備考2019高考語文 熱點重點難點專題透析 專題1 論述類文本閱讀專項突破（含解析）.docx

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論述類文本閱讀專項突破 　　1　(2018年全國Ⅰ卷)閱讀下面的文字,完成后面的題目。 諸子之學,興起于先秦,當時一大批富有創(chuàng)見的思想家噴涌而出,蔚為思想史之奇觀。在狹義上,諸子之學與先秦時代相聯(lián)系;在廣義上,諸子之學則不限于先秦而綿延于此后中國思想發(fā)展的整個過程,這一過程至今仍沒有終結。 諸子之學的內(nèi)在品格是歷史的承繼性以及思想的創(chuàng)造性和突破性?！靶伦訉W”,即新時代的諸子之學,也應有同樣的品格。這可以從“照著講”和“接著講”兩個方面來理解。一般而言,“照著講”主要是從歷史角度對以往經(jīng)典作具體的實證性研究,諸如訓詁、?？薄⑽墨I編纂,等等。這方面的研究涉及對以往思想的回顧、反思,既應把握歷史上的思想家實際說了些什么,也應總結其中具有創(chuàng)造性和生命力的內(nèi)容,從而為今天的思考提供重要的思想資源。 與“照著講”相關的是“接著講”。從思想的發(fā)展與諸子之學的關聯(lián)看,“接著講”接近諸子之學所具有的思想突破性的內(nèi)在品格,它意味著延續(xù)諸子注重思想創(chuàng)造的傳統(tǒng)。以近代以來中西思想的互動為背景,“接著講”無法回避中西思想之間的關系。在中西之學已相遇的背景下,“接著講”同時展開為中西之學的交融,從更深的層次看,這種交融具體展開為世界文化的建構與發(fā)展過程。中國思想傳統(tǒng)與西方的思想傳統(tǒng)都構成了世界文化的重要資源,而世界文化的發(fā)展,則以二者的互動為其重要前提。這一意義上的“新子學”,同時表現(xiàn)為世界文化發(fā)展過程中創(chuàng)造性的思想系統(tǒng)。相對于傳統(tǒng)的諸子之學,“新子學”無疑獲得了新的內(nèi)涵與新的形態(tài)。 “照著講”與“接著講”二者無法分離。從邏輯上說,任何新思想的形成,都不能從“無”開始,它總是基于既有的思想演進過程,并需要對既有思想范圍進行反思批判?！罢罩v”的意義,在于梳理以往的思想發(fā)展過程,打開前人思想的豐富內(nèi)容,由此為后繼的思想提供理論之源。在此意義上,“照著講”是“接著講”的出發(fā)點。然而,僅僅停留在“照著講”,思想便容易止于過去,難以繼續(xù)前行,可能無助于思想的創(chuàng)新。就此而言,在“照著講”之后,需要繼之以“接著講”?！敖又v”的基本精神,是突破以往思想或推進以往思想,而新的思想系統(tǒng)的形成,則是其邏輯結果。進而言之,從現(xiàn)實的過程看,“照著講”與“接著講”總是相互滲入:“照著講”包含對以往思想的邏輯重構與理論闡釋,這種重構與闡釋已內(nèi)含“接著講”;“接著講”基于已有的思想發(fā)展,也相應地內(nèi)含“照著講”?！靶伦訉W”應追求“照著講”與“接著講”的統(tǒng)一。 (摘編自楊國榮《歷史視域中的諸子學》) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是(　　)。 A.廣義上的諸子之學始于先秦,貫穿于此后中國思想史,也是當代思想的組成部分。 B.“照著講”主要指對經(jīng)典的整理和實證性研究,并發(fā)掘歷史上思想家的思想內(nèi)涵。 C.“接著講”主要指接續(xù)諸子注重思想創(chuàng)造的傳統(tǒng),在新條件下形成創(chuàng)造性的思想。 D.不同于以往諸子之學,“新子學”受西方思想影響,脫離了既有思想演進的過程。 　　解析?　根據(jù)原文第4段“任何新思想的形成,都不能從‘無’開始,它總是基于既有的思想演進過程”可知,“脫離了既有思想演進的過程”錯誤。 答案?　D 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章采用了對比的論證手法,以突出“新子學”與歷史上諸子之學的差異。 B.文章指出理解“新子學”的品格可從兩方面入手,并就二者的關系進行論證。 C.文章以中西思想交融互動為前提,論證“新子學”“接著講”的必要和可能。 D.文章論證“照著講”“接著講”無法分離,是按從邏輯到現(xiàn)實的順序推進的。 　　解析?　根據(jù)原文第2段“諸子之學的內(nèi)在品格是歷史的承繼性以及思想的創(chuàng)造性和突破性。‘新子學’,即新時代的諸子之學,也應有同樣的品格”可知,文章重在表明“新子學”與歷史上諸子之學應具有同樣的內(nèi)在品格,而不是突出二者的差異。 答案?　A 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項是(　　)。 A.對經(jīng)典進行文本?？焙臀墨I編纂與進一步闡發(fā)之間,在歷史上是互相隔膜的。 B.面對中西思想的交融與互動,“新子學”應該同時致力于中國和世界文化的建構。 C.“照著講”內(nèi)含“接著講”,雖然能發(fā)揚以往的思想,但無助于促進新思想生成。 D.“新子學”要參與世界文化的發(fā)展,就有必要從“照著講”逐漸過渡到“接著講”。 　　解析?　A根據(jù)原文第2段“這方面的研究涉及對以往思想的回顧、反思,既應把握歷史上的思想家實際說了些什么,也應總結其中具有創(chuàng)造性和生命力的內(nèi)容”可知,“在歷史上是互相隔膜的”錯誤。C原文中說“僅僅停留在‘照著講’,思想便容易止于過去,難以繼續(xù)前行,可能無助于思想的創(chuàng)新”,而選項直接說成了“無助于促進新思想生成”,把可能的情況說成了絕對的情況,因而錯誤。D根據(jù)原文第4段“‘新子學’應追求‘照著講’與‘接著講’的統(tǒng)一”可知,“就有必要從‘照著講’逐漸過渡到‘接著講’”錯誤。 答案?　B 　　2　(2018年全國Ⅱ卷)閱讀下面的文字,完成后面的題目。 所謂“被遺忘權”,即數(shù)據(jù)主體有權要求數(shù)據(jù)控制者永久刪除有關數(shù)據(jù)主體的個人數(shù)據(jù),有權被互聯(lián)網(wǎng)遺忘,除非數(shù)據(jù)的保留有合法的理由。在大數(shù)據(jù)時代,數(shù)字化、廉價的存儲器、易于提取、全球性覆蓋作為數(shù)字化記憶發(fā)展的四大驅動力,改變了記憶的經(jīng)濟學,使得海量的數(shù)字化記憶不僅唾手可得,甚至比選擇性刪除所耗費的成本更低。記憶和遺忘的平衡反轉,往事正像刺青一樣刻在我們的數(shù)字肌膚上;遺忘變得困難,而記憶卻成了常態(tài)?！氨贿z忘權”的出現(xiàn),意在改變數(shù)據(jù)主體難以“被遺忘”的格局,賦予數(shù)據(jù)主體對信息進行自決控制的權利,并且有著更深的調(diào)節(jié)、修復大數(shù)據(jù)時代數(shù)字化記憶倫理的意義。 