2008年深圳大學附屬中學語文學科高一必修一備課資料——古典詩歌《靜女》學案[特約]
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111 古典詩歌(1) 深圳大學附屬中學 田軍 一、課前熱身 (一)知識回顧: 1、《關 雎》 關關睢鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。? 參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。? 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉反側。 參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。 參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。 2、《蒹 葭》 蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方,溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。 蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。 (二)文學常識: 1、詩歌簡介: (1)掌握詩歌類別及其特點 直接抒情 按內容有無 抒情詩 借景抒情 較完整的故 借人、事的描寫抒情 事和人物分 敘事詩 現(xiàn) 新詩 格律詩 代 按形式分 自由詩 詩 散文詩 歌 群眾創(chuàng)作的民歌(歌謠) 按來源分 文人作品 以舊體詩形式反映現(xiàn)代生活和思想感情的詩(如毛澤東的《七律。長征》 四言古詩:最早出現(xiàn)(《詩經(jīng)》) 五言古詩:成熟于漢代 古體詩 七言古詩:成熟于唐代 古 樂府詩:標題有的加上“歌”、“行”“歌行” “引”“曲”“吟”等名稱 代 詩 五言絕句 絕句 詩 近體詩 七言絕句 (形成于唐代) 五言律詩 歌 律詩 七言律詩 詞(又稱“詩余”“長短句”): 調有定格、句有定數(shù)、字有定聲,以兩宋成就最高 小令(短小的曲子) 散曲 套數(shù)(散套) 曲(又稱“詞余”) 雜劇 劇曲 (已是供演出的劇本) 傳奇 2、詩經(jīng)簡介: (1)地位:是我國最早的詩歌總集,開創(chuàng)了我國現(xiàn)實主義的文學創(chuàng)作道路。 (2)時間:收集了從西周到春秋中期的詩歌,反映了500年間的社會生活。 (3)名稱:《詩》《詩三百》《詩經(jīng)》,到西漢被尊為儒家經(jīng)典之后,才有《詩經(jīng)》之稱。 (4)篇數(shù):共305篇。“風”160篇;“雅”105篇;“頌”40篇。 《詩經(jīng)》六義: 一、風雅頌(樂曲、表現(xiàn)內容) 1、“風”(即15國風,大多為民間歌謠) 2、“雅”(又分“大雅”、“小雅”,多為貴族創(chuàng)作的宮廷樂曲歌詞) 3、“頌”(宗廟祭祀樂歌)三大類。 **“風騷”:《詩經(jīng)》里的“國風”;屈原的《離騷》 二、賦比興(表現(xiàn)手法) u 賦:(賦者,敷陳其事而直言之者也) 作用——使詩歌顯得整齊勻稱,有氣勢。往往“形象逼真、細節(jié)細膩”。 u 比:(“比者,以彼物比此物也”)即比喻。 作用——使其特征更加鮮明突出。 u 興:(“興者,先言他物以引起所詠之辭也”)即由此物引起他物。 作用——發(fā)端,增強詩的韻味和形象感染力。 u 比興連用: 作用——起到聯(lián)想、象征、烘托氣氛和增加韻味的作用,加強詩歌的生動性和形象性。 其他主要表現(xiàn)形式 ① 重章復唱: 作用——表現(xiàn)事物進展的程度和順序,詩意遞進,突出內容。增加詩歌的音樂性和節(jié)奏感,一唱三嘆,更加強抒情效果,突出感情。 ② 雙聲、疊韻、疊字的大量運用: 作用——形象生動,精確表情達意,描繪事物特征,加強語意;語音和諧,產生回環(huán)往復的藝術效果。 ③ 句式特點:為四言詩:以四言為主,兼有雜言。往往為隔句用韻。 ④語言富于形象性和音樂性。 補充小常識:【孔子六藝】(也可稱古代六藝) 禮:禮節(jié)(即今德育) 樂:音樂 射:射箭技術(鍛鏈體格,品格修養(yǎng)) 御:駕馭馬車的技術 書:書法(即今文學) 數(shù):算法(即今數(shù)學) 《詩經(jīng) 兩首》 《靜女》 一、疏通文字: 1、給下面的字注音并解釋其含義: 姝( ) : 。 