2019-2020年高中語(yǔ)文 3.19《言情詞三首》名師導(dǎo)航 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》.doc

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2019-2020年高中語(yǔ)文 3.19《言情詞三首》名師導(dǎo)航 粵教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》 內(nèi)容感知 《蝶戀花》是晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。 《鵲橋仙》借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，而秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。作者否定的是朝歡暮樂(lè)的庸俗生活，歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛(ài)情，揭示了愛(ài)情的真諦：愛(ài)情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn)，只要能彼此真誠(chéng)相愛(ài)，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花。 《青玉案》是北宋著名詞家賀鑄的代表作。從表面上看：這是一支描寫(xiě)單相思的痛苦的情歌，抒發(fā)的卻是作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨(dú)自徘徊在“碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無(wú)人賞識(shí)的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動(dòng)，這種無(wú)邊的“閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。 走近作者 晏殊（991—1055），字同叔，謚元獻(xiàn)，撫州臨川（今屬江西）人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)昭，賜同進(jìn)士出身。仕途顯達(dá)，官至宰相。他喜歡賓客，樂(lè)于引薦人才，愛(ài)好文藝。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂(lè)相佐”，他的家庭實(shí)際就是一個(gè)文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩(shī)能文，著作豐富，但對(duì)他來(lái)說(shuō)最有成就的是詞?，F(xiàn)存詞130多首，編集成《珠玉詞》。晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會(huì)的生活以及對(duì)良時(shí)易逝、歡事無(wú)多的感慨。描寫(xiě)男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。 秦觀（1049—1100），字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。他是“蘇門四學(xué)士”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫(xiě)有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標(biāo)準(zhǔn)的婉約詞人。他流傳下來(lái)的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來(lái)都被視為婉約派的大家之一。 賀鑄（1052—1125），字方回，號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）人?！懊财娉?，色青黑而有英氣”（陸游《老學(xué)庵筆記》卷八），因?yàn)闉槿吮詣傊?，仕途不得志，始為武弁，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，58歲致仕，退居吳下（蘇州）。賀鑄博學(xué)強(qiáng)記，藏書(shū)豐富，精通音律。所作詞有五百多首，今存286闋（含殘篇斷句），在北宋詞人中，存詞數(shù)量?jī)H次于蘇軾。賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一。賀鑄詞的風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛(ài)國(guó)詞的先聲。其詞集《東山詞》（一名《東山寓聲樂(lè)府》），又名《賀方回詞》。 咬文嚼字 1.字音 檻菊（jin） 不諳（ān） 彩箋（jiān） 迢迢（tio） 錦瑟（s） 2.多音字 3.形似字 句段剖析 一、疑難妙句 1.檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙來(lái)去。 品評(píng)：庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，與其說(shuō)是秋寒，不如說(shuō)是人的內(nèi)心的孤單造成的凄寒。雙燕早已飛去，反襯自己的獨(dú)處則主人公單寒落寞，可以體會(huì)。 2.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 品評(píng)：偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫(xiě)出主人公用情之忠實(shí)深厚。 3.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 品評(píng)：一對(duì)久別的情侶金風(fēng)玉露之夜，碧落銀河之畔相會(huì)了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬(wàn)遍的相會(huì)。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛(ài)情?！敖痫L(fēng)玉露”用李商隱《辛未七夕》詩(shī)：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來(lái)碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)。”用以描寫(xiě)七夕相會(huì)的時(shí)節(jié)風(fēng)光，同時(shí)還另有深意，詞人把這次珍貴的相會(huì)，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛(ài)情的高尚純潔和超凡脫俗。 4.凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。 