首先,“被遺忘權”不是消極地防御自己的隱私不受侵犯,而是主體能動地控制個人信息,并界定個人隱私的邊界,進一步說,是主體爭取主動建構個人數(shù)字化記憶與遺忘的權利。與純粹的“隱私權”不同,“被遺忘權”更是一項主動性的權利,其權利主體可自主決定是否行使該項權利對網(wǎng)絡上已經(jīng)被公開的有關個人信息進行刪除,是數(shù)據(jù)主體對自己的個人信息所享有的排除他人非法利用的權利。 其次,在數(shù)據(jù)快速流轉且難以被遺忘的大數(shù)據(jù)時代,“被遺忘權”對調(diào)和人類記憶與遺忘的平衡具有重要的意義。如果在大數(shù)據(jù)時代不能“被遺忘”,那意味著人們?nèi)菀妆磺艚跀?shù)字化記憶的監(jiān)獄之中。不論是個人的遺忘還是社會的遺忘,在某種程度上都是一種個人及社會修復和更新的機制,讓我們能夠從過去經(jīng)驗中吸取教訓,面對現(xiàn)實,想象未來,而不僅僅被過去的記憶所束縛。 最后,大數(shù)據(jù)技術加速了人的主體身份的“被數(shù)據(jù)化”,人成為數(shù)據(jù)的表征,個人生活的方方面面都在以數(shù)據(jù)的形式被記憶。大數(shù)據(jù)所建構的主體身份會導致一種危險,即“我是”與“我喜歡”變成了“你是”與“你將會喜歡”;大數(shù)據(jù)的力量可以利用信息去推動、勸服、影響甚至限制我們的認同。也就是說,不是主體想把自身塑造成什么樣的人,而是客觀的數(shù)據(jù)來顯示主體是什么樣的人,技術過程和結果反而成為支配人、壓抑人的力量。進一步說,數(shù)字化記憶與認同背后的核心問題在于權力不由數(shù)據(jù)主體掌控,而是數(shù)據(jù)控制者選擇和建構關于我們的數(shù)字化記憶,并塑造我們的認同。這種大數(shù)據(jù)的分類系統(tǒng)并不是客觀中立的,而是指向特定的目的。因此,適度的、合理的遺忘,是對這種數(shù)字化記憶霸權的抵抗。 (摘編自袁夢倩《“被遺忘權”之爭:大數(shù)據(jù)時代的數(shù)字化記憶與隱私邊界》) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是(　　)。 A.由于數(shù)字化記憶的發(fā)展,記憶與遺忘的平衡發(fā)生了反轉,記憶變得更加容易。 B.人的主體身份所以被數(shù)據(jù)化,是因為個人信息選擇性刪除所耗費的成本太高。 C.“被遺忘權”和“隱私權”的提出都是為了對抗大數(shù)據(jù),不過前者更積極一些。 D.我們要對抗數(shù)字化記憶霸權,就要成為數(shù)據(jù)控制者并建構他人的數(shù)字化記憶。 　　解析?　B由文章最后一段中的第一句可知,人的主體身份“被數(shù)據(jù)化”,大數(shù)據(jù)技術起到了加速作用,但與第1段所說的“比選擇性刪除所耗費的成本更低”并無關系。而選項在“人的主體身份被數(shù)據(jù)化”與“個人信息選擇性刪除所耗費的成本太高”之間強加了因果關系,因此錯誤。C擴大了表意的范圍,“‘被遺忘權’和‘隱私權’的提出都是為了對抗大數(shù)據(jù)”錯,由文章最后一句“適度的、合理的遺忘,是對這種數(shù)字化記憶霸權的抵抗”可知,對抗大數(shù)據(jù)的是“適度的、合理的遺忘”。可見選項不正確。D不符合文意,由文章最后一段“大數(shù)據(jù)所建構的主體身份會導致一種危險……并塑造我們的認同”可知,如果我們“成為數(shù)據(jù)控制者并建構他人的數(shù)字化記憶”,那么我們也就支配、壓抑了他人,這樣做的結果恰恰是“記憶霸權”,而非“對抗數(shù)字化記憶霸權”?？梢娺x項不正確。 答案?　A 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章以數(shù)字化記憶帶來的威脅為立論的事實基礎,論證了人被數(shù)據(jù)控制的危險。 B.通過討論大數(shù)據(jù)對隱私、記憶及主體身份等的影響,文章把論證推向了深入。 C.與重視個人隱私的寫作動機有關,文章著重論證了大數(shù)據(jù)對個人權利的影響。 D.文章通過分析數(shù)字化記憶可能帶來的問題,對我們的認同問題做出了全新論證。 　　解析?　仔細審讀原文,數(shù)字化記憶“改變了記憶的經(jīng)濟學,使得海量的數(shù)字化記憶不僅唾手可得,甚至比選擇性刪除所耗費的成本更低”,“記憶和遺忘的平衡反轉……遺忘變得困難,而記憶卻成了常態(tài)”,由此可見,數(shù)字化記憶已經(jīng)給數(shù)據(jù)主體(人)帶來了問題,而不是選項中所說的“可能帶來的問題”。因此,本項混淆了時態(tài)。 答案?　D 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是(　　)。 A.大數(shù)據(jù)時代的個人留在網(wǎng)上的信息太多,如果沒有主動權,就難以保護隱私。 B.遺忘是個人和社會的一種修復和更新機制,是我們面對現(xiàn)實和想象未來的基礎。 C.技術有支配和壓抑人的力量,這不僅影響個人隱私安全,而且影響整個社會。 D.大數(shù)據(jù)的分類系統(tǒng)不是中立的,這將影響數(shù)據(jù)的客觀呈現(xiàn),使用時應有所辨析。 　　解析?　擴大了表意的范圍,根據(jù)原文第3段“不論是個人的遺忘還是社會的遺忘,在某種程度上都是一種個人及社會修復和更新的機制,讓我們能夠從過去經(jīng)驗中吸取教訓,面對現(xiàn)實,想象未來,而不僅僅被過去的記憶所束縛”可知,“在某種程度上”這一內(nèi)容的缺失使文意范圍明顯擴大了,可見選項錯誤。 答案?　B 　　3　(2018年全國Ⅲ卷)閱讀下面的文字,完成后面的題目。 對城市而言,文明彈性是一個城市體在生存、創(chuàng)新、適應、應變等方面的綜合狀態(tài)、綜合能力,是公共性與私人性之間、多樣性與共同性之間、穩(wěn)定性與變遷性之間、柔性與剛性之間的動態(tài)和諧。過于綿柔、松散,或者過于剛硬、密集,都是彈性不足或喪失的表現(xiàn),是城市體出現(xiàn)危機的表征。當代城市社會,尤其需要關注以下文明彈性問題。 其一,空間彈性。城市具有良好空間彈性的一個重要表現(xiàn),是空間的私人性與公共性關系能夠得到較為合理的處理。任何城市空間都是私人性與公共性的統(tǒng)一,空間彈性的核心問題,就是如何實現(xiàn)空間的公共性與私人性的有機統(tǒng)一、具體轉換。片面地強調(diào)空間的公共性或片面地強調(diào)空間的私人性,都會使城市發(fā)展失去基礎。目前,人們更多地要求空間的私人性,注重把空間固化為永恒的私人所有物、占有物。這種以私人化為核心的空間固化傾向,造成城市空間彈性不足,正在成為制約城市發(fā)展的一個重要原因。 其二,制度彈性。