俟:( ) 。 踟躕( )( ): 。區(qū)別:躊躇( )( ) 躑躅( )( ) 孌( ): 。貽( ): 彤( ): 。 懌( ): 。 歸荑( ): 。 洵( ): 。 煒( ): 。 其: 。 有: 。 2、通假字: 例句 假借字 本字 意義 愛而不見 愛 “愛” 隱藏、遮掩 愛而不見 說懌女美 說懌女美 自牧歸荑 匪女之為美 3、文言句式: 判斷下列句式,并翻譯: (1)俟我于城隅(句式: ) 譯文: (2)匪女之為美,美人之貽(句式: ) 譯文: (3)愛而不見,搔首踟躕(句式: ) 譯文: 二、鑒賞分析 1、這是一首優(yōu)美的 (內容)詩,以第 人稱的口吻描寫了 的情景,表現(xiàn)了 的感情。 2、試給本詩劃分層次,并說明劃分的理由。 3、你認為他們是不是第一次見面,為什么? 4、能想像得出小伙子急得心神不定時,躲藏著的姑娘的心理活動和動作嗎? 5、你認為哪個地方的描寫最具有生活情趣?為什么?從這里可以體現(xiàn)男女主人公什么性格特點? 5、你如何看待小伙子對姑娘所贈的兩件禮物的贊美?在小伙子心中,彤管與荑草哪個更重要? 三、延伸拓展 1、比較《邶風·靜女》和《鄭風·子衿》的異同。 《鄭風·子衿》 青青子衿,悠悠我心。縱我不往,子寧不嗣音? 青青子衿,悠悠我思??v我不往,子寧不來? 挑兮達兮,在城闕兮。一日不見,如三月兮。 〔注釋〕①衿——衣領。青衿是周代學子的服裝。②嗣——傳送,給予。③挑、達——形容走來走去的情狀。④闕——古代城門上的樓?!? 2、比較《蒹葭》和《在水一方》,請將《邶風·靜女》改寫為現(xiàn)代詩歌。(用現(xiàn)代詩歌形式詮釋《靜女》內涵) 在水一方 鄧麗君 瓊瑤詞 林家慶曲 綠草蒼蒼,白霧茫茫, 有位佳人,在水一方。 綠草萋萋,白霧迷離, 有位佳人,靠水而居。 我愿逆流而上,依偎在她身旁。 無奈前有險灘,道路又遠又長。 我愿順流而下,找尋她的方向。 卻見依稀仿佛,她在水的中央。 我愿逆流而上,與她輕言細語。 無奈前有險灘,道路曲折無已。 我愿順流而下,找尋她的足跡。 卻見仿佛依稀,她在水中佇立。 綠草蒼蒼,白霧茫茫, 有位佳人,在水一方。 3、現(xiàn)代愛情詩欣賞《致橡樹》 致橡樹 我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花,/借你的高枝炫耀自己; /我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒,/為綠蔭重復單調的歌曲; /也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍;/也不止象險峰, /增加你的高度,/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨_/不,這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉, /作為樹的形象和你站在一起。/根,相握在地下; /葉,相觸在云里。/每一陣風吹過,我們都互相致意, /但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干, /象刀象劍也象戟;/我有我紅碩的花朵,/象沉重的嘆息, /又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂; /我們共享霧靄流嵐虹霓;/仿佛永遠分離,卻又終身相依 /這才是偉大的愛情,/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀, /也愛你堅持的位置,/足下的土地。 《靜女》答案 一、鑒賞分析: 1、愛情詩,第一人稱,描寫了與戀人約會的情景,表現(xiàn)了男青年對心愛姑娘熱烈而純樸的愛戀的感情。 2、劃分層次: ①// ②③ 劃分依據(jù): ①寫現(xiàn)實,②③轉入回憶 3、“愛而不見,貽我彤管,自牧歸荑”。女孩故意隱藏起來,男孩在那里等得很著急,卻沒有離開。說明他們已經(jīng)認識很久了。其次,女孩在放牧的時候記得送東西給男孩,這次見面又送他彤管,更說明他們之間的感情已經(jīng)很深了。 4、提示:她或許躲在附近的草叢里,正輕輕地撥開茅草,悄悄向外窺視。