全可以打破文字的釋義要求，甚至解構(gòu)漢字，轉(zhuǎn)向純粹的筆墨構(gòu)成呢？我認為，書法從“讀”為第一義轉(zhuǎn)向“看”為第一義，屬于書法的審美范疇，而漢字和文字內(nèi)容，則是書法作為一種獨立的藝術(shù)形式的本體屬性，是書法作為一種藝術(shù)形式存在的前提和基礎(chǔ)。就像我們欣賞一棵樹，給予我們審美愉悅的是樹干的形狀，樹葉的色彩，枝干的穿插，我們不必關(guān)注這棵樹的物種屬性，但并不是說可以不要物種屬性，離開物種，一棵樹就失去了應有的美。同樣的道理，如果解構(gòu)了漢字，打亂了文字內(nèi)容的連續(xù)性(釋義性)和書寫的規(guī)定性，書法也就失去了本質(zhì)屬性，必然走向抽象繪畫。一件真正優(yōu)秀的書法作品，一定是在強調(diào)可視性的同時，兼顧可讀性。 (胡抗美《書法審美活動中“讀”與“看”的關(guān)系》) 4. 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是(　　) A．在脫離實用書寫、文字傳播的功能后，書法向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)了從“閱讀”向“觀看”的轉(zhuǎn)變。 B．宋代以前，中國書法傳統(tǒng)最核心的資源是有特定用途的，文本文字可讀可辨是作者首先考慮的問題。 C．書法創(chuàng)作中的構(gòu)成關(guān)系在傳統(tǒng)書法中占的地位與現(xiàn)代書法中占的地位不同，所以構(gòu)成的核心內(nèi)容也不同。 D．一件真正優(yōu)秀的書法作品，在重視可視性的同時，兼顧可讀性，才能解構(gòu)漢字，保持書法的本質(zhì)屬性。 解析：A項“書法向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)了從‘閱讀’向‘觀看’的轉(zhuǎn)變”錯，從“閱讀”轉(zhuǎn)向“觀看”，是審美革命，不是書法轉(zhuǎn)型。C項“所以”前后非因果關(guān)系，是并列關(guān)系。D項錯在“解構(gòu)漢字”，兼顧可讀性就不能解構(gòu)漢字，解構(gòu)了漢字，就不能保持書法的本質(zhì)屬性。 答案：B ★5. (分析論證)下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是(　　) A．文章先介紹書法審美的革命性轉(zhuǎn)變，接著比較古今書法構(gòu)成關(guān)系的不同，然后反駁某些人的質(zhì)疑。 B．文章第二段運用了對比論證的方法，突出欣賞傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代書法時審美主體介入的方式不同。 C．文章結(jié)尾用人們對一棵樹的欣賞原理作比喻，形象生動地論證了現(xiàn)代書法不能拋棄書法的本質(zhì)屬性。 D．論述書法的功能、特點和人們審美趣味的變化以便更好地指導觀眾欣賞書法，是本文的現(xiàn)實意義。 解析：D項“更好地指導觀眾欣賞書法，是本文的現(xiàn)實意義”錯，本文的寫作目的是“更好地指導書法家的創(chuàng)作”，從“要求今天的書法家研究視覺形式規(guī)律”“是否現(xiàn)代書法創(chuàng)作完全可以打破文字的釋義要求”等內(nèi)容可以看出來。 答案：D 6. 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A. 現(xiàn)代人看完一個展覽，可能會迅速說出感動他的作品，但很少有人能夠說出這些作品的內(nèi)容，可見這些觀眾不明白是什么打動了他們。 B．書法審美活動由“讀”轉(zhuǎn)向“看”，要求今天的書法家研究視覺形式規(guī)律，可見即使是書法家，也不見得個個精通視覺形式規(guī)律的精髓。 C．