一種較為理想的、有彈性的城市制度,是能夠在秩序與活力、生存與發(fā)展間取得相對平衡的制度。城市有其發(fā)展周期、發(fā)展階段,對一個正在興起的城市而言,其主要任務是聚集更多的發(fā)展資源、激活發(fā)展活力。而對一個已經(jīng)發(fā)展起來的城市而言,人們會更為注重城市制度的穩(wěn)定功能。但問題在于,即使是正在崛起的城市,也需要面對秩序與穩(wěn)定的問題;即使是一個已經(jīng)發(fā)展起來的城市,也需要面對新活力的激活問題。過于注重某種形式的城市制度,過于注重城市制度的某種目標,都是城市制度彈性不足、走向僵化的表現(xiàn),都會妨害城市發(fā)展。 其三,意義彈性。所謂城市的意義彈性,是指城市能夠同時滿足多樣人群的不同層面的意義需要,并能夠使不同的意義與價值在總體上達到平衡與和諧,不斷形成具體的意義共同性。當一個城市體只允許一種、一個層面的意義存在時,這個城市體可能繁榮一時,但必然會走向衰落。當一個城市體只能滿足某一類人的意義追求、意義需要時,這個城市體也往往會喪失活力。當一個城市體被某一類型的意義體系固化時,這個城市體往往不具有綜合吸納力、發(fā)展?jié)摿?。啟蒙主義的片面化,理性主義的片面化,世俗主義的片面化,神圣主義的片面化,都會導致城市意義彈性的減弱,都會從根基處危害城市的健康可持續(xù)發(fā)展。 綜上所述,保持城市的空間彈性、制度彈性、意義彈性,并以此為基礎,把握城市的類型構成與歷史,建構城市命運共同體,對于城市社會的健康發(fā)展而言,是意義重大的。 (摘編自陳忠《城市社會:文明多樣性與命運共同體》) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是(　　)。 A.當前城市空間彈性核心的問題是缺乏有機統(tǒng)一,這使得城市發(fā)展喪失了基礎。 B.已發(fā)展的城市和崛起中的城市都面臨著激活活力的問題,也都需要有制度彈性。 C.城市的意義對不同的人群來說是不一樣的,城市體需要一種抽象的意義共同性。 D.在諸多原因中,空間、制度及意義三者的彈性不足是影響城市發(fā)展的根本原因。 　　解析?　A原文說城市“空間彈性的核心問題”“就是如何實現(xiàn)空間的公共性與私人性的有機統(tǒng)一、具體轉換”,而選項說成了“是缺乏有機統(tǒng)一”;原文說“片面地強調(diào)空間的公共性或片面地強調(diào)空間的私人性,都會使城市發(fā)展失去基礎”,而選項說成了“這(即‘缺乏有機統(tǒng)一’)使得城市發(fā)展喪失了基礎”?？梢?選項兩次偷換概念,因而錯誤。C相對應的信息為“城市的意義彈性……不斷形成具體的意義共同性”,這里有“具體”二字,因此不是抽象的。D相對應的信息為“啟蒙主義的片面化……都會從根基處危害城市的健康可持續(xù)發(fā)展”,因此可知根本原因應是各種主義的片面化,而不是“空間、制度及意義三者的彈性不足”。 答案?　B 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章在理論論證的過程中提及空間被私人性固化的現(xiàn)狀,有其現(xiàn)實的指向。 B.文章區(qū)分了文明彈性的層面,也區(qū)分了城市體發(fā)展的階段,論證結構清晰。 C.文章注重分析具體概念的正反兩面及相應的動態(tài)發(fā)展過程,具有辯證意味。 D.文章借助“文明彈性”的概念,論證了建構城市命運共同體的重要路徑。 　　解析?　分析不正確,文中“空間彈性”是從反面來論述的,“制度彈性”是從正反兩個方面來論述的,“意義彈性”只是從反面來論述的,所以并非都是從正反兩個方面來論述的;而“相應的動態(tài)發(fā)展過程”文中沒有體現(xiàn),于文無據(jù)。 答案?　C 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項是(　　)。 A.當一個城市體有更好的空間彈性和制度彈性時,其意義彈性也會相應變好。 B.城市處在不同的發(fā)展階段時會有不同危機,制度的主要功能也會因此不同。 C.要讓一個城市體具有綜合吸納能力和發(fā)展?jié)摿?就應平衡各種主義的關系。 D.城市盛衰自有其規(guī)律,與不同的意義和價值在總體上的和諧沒有直接關系。 　　解析?　說法不正確,文中并沒有談到空間彈性、制度彈性與意義彈性三者之間的關系,因此不能說“當一個城市體有更好的空間彈性和制度彈性時,其意義彈性也會相應變好”。 答案?　A 2016~2018年高考全國卷論述類文本閱讀考點分析一覽表 卷別 體裁 考查內(nèi)容 命題特點 2018年 全國Ⅰ卷 學術 論文 楊國榮 《歷史視域中的諸子學》 　　綜觀近三年的全國卷,我們發(fā)現(xiàn),高考對于論述類文本閱讀的考查呈現(xiàn)出以下幾個方面的特點: ①從選材來看,前幾年,全國卷全部選用了社會科學類文本,其中以學術論文為主。文本選擇以關注現(xiàn)實社會、關注文化傳統(tǒng)、注重人文精神為主要原則,內(nèi)容涉及文學、歷史學、社會學、藝術、美學等多個方面,篇幅精短,文字淺易,觀點鮮明,手法多樣。即便是節(jié)選的文章,也能做到層次清晰,結構完整。與2017年相比,2018年選文字數(shù)有所增加。 ②從考查角度來看,論述類文本閱讀考查面相當廣泛?！犊荚嚧缶V》規(guī)定的兩個能力層級(理解B、分析綜合C)、六個考點在試題中都有所體現(xiàn)。其中,又以篩選并整合文中信息,歸納內(nèi)容要點,概括中心意思,分析論點、論據(jù)和論證方法,分析概括作者在文中的觀點態(tài)度為考查重點。由于本大題只有三道小題,無法對六個考點一一考查,因而考查具有很強的綜合性。值得重視的是,2017年《考試大綱》新增的考點“分析論點、論據(jù)和論證方法”,在2017年、2018年的三套試卷中都單獨設題考查。 ③從題型設置來看,幾年來均設置三道四選一式的單選題,要求考生選出“正確”或“不正確”的一項。選項的構成,不是對原文句子的簡單摘取,而是經(jīng)過高度濃縮和加工改造,且融入了命題人的理解和思考。 2018年 全國Ⅱ卷 學術 論文 袁夢倩 《“被遺忘權”之爭:大數(shù)據(jù)時代的 數(shù)字化記憶與隱私邊界》 2018年 全國Ⅲ卷 學術 論文 陳忠 《城市社會:文明多樣性與命運共同體》 2017年 全國Ⅰ卷 學術 論文 曹明德 《中國參與國際氣候治理的法律立場和 策略:以氣候正義為視角》 2017年 全國Ⅱ卷 學術 論文 萬明 《明代青花瓷崛起的軌跡》 2017年 全國Ⅲ卷 時評 陸邵明 《留住鄉(xiāng)愁》 2016年 全國Ⅰ卷 學術 論文 朱鳳瀚 《近百年來的殷墟甲骨文研究》 2016年 全國Ⅱ卷 學術 論文 格非 《塞壬的歌聲》 2016年 全國Ⅲ卷 學術 論文 周振鶴 《歷史中的文學與文學中的歷史》 一、考什么——了解選材,明確考點 論述類文本閱讀是高考全國卷的必考內(nèi)容,前幾年對其的考查比較穩(wěn)定,但2017年的《考試大綱》對它的要求有了較大變動。