品評(píng)：暗用曹植《洛神賦》對(duì)洛神的描寫(xiě)。“凌波”，即“凌波仙子”，在此是指抒情主體所傾慕的人?！安贿^(guò)橫塘路”，過(guò)非“經(jīng)過(guò)”“越過(guò)”之義，在古是“來(lái)到”“蒞臨”之謂。詞人原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失?！暗克?、芳?jí)m去”，我每次都只能用目光送她遠(yuǎn)去?！胺?jí)m”，她的長(zhǎng)裙揚(yáng)起的芳香的煙塵，飽含贊美之意。長(zhǎng)期以來(lái)就是這樣可望而不可即。 二、重點(diǎn)語(yǔ)段 1.昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 剖析：此句承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。 2.“柔情似水”至“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。 剖析：此處寫(xiě)牛郎織女的離別?！叭崆樗扑?，佳期如夢(mèng)”，是熱情的贊美。這溫柔纏綿的摯愛(ài)，就像那迢迢銀漢之水既深且長(zhǎng)。“如夢(mèng)”，一是甜美，二是短暫，在此二者兼?zhèn)洹Ｕ?dāng)他們?nèi)缒z似漆、難舍難分的時(shí)候，他們分手的時(shí)間到了?！叭填欩o橋歸路”，哪能忍心回頭看那回去的路呢?真是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”啊!但是不忍別，也不得不別了。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！边@是詞人對(duì)牛郎織女的愛(ài)情的熱情歌頌，也是他申明的愛(ài)情觀。在作者看來(lái)，愛(ài)情所追求的是心靈上的最充分最徹底的契合。只要愛(ài)得深，愛(ài)得專一永久，即使不能朝夕共處，也同樣是美滿幸福的。這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。 結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析 《蝶戀花》結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫(xiě)景。 第一層，“檻菊”三句：寫(xiě)思婦居住環(huán)境的景物來(lái)表現(xiàn)孤獨(dú)。 第二層，“明月”兩句：思婦追述昨夜因相思而通宵不寐的情形，明點(diǎn)“離恨”。 下片：秋思懷人。 第一層，“昨夜”三句：寫(xiě)思婦早晨所見(jiàn)之景，并通過(guò)登樓細(xì)節(jié)的描寫(xiě)揭示“離恨”。 第二層，“欲寄”兩句：寫(xiě)思婦想音書(shū)寄遠(yuǎn)卻音書(shū)無(wú)寄，留下深深的遺恨。 《鵲橋仙》結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫(xiě)聚會(huì)。 第一層，“纖云”三句：描寫(xiě)牛郎和織女七夕相會(huì)的情形。 第二層，“金風(fēng)”兩句：是對(duì)牛郎和織女相會(huì)的高度評(píng)價(jià)和頌揚(yáng)。 下片：寫(xiě)離別。 第一層，“柔情”三句：寫(xiě)牛郎和織女的離別。 第二層，“兩情”兩句：是對(duì)牛郎和織女愛(ài)情的熱情歌頌。 《青玉案》結(jié)構(gòu)分析： 上片：極力描寫(xiě)對(duì)美人的愛(ài)慕。 第一層，“凌波”三句：暗用曹植《洛神賦》對(duì)洛神的描寫(xiě)來(lái)贊美所傾慕的人。 第二層，“錦瑟”四句：?jiǎn)柧浠美钌屉[《錦瑟》，然后描寫(xiě)她居住的環(huán)境，表達(dá)愛(ài)慕之情。 下片：濃墨大書(shū)單相思的痛苦。 第一層，“飛云”三句：先描繪了一個(gè)自吐心曲的處所，然后用彩筆傾訴相思。 第二層，“若問(wèn)”四句：自問(wèn)自答，用三個(gè)比喻把抽象的閑愁寫(xiě)得形象可感。 主旨淺探 《蝶戀花》通過(guò)一位深埋閨中女子細(xì)膩、纏綿、哀怨的形象，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)人的相思之苦。 《鵲橋仙》通過(guò)傳說(shuō)中的牛郎和織女在七夕相會(huì)的快樂(lè)和相別時(shí)的互相信賴，表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的嚴(yán)肅、深摯的追求，帶有明顯的理想色彩，揭示了愛(ài)情的真諦：兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 《青玉案》通過(guò)對(duì)一位邂逅女郎的種種想象，她的生活起居，以及自己對(duì)她的傾慕思念、愁恨之多，展示了一種美好的情懷。 審美鑒賞 賞析《青玉案》中末句的修辭之妙 “若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！蔽疫@閑情共有多少呢?回答是：多到無(wú)法計(jì)量，多到好比廣闊平原上的茂密如煙的春草，好比江南暮春時(shí)節(jié)滿城飄飛的柳綿，好比梅子黃時(shí)的連月不停的毛毛細(xì)雨。這幾句，古來(lái)備受激賞。作者也因這一名句，而得到時(shí)人給予的一個(gè)雅號(hào)“賀梅子”。那么其妙在何處?概括起來(lái)至少有下面幾點(diǎn)： 一是設(shè)喻精當(dāng)。閑情是抽象的事物，通過(guò)這三個(gè)比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。二是巧用博喻。用多個(gè)喻體來(lái)比喻同一個(gè)本體，稱為博喻。博喻是比喻的一種擴(kuò)展、一種延伸。成功運(yùn)用博喻，可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。這里的運(yùn)用是非常成功的。三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征，即多到無(wú)法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來(lái)越多。三是比中有興。三個(gè)喻體都分別是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物描寫(xiě)，都是江南暮春時(shí)節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來(lái)作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個(gè)春去夏來(lái)的境界。而這樣的境界，與“閑情”又非常和諧渾融。在文學(xué)作品中，凡是寫(xiě)到愛(ài)情不如意的，大都會(huì)聯(lián)想到暮春，從而用自然的春去夏來(lái)，比況人的青春易逝。這里也用了這個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。