由于宋之前的書法家在創(chuàng)作過程中，首先考慮文本的閱讀、文字的規(guī)范和可辨識性問題，因此創(chuàng)作出的作品整體構(gòu)成的形式感有時可能會不佳。 D．如果一幅書法作品的內(nèi)容是雜亂無章毫無意義的，或者是所寫內(nèi)容根本就不是漢字，只是純粹的筆墨構(gòu)成，那么它和抽象繪畫的界限也就模糊了。 解析：A項“可見這些觀眾不明白是什么打動了他們”錯，因為現(xiàn)代書法觀眾關(guān)注的是“有意味的書法形式”。所以他們知道自己喜愛的是書法的外在形式。 答案：A 專題練三　論述類文本閱讀(把握觀點態(tài)度) (建議用時　30分鐘) 一、閱讀下面的文字，完成1～3題。 ①在中國，“倫”“理”二字早在《尚書》《詩經(jīng)》《易經(jīng)》等經(jīng)典中出現(xiàn)過?！皞惱怼倍值暮嫌茫钤缫娪谇貪h之際成書的《禮記》。大約西漢初年，人們開始廣泛使用“倫理”一詞，以概括人與人之間的道德規(guī)范和倫理準則。所謂“敬畏倫理”，是指人類在面對具有必然性、神圣性的對象時所遵循的警示、規(guī)約自身言行的道德規(guī)范和倫理準則?！熬础斌w現(xiàn)的是一種人生態(tài)度和價值追求，它促使人們“自強不息”，有所作為；“畏”顯示的是一種警示的界限和自省的智慧，告誡人類應“厚德載物”。 ②當代法國哲學家保羅里克爾從文化人類學的視閾分析了倫理的起源：“經(jīng)由害怕而不是經(jīng)由愛，人類才進入倫理世界……由于它已經(jīng)是倫理的畏懼，而不僅僅是肉體上的害怕，因此所畏懼的危險本身是倫理的?！痹谶@個意義上說，倫理包蘊著畏懼的內(nèi)涵，敬畏倫理是在人類特有的敬畏感基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種最基本的道德規(guī)范。 ③敬畏感不是與生俱來的自發(fā)情感，即是說它不是單純依附在人與動物身上的自發(fā)的畏懼或恐懼的感覺，而是在社會中培養(yǎng)的人性情感，它是社會、文化、歷史的產(chǎn)物，是一切善惡觀念的基礎(chǔ)。敬畏感也不是固定不變的，而是始終處于生成性過程之中。敬畏感不是愚昧、猥瑣的代名詞，而是人類擁有倫理智慧的象征。人類應該有所敬畏。沒有敬畏感的時代是野蠻的時代，沒有敬畏倫理規(guī)范的社會是無序的社會。對敬畏感的褒揚，并不意味著宣傳愚昧與迷信、抹殺人的主體能動性，而是主張對人的主體性加以適度限制，即對人的狂妄淺薄、妄自尊大、不自量力等予以合理規(guī)約。自然規(guī)律和社會規(guī)律的客觀必然性、不可抗拒性，使得人類有足夠的理由去敬畏它，而不去冒犯和褻瀆它。對必然性的敬重、遵循與敬重，有利于人類的發(fā)展、社會的和諧。對人與生命攸關(guān)的神圣事物或力量的敬畏，不僅是人類的倫理義務和責任，而且是人類自身生命情感的內(nèi)在訴求。 ④在人類進化的歷程中，敬畏倫理規(guī)范并警示著人們的思想和行為，是人類培養(yǎng)理想人格、安身立命的根本，從而對自然的合理演化、社會的有序發(fā)展、人類的文明進化起著積極的作用。東西方賢哲們大多都表達過他們的“敬畏”之情。孔子曰“君子有三畏”，“三畏”之首畏是“畏天命”，即對不可抗拒之必然性的敬畏；老子則表現(xiàn)出對生命本身的敬畏：“吾所以有大患者，為吾有身。及吾無身，吾有何患！”海德格爾認為：“畏之所畏就是世界本身?！闭浅鲇诰次分摹⒊鲇谌诵灾刑N涵的與宇宙萬物共生共榮的內(nèi)在訴求，人們才崇奉被稱為敬畏倫理的道德規(guī)范，并將擁有這種道德品格的人稱為君子、圣賢。 ⑤對和諧與秩序的追求是人性使然，這種追求使得人類必須對自身的言行進行約束和規(guī)范。這種追求就是康德對“頭上的燦爛星空、心中的道德律令”的敬畏，就是中國哲人對“天人合一”境界的向往、對“慎獨”“敬其在己者”的崇尚，這種追求都凸顯了敬畏倫理為人類自身立法的恢宏氣象。 (選自郭淑新、王建華 《敬畏倫理與社會和諧》，有刪改) 1．