之前的《考試大綱》只簡單地表述為“閱讀一般論述類文章”,而修改后的《考試大綱》表述為“閱讀中外論述類文本。了解政論文、學術論文、時評、書評等論述類文體的基本特征和主要表達方式。閱讀論述類文本,應注重文本的說理性和邏輯性,分析文本的論點、論據(jù)和論證方法”。由此可見,2017年的《考試大綱》對論述類文本閱讀的選材做出了明確規(guī)定,即“中外論述類文本”,包括“政論文、學術論文、時評、書評等”,選文突出“說理性和邏輯性”。如2017年全國卷中,Ⅰ卷、Ⅱ卷的選文是學術論文,而Ⅲ卷的選文則是時評。三套試卷的選文字數(shù)略有減少,選項長度也縮短了。值得注意的是,2017年全國卷的三篇選文都是中國作品,以后不排除會選取外國作品,這可能會給考生帶來更大的挑戰(zhàn)。 從考點來看,2018年的《考試大綱》沿襲了2017年的要求,將原來論述類文本閱讀“分析綜合”層級中的“分析文章結構,把握文章思路”“歸納內(nèi)容要點,概括中心意思”合并為“分析文章結構,歸納內(nèi)容要點,概括中心意思”,刪掉了“把握文章思路”。此外,增加了“分析論點、論據(jù)和論證方法”。2018年《考試大綱》論述類文本閱讀仍包括“理解B”“分析綜合C”兩個能力層級,六個考點:理解文中重要概念的含義;理解文中重要句子的含意;篩選并整合文中的信息;分析文章結構,歸納內(nèi)容要點,概括中心意思;分析論點、論據(jù)和論證方法;分析概括作者在文中的觀點態(tài)度。論述類文本閱讀只設置三道選擇題,因此對這六個考點的考查呈現(xiàn)出輪換性和綜合性的特點,一道題往往會涉及“理解”和“分析綜合”兩個能力層級,多個考點,且這些考點常常有機融合在一起,很難分清。其中,又以“篩選并整合文中的信息”為考查重點,因為其他幾個考點都以它為基礎,都離不開它。近年三套全國卷的第1、3題均體現(xiàn)了這一點。需要注意的是,2017年和2018年的三套全國卷都單獨設題考查新增考點“分析論點、論據(jù)和論證方法”。增加這一考點,消除了從前論述類文本閱讀命題只關心局部,不注重整體,甚至肢解文本的弊端。這一考點應該會成為論述類文本閱讀命題的一個?？伎键c。 二、怎么考——掌握規(guī)律,識別陷阱 一直以來,高考全國卷對論述類文本閱讀的考查,都是以四選一的客觀題的形式出現(xiàn);設題3道,分值為9分,每道均要求考生選出四項中“正確”或“不正確”的一項?？荚嚂r,考生務必看清題干要求。在每道題中,命題人都會設置似是而非的錯誤選項來迷惑考生。因此,只有掌握了命題人的設錯規(guī)律,才能更準確地識破選項陷阱,排除錯誤選項。具體說來,命題人設置錯誤選項用以干擾考生的常見方式有: 　　1.以偏概全 命題人設計選項時故意增刪、改動文中表示范圍限制或表示程度輕重的詞語來干擾考生,主要包括以部分代整體(或相反)、以個別代一般(或相反)、以特殊代普遍(或相反)等,從而使考生做出錯誤的判斷。 1　2018年全國Ⅱ卷論述類文本閱讀第3題B項: B.遺忘是個人和社會的一種修復和更新機制,是我們面對現(xiàn)實和想象未來的基礎。 對應原文?　不論是個人的遺忘還是社會的遺忘,在某種程度上都是一種個人及社會修復和更新的機制,讓我們能夠從過去經(jīng)驗中吸取教訓,面對現(xiàn)實,想象未來,而不僅僅被過去的記憶所束縛。 　　原文中說“不論是個人的遺忘還是社會的遺忘”,選項將其概括為“遺忘”,這沒有問題;但原文中說“在某種程度上都是一種個人及社會修復和更新的機制”,而選項去掉了“在某種程度上”的限制,犯了以偏概全的錯誤,因而不正確。 　　2.混淆時態(tài) 主要包括已然與未然、或然與必然的混淆。“已然”指已經(jīng)成為事實,“未然”指還沒有成為事實;“或然”指有可能而不一定,“必然”指事理上確定不移。在高考命題中,命題人往往故意把尚未發(fā)生的事情轉述為既成事實,或者把可能的說成是必然的;或者把此時發(fā)生的事情說成是彼時發(fā)生的事情。當然,命題人也可能反其道而行之。 2　2018年全國Ⅱ卷論述類文本閱讀第2題D項: D.文章通過分析數(shù)字化記憶可能帶來的問題,對我們的認同問題做出了全新論證。 對應原文?　在大數(shù)據(jù)時代,數(shù)字化、廉價的存儲器、易于提取、全球性覆蓋作為數(shù)字化記憶發(fā)展的四大驅動力,改變了記憶的經(jīng)濟學,使得海量的數(shù)字化記憶不僅唾手可得,甚至比選擇性刪除所耗費的成本更低。記憶和遺忘的平衡反轉,往事正像刺青一樣刻在我們的數(shù)字肌膚上;遺忘變得困難,而記憶卻成了常態(tài)?！氨贿z忘權”的出現(xiàn),意在改變數(shù)據(jù)主體難以“被遺忘”的格局,賦予數(shù)據(jù)主體對信息進行自決控制的權利,并且有著更深的調(diào)節(jié)、修復大數(shù)據(jù)時代數(shù)字化記憶倫理的意義。 　　仔細審讀原文,數(shù)字化記憶“改變了記憶的經(jīng)濟學,使得海量的數(shù)字化記憶不僅唾手可得,甚至比選擇性刪除所耗費的成本更低”,“記憶和遺忘的平衡反轉……遺忘變得困難,而記憶卻成了常態(tài)”,由此可見,數(shù)字化記憶已經(jīng)給數(shù)據(jù)主體(人)帶來了問題,而不是選項中所說的“可能帶來的問題”。因此,本項混淆了時態(tài)。 　　3.因果混亂 因果混亂一般有兩種情況:一是因果顛倒,指選項在因果關系上,故意把原材料中的“因”(或條件)變成了“果”,或把“果”變成“因”(或條件);二是強加因果,即把本無因果關系的兩個事物硬說成有因果關系。 3　2018年全國Ⅱ卷論述類文本閱讀第1題B項: B.人的主體身份所以被數(shù)據(jù)化,是因為個人信息選擇性刪除所耗費的成本太高。 對應原文?　在大數(shù)據(jù)時代,數(shù)字化、廉價的存儲器、易于提取、全球性覆蓋作為數(shù)字化記憶發(fā)展的四大驅動力,改變了記憶的經(jīng)濟學,使得海量的數(shù)字化記憶不僅唾手可得,甚至比選擇性刪除所耗費的成本更低。 最后,大數(shù)據(jù)技術加速了人的主體身份的“被數(shù)據(jù)化”,人成為數(shù)據(jù)的表征,個人生活的方方面面都在以數(shù)據(jù)的形式被記憶。 　　由原文可知,人的主體身份“被數(shù)據(jù)化”,大數(shù)據(jù)技術起到了加速作用,但與原文所說的“比選擇性刪除所耗費的成本更低”并無關系。而選項在“人的主體身份被數(shù)據(jù)化”與“個人信息選擇性刪除所耗費的成本太高”之間強加了因果關系,因而錯誤。 　　4.偷換概念 這主要指命題人在解釋概念或轉述文意時,故意弄錯對象以迷惑考生,使考生選中錯誤選項。如命題人暗中將兩個概念的內(nèi)涵如屬性、作用、發(fā)展趨勢等進行了調(diào)換或改變,考生乍一看會認為與原文的說法相同或相近,但仔細推敲就會發(fā)現(xiàn)實際上并不是一回事。 4　2018年全國Ⅲ卷論述類文本閱讀第1題A項: A.當前城市空間彈性核心的問題是缺乏有機統(tǒng)一,這使得城市發(fā)展喪失了基礎。 對應原文?　城市具有良好空間彈性的一個重要表現(xiàn),是空間的私人性與公共性關系能夠得到較為合理的處理。任何城市空間都是私人性與公共性的統(tǒng)一,空間彈性的核心問題,就是如何實現(xiàn)空間的公共性與私人性的有機統(tǒng)一、具體轉換。片面地強調(diào)空間的公共性或片面地強調(diào)空間的私人性,都會使城市發(fā)展失去基礎。 　　原文說城市“空間彈性的核心問題”“就是如何實現(xiàn)空間的公共性與私人性的有機統(tǒng)一、具體轉換”,而選項說成了“是缺乏有機統(tǒng)一”;原文說“片面地強調(diào)空間的公共性或片面地強調(diào)空間的私人性,都會使城市發(fā)展失去基礎”,而選項說成了“這(即‘缺乏有機統(tǒng)一’)使得城市發(fā)展喪失了基礎”?？梢?選項兩次偷換概念,因而錯誤。 　　5.無中生有 指干擾項的內(nèi)容在原文中根本找不到依據(jù),或原文并無此意,而憑空捏造出某種意思,純屬命題者故意提出來迷惑考生的。 5　2018年全國Ⅲ卷論述類文本閱讀第3題A項: A.當一個城市體有更好的空間彈性和制度彈性時,其意義彈性也會相應變好。 對應原文?　對城市而言,文明彈性是一個城市體在生存、創(chuàng)新、適應、應變等方面的綜合狀態(tài)、綜合能力,是公共性與私人性之間、多樣性與共同性之間、穩(wěn)定性與變遷性之間、柔性與剛性之間的動態(tài)和諧。過于綿柔、松散,或者過于剛硬、密集,都是彈性不足或喪失的表現(xiàn),是城市體出現(xiàn)危機的表征。當代城市社會,尤其需要關注以下文明彈性問題。 其一,空間彈性。城市具有良好空間彈性的一個重要表現(xiàn),是空間的私人性與公共性關系能夠得到較為合理的處理。…… 其二,制度彈性。一種較為理想的、有彈性的城市制度,是能夠在秩序與活力、生存與發(fā)展間取得相對平衡的制度?！? 其三,意義彈性。所謂城市的意義彈性,是指城市能夠同時滿足多樣人群的不同層面的意義需要,并能夠使不同的意義與價值在總體上達到平衡與和諧,不斷形成具體的意義共同性?！? 綜上所述,保持城市的空間彈性、制度彈性、意義彈性,并以此為基礎,把握城市的類型構成與歷史,建構城市命運共同體,對于城市社會的健康發(fā)展而言,是意義重大的。 　　通覽原文可知,全文采用“總—分—總”式結構。其中,空間彈性、制度彈性、意義彈性為分述,三者是并列關系,所以不存在選項中所說的“當一個城市體有更好的空間彈性和制度彈性時,其意義彈性也會相應變好”。故A項無中生有,因而錯誤。 　　6.說法絕對 命題人設置選項時,不尊重原文中事物的客觀性,故意夸大事物的地位、功能、范圍、效果等,以致不符合文意或客觀事實。 6　2018年全國Ⅰ卷論述類文本閱讀第3題C項: C.“照著講”內(nèi)含“接著講”,雖然能發(fā)揚以往的思想,但無助于促進新思想生成。 對應原文?　“照著講”與“接著講”二者無法分離。從邏輯上說,任何新思想的形成,都不能從“無”開始,它總是基于既有的思想演進過程,并需要對既有思想范圍進行反思批判?！罢罩v”的意義,在于梳理以往的思想發(fā)展過程,打開前人思想的豐富內(nèi)容,由此為后繼的思想提供理論之源。在此意義上,“照著講”是“接著講”的出發(fā)點。然而,僅僅停留在“照著講”,思想便容易止于過去,難以繼續(xù)前行,可能無助于思想的創(chuàng)新。就此而言,在“照著講”之后,需要繼之以“接著講”。 　　原文中說“僅僅停留在‘照著講’,思想便容易止于過去,難以繼續(xù)前行,可能無助于思想的創(chuàng)新”,而選項直接說成了“無助于促進新思想生成”,把可能的情況說成了絕對的情況,因而錯誤。 　　三、怎么答——精讀深思,細比明辨 解答論述類文本閱讀題,可從以下幾個方面入手: 　　1.通讀全文,整體把握文意 要正確而高效地解答論述類文本閱讀題,必須建立在準確而深入地把握文本內(nèi)容的基礎之上。因此,答題之前,要集中注意力通讀全文,有時甚至需要讀上兩三遍,才能真正讀懂。閱讀文本之前,不妨先瀏覽文后的題目,帶著題目閱讀,有助于迅速把握文章要點。閱讀時,最好一邊讀一邊標出自然段數(shù),明確每段的中心內(nèi)容,理清段與段之間的邏輯關系,畫出文中的關鍵詞句,如文章重點闡述的概念、術語,表示范圍、性質、程度等的修飾語、限制語,表達作者見解、觀點的語句,表現(xiàn)論述對象特點的語句,表明層次、段落、角度、內(nèi)容等照應、轉換、提起、總結的語句,等等。總之,要盡可能地從整體上把握文意,對文本的主要內(nèi)容、整體結構、寫作思路、重要概念、中心意思、觀點態(tài)度等有比較清晰的認識,為下一步答題奠定堅實的基礎。 　　2.審讀試題,鎖定信息區(qū)間 在對閱讀材料有了總體把握之后,就要審準題意,弄清題目要求。從內(nèi)容上,弄清是有關什么的選擇;從選擇標準上,看清是選出說法“正確的”還是“不正確的”、“符合原文意思的”還是“不符合原文意思的”一項。不僅如此,還要善于從題干中搜尋隱含的信息,揣摩命題意圖,因為只有與命題意圖吻合的答案才是正確的。高考對論述類文本閱讀的能力要求是基本閱讀,不是鑒賞。因此,一般來說,所有選項都能在原文中找到相關信息,即“答案來自原文”。這是解答論述類文本閱讀題的一個基本原則。答題時,要結合題干要求,將題中的各個選項“代入”原文,在原文中找準、找全與各個選項相對應的段落或語句,從而快速鎖定答題的有效信息區(qū)間,避免盲目無緒。這是非常關鍵的一個環(huán)節(jié)。 　　3.對比辨析,篩選正確答案 確定了答題信息區(qū)間后,我們就要將題目的題干以及各個選項與原文中相對應的文字進行細致的對比,認真辨析兩者在語言文字的表述上有無變化、如何變化,變化后的內(nèi)涵、外延等是否相同,從原文中找出依據(jù),以排除錯誤選項,確認正確選項。需要注意的是,對于那些摘抄原文詞句多、與原文句子的結構形式類似、在原文中能找到某些詞語的選項,不能盲目認同;對于那些改換了說法或表達形式、在原文中找不到相對應詞句的選項,也不能輕易否定。特別是有些概括性較強的選項,原文根本沒這句話,若簡單地與原文對比,容易出錯。因此,一定要從是否符合原文意思、是否符合邏輯等方面去思考判斷。如果某個選項與原文的意思相符,則該選項正確;如果不相符,則不正確。再根據(jù)題干要求,選出“正確”或“不正確”、“符合”或“不符合”的一項,該選項便是此題的答案。 　　4.識別陷阱,自覺遠離誤區(qū) 針對命題人設置干擾項的常用方式,答題時要特別注意以下八個對應關系,看看其中有沒有問題。①部分與整體,即在事物的范圍大小上有意混淆。②主觀與客觀,即不尊重閱讀材料中事物的客觀性,故意夸大事物實有的功能和效果。③原因與結果,或是因果顛倒,或是強加因果。