下列關(guān)于“敬畏倫理”的表述，正確的一項是(　　) A．敬畏倫理這一概念最早出現(xiàn)在秦漢之際并大約在西漢初年被中國人廣泛使用。 B．敬畏倫理指人類自然形成的用來警示與規(guī)約自身言行的道德規(guī)范和倫理準則。 C．敬畏倫理中“敬”具有警示界限和自省智慧的特性，故能告誡人類應厚德載物。 D．敬畏倫理從文化人類學角度看是在敬畏感基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種最基本的道德規(guī)范。 解析：A項，錯在“敬畏倫理”偷換概念，應該是“倫理”；B項，錯在“人類自然形成的”擴大范圍，應該是“人類在面對具有必然性、神圣性對象時形成的”；C項，錯在“敬”張冠李戴，應該是“畏”。 答案：D 2．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是 (　　) A．第①段首先敘述了中國古代經(jīng)典對倫理的記載，然后在此基礎(chǔ)上解釋了敬畏倫理的概念；第②段進一步引述保羅里克爾的話，從文化人類學的角度分析敬畏倫理的起源。 B．第③段承上文意，首先評價了敬畏感的本質(zhì)內(nèi)涵與屬性，指出它是在人類社會中培養(yǎng)的人性情感等，然后深入地論述了人類具有敬畏感的必要性，肯定人類應該有所敬畏。 C．第④段承上文意，首先從人類進化角度說明了敬畏倫理的必要性，指出它具有規(guī)范并警示人們思想行為等作用，然后引述東西方哲人的言論，進一步說明敬畏的重要性。 D．第⑤段首先提出了追求和諧秩序是人性使然的看法，然后借康德和中國哲人言論來解釋這種追求，指出這種追求凸顯著敬畏倫理，從而水到渠成地得出了文章的中心論點。 解析：D項錯在“得出了文章的中心論點”，應該是明確了文章的寫作目的或動機。 答案：D ★3.(把握觀點態(tài)度)根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A．敬是一種人生態(tài)度和價值追求，畏則是一種警示的界限和自省的智慧。 B．敬畏就是對人類狂妄淺薄、妄自尊大等主體性加以適度限制或合理規(guī)約。 C．敬畏自然規(guī)律和社會規(guī)律的客觀必然性等，有利于人類發(fā)展與社會和諧。 D．人只有崇奉敬畏倫理，才有敬畏心和人性中與宇宙萬物共榮的內(nèi)在訴求。 解析：D項錯在“人只有崇奉敬畏倫理才有……”邏輯顛倒，原文信息是“出于敬畏之心、出于人性中蘊涵的與宇宙萬物共生共榮的內(nèi)在訴求，人們才崇奉被稱為敬畏倫理的道德規(guī)范”。 答案：D 二、閱讀下面的文字，完成4～6題。 ①詩產(chǎn)生于西周的禮樂政治活動而非原始宗教儀式，是政壇言說的產(chǎn)物，與歌并不同源，但卻有著歌的一些元素，不過，它們的聯(lián)系不在文字形式而在音樂。在西周，詩的言說主體的身份為朝廷官員，言說對象為臣，言說內(nèi)容自然也不能脫離政治，故“詩”一開始就承擔著政治言說的特殊功能?！秶Z周語上》記載厲王時的邵公說：“天子聽政，使公卿至于列士獻詩……而后王斟酌焉，是以事行而不悖?！笨梢娫娫谖髦軙r期的功能是補察時政。周代的禮樂政治重要的一點，就是通過禮樂教化向臣民灌輸禮樂倫理道德觀念，所以周代設(shè)有專門的機構(gòu)來負責這一工作。《禮記孔子閑居》記載孔子說：“詩之所至，禮亦至焉，禮之所至，樂亦至焉?！笨梢姡谥艽?，戰(zhàn)國以前的人將詩看作是禮樂的一部分，詩所承載的是禮樂道德的價值取向。 ②歌則不同。早期的歌的本質(zhì)是音樂，適合抒情而不適合言事。歌是一種大眾表達情感意愿的形式，而非專門用來表達和傳播禮樂倫理道德，不可能用來教化百姓。因而，原有的歌在內(nèi)容和形式上都顯然已不能滿足教化需要。于是，有了“詩”這一專門用于朝廷政治文體的產(chǎn)生和“歌”向“詩”的轉(zhuǎn)變。 ③這一轉(zhuǎn)變，在“歌”之外確立了一種新的韻文形態(tài)，即詩的形態(tài)。