④主要與次要,即將事物的主要方面和次要方面倒置。⑤肯定與否定,即將閱讀材料中肯定的事物加以否定,或者將否定的事物加以肯定。⑥未然與已然,即把尚未發(fā)生的事情轉述為既成事實。⑦偶然、或然與必然,即故意把偶然發(fā)生、可能發(fā)生的事情說成是必然發(fā)生的。⑧有與無,即無中生有?？忌プ∵@幾組關系,有助于迅速而準確地識破選項中的陷阱,從而保持頭腦清醒,自覺遠離錯誤選項,提高答題準確率。 一、閱讀下面的文字,完成后面的題目。 草原文化從根本上說是一種動態(tài)的、積極的、以個體奮斗為主要內(nèi)容的進取性文化。北方草原具有獨特性,它既有深遠、悠長的民族牧歌式的生活方式,又有嚴酷殺伐的滄桑、厚重的歷史,從而導致了草原民族對于人與自然關系的特殊認識。一方面,人與自然的關系極為直接、密切,人對自然的依賴性突出,因而對自然的親近之感、迫近之念、憂慮之情更為突出、深摯。它不似江南山水對人的細膩輕撫,更不像士子優(yōu)游于小橋流水,流溢著別致而精微的藝術感觸,而是將民族生存與自然環(huán)境直接聯(lián)系起來,把對草原的關切與民族的整體性發(fā)展聯(lián)結起來,發(fā)出了“草原不在,民族何存”的吶喊,漢代流傳的《匈奴歌》就是其中的代表。另一方面,人與自然架構起初步的生態(tài)美學橋梁。蒙古民族第一部史傳文學《蒙古秘史》當中就顯現(xiàn)著極為濃郁的生態(tài)觀念。 由于生存環(huán)境的嚴酷、險惡、千變?nèi)f化,草原民族“逐水草而居”的動態(tài)生存觀念異常鮮明。草原民族生存的“動態(tài)”和“變化”的特點使人的適應能力和沖破自然環(huán)境束縛的能力分外突出。草原民族強調(diào)人在強大的自然環(huán)境和社會面前的力量、智慧、意志力,從而形成一種對英雄的崇拜觀念?！妒酚浶倥袀鳌分械拿邦D單于和《蒙古秘史》中的札木合就是鮮活的例證,只不過后者還顯現(xiàn)著強烈的崇信重義之美。 北方草原多地處邊陲,因而在地域上形成了一種相對封閉和獨立的特征。由于生產(chǎn)力水平低下,又不得不產(chǎn)生與外界文化交融的必然性,于是草原文化從一開始就是一種開放的不斷出新的文化,對于與其他民族文化交流、融合的動機和活力較農(nóng)業(yè)文化更強。這在元代西域文人那里得到了很好的印證,著名學者劉大杰曾稱元代薩都剌的詩歌“代表了元詩的活力與變化的趨勢”。 草原自然環(huán)境的險峻、生存的艱難,致使草原文化的憂患意識中多了一種實踐意識和冒險精神。憂患意識的產(chǎn)生是人類社會發(fā)展過程中自我成長、成熟的標志,就農(nóng)業(yè)社會而言,憂患意識往往側重于對深厚精神苦悶的自我消解、自我提升;自我肯定、自我壯大是農(nóng)業(yè)社會憂患意識的主體內(nèi)容。草原文化景觀下的憂患意識,雖然也是在生存困擾下的一種自我拯救、自我飛揚,也充滿了焦慮、深痛之感,但并不專力于自我精神領域的別有洞天,而是將原始初民時期產(chǎn)生的樸素的“天人合一”觀念加以發(fā)展,剔除了其中包含著的精神層面的窮力追逐,進而催生個體抗拒災難和挫折的行為力量。 (摘編自溫斌《古代北方草原文學的精神風尚》) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是(　　)。 A.北方草原與南方山水不僅空間地理位置不同,在與人的關系上也是不一致的。 B.草原文化既體現(xiàn)了民族生存與自然環(huán)境的聯(lián)系,又顯現(xiàn)著極為濃郁的生態(tài)觀念。 C.北方草原是相對封閉和獨立的,因此北方草原文化是一種自發(fā)性、獨立性的文化。 D.不同于農(nóng)業(yè)文化,草原文化的憂患意識剔除了精神層面的窮力追逐,催生了個體的行為力量。 　　解析?　“北方草原文化是一種自發(fā)性、獨立性的文化”錯誤,文中有“草原文化從一開始就是一種開放的不斷出新的文化”,因此它并不是自發(fā)性、獨立性的。 　　答案?　C 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章先點出草原文化是進取性文化,再從草原文化中人與自然的關系、崇拜英雄的觀念、開放性、憂患意識等方面進行論述。 B.文章舉《匈奴歌》的例子,證明草原文學注重民族生存與自然環(huán)境的聯(lián)系,并將對草原的關切與民族的整體性發(fā)展統(tǒng)一起來。 C.文中所提的冒頓單于和札木合兩個人都是被草原民族崇拜的英雄,以此二人為例主要是論證草原文學具有崇拜英雄的觀念。 D.文章提到了元代西域文人,不僅論證了草原文化具有憂患意識,還進一步論證了憂患意識中具有實踐意識和冒險精神。 　　解析?　“不僅論證了草原文化具有憂患意識,還進一步論證了憂患意識中具有實踐意識和冒險精神”分析有誤,論證的應是“草原文化具有開放、積極、主動的特點”。 　　答案?　D 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項是(　　)。 A.如果北方草原不具有獨特的生活方式和歷史,那么草原民族對于人與自然的關系,可能就不會有特殊認識。 B.如果一個民族的生存環(huán)境惡劣多變,該民族就會具備“動態(tài)”與“變化”的生存特點,就會使人產(chǎn)生強大的適應能力和沖破自然環(huán)境束縛的能力。 C.從《蒙古秘史》中可以看出,草原民族崇拜英雄,強調(diào)人擁有戰(zhàn)勝自然環(huán)境和社會的力量、智慧、意志力。 D.相比農(nóng)業(yè)文化,草原文化與外界文化的交融有著必然性,交流、融合的動機和活力也更主動、更積極。 　　解析?　B說法太絕對。并不是所有生存環(huán)境惡劣多變的民族都會具備“動態(tài)”與“變化”的生存特點。C“人擁有戰(zhàn)勝自然環(huán)境和社會的力量、智慧、意志力”不正確。原文為“草原民族強調(diào)人在強大的自然環(huán)境和社會面前的力量、智慧、意志力”。D“相比農(nóng)業(yè)文化,草原文化與外界文化的交融有著必然性”錯。文章只在交流、融合的動機和活力上與農(nóng)業(yè)文化做了比較,并未寫到農(nóng)業(yè)文化與外界文化的交融沒有必然性。 　　答案?　A 二、閱讀下面的文字,完成后面的題目。 得益于中國在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計算等領域的巨大進步,人工智能在國內(nèi)發(fā)展迅猛。在可以預見的未來,中國的人工智能產(chǎn)業(yè)將在自動駕駛、智慧醫(yī)療、智慧金融、機器人等領域獲得蓬勃發(fā)展。 從娛樂、出行到支付手段,人工智能悄然改變著我們的生活。2017年7月,國務院印發(fā)了《新一代人工智能發(fā)展規(guī)劃》,指出人工智能成為國際競爭的新焦點、經(jīng)濟發(fā)展的新引擎,帶來社會建設的新機遇,同時人工智能未來發(fā)展的不確定性也帶來了新挑戰(zhàn)。在這些新挑戰(zhàn)中,最令普通人關注的,或許就是人工智能時代的“人機關系”:高階人工智能有沒有失控風險?未來的機器會不會挑戰(zhàn)人類社會的秩序,甚至獲得自主塑造和控制未來的能力?隨著人工智能日新月異的發(fā)展,很多人有了這樣的擔心。 人工智能會帶來福祉還是挑戰(zhàn),是許多文學、影視、哲學作品不斷探討的主題。近年來大眾傳播對人工智能的關注,無形中也加重了人們對“人機關系”的焦慮。以音源庫和全息投影技術為支撐的“二次元”虛擬偶像上臺勁歌熱舞;人工智能用人臉識別技術與深度學習能力挑戰(zhàn)人類記憶高手;“阿爾法狗”擊敗各國圍棋大師,攻占了人類智力游戲的高地……尤其是一些以“人機對戰(zhàn)”為噱頭的綜藝節(jié)目,通過混淆人工智能的概念,人為地渲染了一種人機之間緊張對立的氣氛,既無必要,也缺乏科學性。 事實上,現(xiàn)在所有人工智能仍屬于在“圖靈測試”概念下界定的“智能”,無論是將要盛行的根據(jù)神經(jīng)網(wǎng)絡算法的翻譯程序,還是基于量子計算理論的各種模型,在未來很長時間內(nèi)都將是從屬于人類的工具。作家韓少功提出了“當機器人成立作家協(xié)會”的有趣假設,從文學的角度解釋了自己對于人機對立關系的看法。他認為價值觀才是人類最終的特點和優(yōu)勢,人工智能的發(fā)展,應該促使人們對自身存在的本質進行更加深刻的探索,并堅定人類本身存在的價值。 盡管如此,行將邁入人工智能時代,我們?nèi)孕柚斏鹘缍ㄈ藱C之間的關系格局。國務院在《新一代人工智能發(fā)展規(guī)劃》中提出,“建立人工智能法律法規(guī)、倫理規(guī)范和政策體系,形成人工智能安全評估和管控能力”。未來,應通過對人工智能相關法律、倫理和社會問題的深入探討,為智能社會劃出法律和倫理道德的邊界,讓人工智能服務人類社會。這也是世界范圍內(nèi)的一項共識。微軟、谷歌等巨頭也因人工智能的發(fā)展風險而成立了AI倫理委員會。越來越多的機器人專家呼吁,在機器人和自動化系統(tǒng)上安裝“道德黑匣子”以記錄機器的決定與行為。人們已經(jīng)意識到,人工智能的發(fā)展應該以人類社會的穩(wěn)定與福祉為前提。 中國在人工智能領域發(fā)展迅猛,在未來構建人機關系格局上,也應發(fā)揮中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢。面對人工智能,既要通過法律和政策予以規(guī)范,也要用文明和倫理賦予其更多開放的彈性。在這方面,相信中國文明傳統(tǒng)會比偏重邏輯與實證的西方文明傳統(tǒng)更有用武之地,更有助于開拓兼顧科技與人文的“中國智造”。 (選自《人民日報》2017年8月23日,有刪改) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是(　　)。 A.我國人工智能發(fā)展迅猛,將在自動駕駛、智慧醫(yī)療、智慧金融、機器人等領域被廣泛應用。 B.人工智能改變著我們的生活,與此同時,不少人對其將來發(fā)展的不確定性也表示出憂慮。 C.人工智能在未來很長時間內(nèi)都將從屬于人類,人類社會的穩(wěn)定與福祉是其發(fā)展的前提。 D.“人機對戰(zhàn)”的綜藝節(jié)目通過混淆人工智能的概念,使人工智能與人類的關系對立起來。 　　解析?　“使人工智能與人類的關系對立起來”曲解文意,原文是“人為地渲染了一種人機之間緊張對立的氣氛”。 　　答案?　D 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章以時下熱門的人工智能為分析對象,借用現(xiàn)實例子,探討其未來發(fā)展走向,體現(xiàn)了時評文章及時性的基本特點。 B.文章既肯定了人工智能給人類帶來的發(fā)展和機遇,又深入地分析了未來人工智能發(fā)展風險的問題。 C.對于人工智能,文章先交代背景,接著逐層分析,最后提出應發(fā)揮中國傳統(tǒng)文化在人工智能領域發(fā)展的優(yōu)勢。 D.文章引用相關的文件規(guī)定和專家的觀點,說明人們已經(jīng)意識到仍需謹慎界定人機之間的關系格局。 　　解析?　文章并沒有深入地分析未來人工智能發(fā)展風險的問題,而是談論人們對人工智能未來發(fā)展的憂慮,以及如何構建未來人機關系格局的問題。 　　答案?　B 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項是(　　)。 A.堅定人類本身的存在價值,深刻探索自身存在的本質,可能會更好地促進人工智能的發(fā)展,這是我們的社會共識。 B.“人機關系”是人工智能時代最令普通人關注的問題,所以面對即將到來的人工智能時代,我們必須謹慎界定人機之間的關系格局。 C.我們應深入探討與人工智能相關的法律、倫理和社會問題,為智能社會劃出法律和倫理道德的邊界,讓人工智能更好地服務社會。 D.只要通過法律和政策對人工智能予以規(guī)范,并發(fā)揮中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢,就能避免未來人工智能失控的風險。 　　解析?　A擴大范圍,原文“人工智能的發(fā)展,應該促使人們對自身存在的本質進行更加深刻的探索,并堅定人類本身存在的價值”是韓少功的假設,并不是“社會共識”。B“或然”改成了“必然”,原文是“最令普通人關注的,或許就是人工智能時代的‘人機關系’”。D“只要……就……”說法絕對,充分條件不成立。 　　答案?　C 三、閱讀下面的文字,完成后面的題目。 今天,我們?nèi)绾蝹鞒袀鹘y(tǒng)文化?我認為,“傳承”分為“傳”和“承”兩個部分。 “傳”就是記錄、保存、延續(xù)。對于傳統(tǒng)文化,“傳”就是將其盡可能地原樣保存下去。“傳”的實質,就是盡可能使它延長,盡可能使它符合原來的內(nèi)容?！皞鳌笔菬o條件的,不需要進行選擇,也不需要考慮它有用沒用,盡最大可能先保存下來再說。 如果對傳統(tǒng)文化的“傳”是無條件的,那有人會問,落后的、保守的甚至是反動的傳統(tǒng)文化,該不該保護?也要保護。舉一個很極端的例子,希特勒當年屠殺猶太人的集中營,現(xiàn)在就被列為世界文化遺產(chǎn)。那么一個罪惡的地方,為什么還要把它作為文化遺產(chǎn)加以保護、留存呢?因為它是人類歷史的一部分。如果這個集中營不保存下來,后人便不能夠通過它真切地感受那段歷史,了解人性還能惡到那種程度。 因此,我們要盡最大可能把傳統(tǒng)文化保存下來,這與被保存的文化是積極的還是消極的,是正確的還是錯誤的,是好的還是壞的,沒有關系?？傊?先把它保存下來,而且要把保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化由不自覺變成自覺,由無意識變成有意識。