這一形態(tài)與歌不同：一是它的本質(zhì)不再是音樂而是“文學”。二是詩一產(chǎn)生就被賦予了政治君臣關(guān)系、政治言說的性質(zhì)。這一性質(zhì)，除決定“詩”最初的作者主要是朝廷的官員外，還確立了“詩”作為國家政治意識形態(tài)的工具性。因而，詩的言說主體的身份是朝廷官員而非普通百姓，言說的內(nèi)容為政治而非個體的情感。三是詩多非即時即事的言說，多先為文字創(chuàng)作。且由于政治演說形式具有一定的規(guī)定性，故詩句式齊整，口語成分和雜言較少，如《大雅》《小雅》。 ④由于原始宗教祭祀少不了樂，音樂在原始宗教中具有神圣性，又能起著愉悅作用，所以適應著禮樂政治而產(chǎn)生的“詩”，很自然地繼承了宗教禮樂儀式之歌“音樂＋語言”這一形式。將詩與音樂結(jié)合，有助于提高詩的地位。另外，當時的書寫工具不發(fā)達，借助音樂可以使詩便于傳播，更廣泛地發(fā)揮教化作用。詩與音樂融為一體，更有利于承擔禮樂政治的職能。 ⑤不過，即使是使用文字與音樂結(jié)合這一形式，詩也與歌不一樣。歌的語言和音樂的融合是原生態(tài)的存在。歌產(chǎn)生時，音樂與語言是相伴相隨的，沒有音樂不能謂之歌。詩則是先有文字，后來配樂，用于儀式的演唱。由于詩納入了周代“樂”的系統(tǒng)，音樂和詩的對接才被固定下來，但配詩之樂是后來附加的。 (選自趙輝《歌與詩的起源 及原始功能異同》，有刪改) 4.下列對原文內(nèi)容的理解分析，正確的一項是(　　) A．詩是政壇言說的產(chǎn)物并為西周的禮樂政治服務，與起源于原始宗教儀式的歌不同源。 B．詩與歌雖然在原始功能上不同，但詩卻有歌的一些元素，它們的聯(lián)系方式只在音樂。 C．“歌”向“詩”的轉(zhuǎn)變，是因為原有的歌在形式上不能滿足通過禮樂教化臣民的需要。 D．詩是先有文字，后來配樂用于儀式的演唱，而歌產(chǎn)生時是先有音樂，后來才有語言的。 解析：A項“起源于原始宗教儀式的歌”于文無據(jù)；C 項以偏概全，不光是“在形式上”，更重要的是“在內(nèi)容上”，原文第二段表述為“原有的歌在內(nèi)容和形式上都顯然已不能滿足教化需要”；D項中“而歌產(chǎn)生時是先有音樂，后來才有語言的”是不準確的，最后一段表述為“歌的語言和音樂的融合是原生態(tài)的存在。歌產(chǎn)生時，音樂與語言是相伴相隨的，沒有音樂不能謂之歌”。 答案：B 5．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是(　　) A．文章開頭一段提出本文的觀點，詩是政壇言說的產(chǎn)物，與歌不同源，卻有著歌的一些元素。 B．第①段和第②段通過對比，分析了詩和歌不同的功能，早期詩的功能是補察時政，歌為抒情。 C．文章第③段以《大雅》《小雅》為例，分析了在“歌”之外確立的詩的形態(tài)與歌的三個不同點。 D．在文章的結(jié)尾，作者從語言和音樂關(guān)系角度，采用對比的手法，進一步區(qū)分了詩與歌的不同。 解析：C項“以《大雅》《小雅》為例”分析的不是詩與歌的三個不同點，只是分析了“詩多非即時即事的言說，多先為文字創(chuàng)作”這一特點。是第三點的論據(jù)。 答案：C ★6.(把握觀點態(tài)度)根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是(　　) A．詩在西周言說主體的身份是朝廷官員，所以詩就具有了政壇君臣關(guān)系、政治言說的性質(zhì)。 B．從周代到戰(zhàn)國以前，人們把詩看作是禮樂的一部分，因為它所承載的是禮樂道德的價值取向。 C．早期的歌是適合于抒發(fā)個體的情感，借助音樂可以使歌便于傳播，更廣泛地發(fā)揮教化的作用。 D．“詩”在繼承了宗教禮樂儀式之歌“音樂＋語言”這一形式后，與音樂就開始結(jié)合起來。 解析：C項借助音樂更便于傳播，更廣泛地發(fā)揮教化作用的是“詩”而不是“歌”。 答案：C