比如,我國一些農(nóng)村可能還保留著一些古建筑。那里的人比較窮,建不起新房子,只能住在那些古建筑中,古建筑因而得以保存下來,這種保存就是無意識的?？赊r(nóng)民富裕起來后,就會拆舊房,建新房,那種對古建筑無意識的保存也就越來越不可能。所以,我們要有意識地、自覺地、主動地去保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化。 傳統(tǒng)文化傳承中的“承”又是什么意思?我認為“承”就是繼承、發(fā)揚,這跟只保存不同,而是要把它發(fā)揚光大。當然,“承”不是簡單地傳承發(fā)揚,而是要做到適應今天和未來的需要,也就是在原來的基礎上進行創(chuàng)新,這才叫“承”。仍然以古建筑為例,“傳”的話,就是不破壞它,不讓它倒,讓它存在的時間越長越好。而把古建筑上合理有用的部分用到新建筑上,這就是“承”了。正因為如此,“承”的時候,要有所選擇,要選擇其中精華的、正確的、有用的部分進行發(fā)揚光大,糟粕部分自然是要揚棄的。 中華傳統(tǒng)文化是動態(tài)的,不是靜態(tài)的。幾千年來,它一直在吸收外來文化、兼收并蓄中不斷發(fā)展。比如,南北朝時期,中原地區(qū)的文化就得到了發(fā)展、擴大,很多少數(shù)民族的文化被吸收進來。語言方面,該地區(qū)南方的方言保留了華夏本音,而北方的方言大量吸收了外來民族語言。音樂、舞蹈方面,中原地區(qū)更是大量吸收了外來少數(shù)民族的文化,這些后來都成了中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。正是通過不斷吸收、借鑒外來優(yōu)秀文化,中華傳統(tǒng)文化才歷久彌新,經(jīng)久不衰,形成了海納百川、整合發(fā)展的優(yōu)勢。今天,在繼承、發(fā)揚中華傳統(tǒng)文化的同時,我們更要兼收并蓄,積極吸收其他外來文化的優(yōu)點。 (摘編自葛劍雄《傳統(tǒng)文化的“傳”與“承”》) 1.下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是(　　)。 A.所謂“傳”,就是記錄、保存、延續(xù),無條件地、盡可能地把傳統(tǒng)文化原樣保存下來。 B.我們要有意識地、自覺地、主動地去保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化,不管它的好壞以及積極、正確與否。 C.所謂“承”,就是繼承、發(fā)揚,在原來的基礎上進行創(chuàng)新,以適應今天和未來的需要。 D.在“承”的時候要有所選擇,取其精華,棄其糟粕,還要盡可能吸收、借鑒外來文化。 　　解析?　“還要盡可能吸收、借鑒外來文化”的說法不正確,應是“吸收、借鑒外來優(yōu)秀文化”,“積極吸收其他外來文化的優(yōu)點”。 　　答案?　D 2.下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是(　　)。 A.文章開篇針對“今天,我們?nèi)绾蝹鞒袀鹘y(tǒng)文化”的問題,提出觀點,總領全文。 B.在論述“傳”和“承”時,文章都是先闡釋其內(nèi)涵,再進一步論述具體的做法。 C.在論述“傳”和“承”時,文章都運用舉例論證和對比論證,大大增強了說服力。 D.文章先談“傳”而后談“承”,從主到次,層層深入地論述了如何傳承傳統(tǒng)文化。 　　解析?　“從主到次”“層層深入”的說法不正確。從結構上看,文中“傳”和“承”應為并列關系。 　　答案?　D 3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項是(　　)。 A.只要把希特勒當年屠殺猶太人的集中營列為世界文化遺產(chǎn),后人就能通過它感受歷史,認識人性。 B.相對來說,貧窮其實更有利于保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化。比如農(nóng)民富裕起來后,就會拆掉古建筑去建新房。 C.對于古建筑而言,“傳”是盡量延長它存在的時間,“承”是將其合理有用的部分用到新建筑上。 D.南北朝時期中原地區(qū)的文化得到發(fā)展、擴大,是因為普遍吸收了少數(shù)民族的語言、音樂、舞蹈等文化。 　　解析?　A說法絕對,充分條件不成立。B“相對來說,貧窮其實更有利于保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化”于文無據(jù),“因建不起新房而被迫保存所住的古建筑”與“農(nóng)民富裕起來后,就會拆掉古建筑去建新房”一樣,都只是一種無意識的行為。作者強調(diào)的是有意識地、自覺地、主動地去保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化的重要性。D“普遍吸收了少數(shù)民族的語言……文化”不正確。在語言方面,“該地區(qū)南方的方言保留了華夏本音”。 　　答案?　C 四、閱讀下面的文字,完成后面的題目。 有著5000多年歷史的中國傳統(tǒng)藝術是一條璀璨的星河,它的精神和血脈對世界文化藝術的發(fā)展起到了極其重要的涵養(yǎng)作用,對世界眾多藝術家產(chǎn)生過直接或間接的影響。尤其是當西方傳統(tǒng)寫實繪畫的發(fā)展處于困境之時,中國傳統(tǒng)藝術更是以其獨具特色的藝術魅力和表現(xiàn)形式啟迪了一大批現(xiàn)代藝術家,他們從中汲取營養(yǎng),摸索前行。在很多西方藝術史論家眼里,中國傳統(tǒng)藝術是世界藝術的高峰。 中國傳統(tǒng)藝術對西方的影響可以追溯到14世紀的歐洲,當時中國的瓷器、絲綢和國畫等一直流行于歐洲的上層社會中。在法國,中國的龍鳳圖案常被運用于各類織物中。在15世紀的意大利和法國的瓷器制作中,盛行模仿中國青花瓷器造型。18世紀法國“羅可可”繪畫大師讓安東尼華托青年時期曾研究中國的《百戲圖》,他的作品《發(fā)舟西苔島》具有明顯的中國意味和東方藝術特色。著名的評論家雷文曾說:“凡對于中國宋代之風景畫研究有素者,一見華托此作,必訝其風景之相似。其畫中遠山猶保持作者之生命。青峰縹緲,用單色作煙云。華托所慣為者,亦中國山水畫最顯著之特色也?！比毡緦W者小林太市郎認為應該將17~18世紀流行于歐洲的“羅可可”藝術稱為“中國—法國式”。19世紀新古典主義大師安格爾則因為具有濃郁東方意味的藝術語言,被當時的人們稱為“誤生在19世紀雅典廢墟上的中國畫家”。 19世紀中葉,攝影術的發(fā)明給西方傳統(tǒng)寫實繪畫帶來了巨大的沖擊,西方繪畫藝術的發(fā)展陷入了困境,藝術家開始尋求新的出路。此時,博大精深的中國傳統(tǒng)藝術思想和獨具特色的藝術表現(xiàn)形式,給了西方藝術家以啟迪,使得西方藝術在現(xiàn)代主義道路上繼續(xù)前行。一些杰出的畫家諸如凡高、高更、畢加