見小伙子焦急的樣子,偷偷地掩口而笑。真是看在眼里,喜在心中。 5、明確:精心選擇了“搔首踟躕”,“愛而不見”兩個細節(jié)?!吧κ柞剀X”,描繪出男青年抓耳撓腮、焦灼不安的情態(tài),刻畫了他憨厚樸實的性格,表現(xiàn)出他對姑娘的深摯情義和迷戀程度?!皭鄱灰姟泵枥L出姑娘調皮逗樂的行為,突出她活潑聰慧的性格,表現(xiàn)出她的多情率真。這兩個細節(jié)不僅使人物形象栩栩如生,而且構成頗具戲劇性的情節(jié),給讀者留下豐富的想像空間。 6、明確:①這是借物詠人,因人贊物。小伙子對禮物的贊美,實際上是贊美姑娘,表達的是小伙子對姑娘的真摯戀情。②照常理,彤管應比荑草貴重,但在小伙子心中夷草更貴重,這從小伙子的贊美可以看出來。小伙子對彤管只稱贊它外表色澤鮮艷,對荑草則大加贊嘆“洵美且異”?!颁奔凑\然、實在,“異”即特別、異常。顯然他欣賞的不是其外觀而是另有所感。荑草雖極其普通,但因它是姑娘親自從野外采來作為信物給小伙子的,寄托了姑娘的一顆真摯的心,物微而情深,因而,它已不再是一般的荑草,而成為小伙子眼中“洵美且異”的珍品。姑娘借荑草以傳情,小伙子接受贈物,也就是接受了姑娘的一片深情??梢娝麄儽舜苏嬲\相愛,心心相映,并且他們的愛情是建立在重情輕利的基礎上的。所以他們的愛情也會像那初生的荑草一樣,在愛的雨露滋潤下繁茂起來,可以想見他們的愛情將會永遠甜蜜幸福。 二、延伸拓展: 1、 不同點:①角度不同:《邶風·靜女》是以男子的口吻寫的?!多嶏L·子衿》是以女子的口吻寫的。 ②情節(jié)不同:《邶風·靜女》寫青年男女的一次約會。《鄭風·子衿》寫少女在城樓上盼望情人。 ③基調不同:《邶風·靜女》歡樂幽默,充滿情趣?!多嶏L·子衿》纏綿悱惻,哀婉動人。 ④寫法不同:《邶風·靜女》主要通過細節(jié)刻畫人物?!多嶏L·子衿》主要通過內心獨白刻畫人物。 同中有異:兩首詩都寫了主人公等待時的焦灼不安,但因性別的不同而選用了不同的細節(jié)。《邶風·靜女》中“搔首踟躕”寫出男子的憨厚,《鄭風·子衿》中“挑兮達兮”寫出女子的纏綿。 共同點:①對愛情的追求都大膽率真,絕不忸怩作態(tài),表現(xiàn)出勞動人民純樸的本色。 ②風格樸實、清新。采用重章復唱,在一唱三嘆中主人公的深情得以盡情地抒發(fā)。 2、參考一:文雅的姑娘啊,你是那么的漂亮/我們相約在此地/可我足足等了半天還不見你,/ 漂亮的姑娘啊,請你快來到我身邊吧/我這強壯的心臟快承受不了這漫長的等待了/文雅的姑娘啊,你是那么的美好/我已經(jīng)喜歡上了你/可蠢笨的我無法向你表白/美好的姑娘,請你快來到我身邊吧/只要你溫柔地對我說一句話/我就會感動得唏哩嘩啦、噼哩啪啦、嘀哩嗒啦地流下眼淚/ 不是你說的話有多么感人,讓我流淚/而是你,文雅漂亮美好的姑娘溫柔地對我說話 。 (《致靜女》 參考二:姑娘啊,姑娘/My beautiful girl/既然你已然來到/就不要讓我苦待/徘徊/我手里的攻瑰快要凋零/姑娘啊,姑娘/你送我的蕭笛/鮮紅如你的心靈/櫻唇/我吹響它召喚你的到來/姑娘啊,姑娘/這愛情的玫瑰中/有我對你的祝福/祈禱 (現(xiàn)代版靜女 ) 參考三:姑娘溫柔又靜雅,約我城角去幽會/有意隱藏不露面,徘徊不前急撓頭/姑娘漂亮又靜雅,送我一支紅管蕭/紅管蕭色光燦燦,更愛姑娘比簫美/送我野外香荑草,荑草美麗又奇異/不是荑草本身美,寶貴只因美人贈。 附錄4:《靜女》改寫舉例 《靜女》詩歌改寫 111 《珍藏》(王瑩) 秋日,火紅的夕陽, 散落在頹敗的城墻, 倚著古老的榕樹—— 是你 身影裊娜 裙袂飛揚, 笑容如花綻放。 你送的紅笛,我會好好珍藏, 思念的笛聲,在寂寞的空氣中飛翔, 飛過高山,跨過山谷,越過海洋, 縈繞在你身旁, 伴你進入甜蜜夢鄉(xiāng)。 你送的荑草,我會好好珍藏, 愛慕的草芽,在歲月的風雨里成長, 不曾猶豫,沒有畏懼,從不彷徨, 即使只有柔弱的身軀, 也要釋放每一點芬芳,每一線綠光。 評語:該作品能在保持原作的主題和內容的基礎上加上了自己的想象和聯(lián)想,第二段和第三段運用了重章疊唱的手法,表達了“我”對感情的執(zhí)著。整首詩語言順暢,壓韻整齊,作為剛接觸詩歌的學生的作品,可謂清新可人。 約(黃陽光) 女孩心里有一只蝴蝶 紛亂地飛來飛去 男孩腦里有一泓清水 無序地流動蕩漾 傍晚的天空沒來得及變色 女孩早已守在了一旁 黃昏的夕陽差一點就消失 男孩匆匆地跑來赴約 轉身、叉腰、屈膝、撓頭 “女孩就是不守時” 探頭、捂嘴、咬唇、偷笑 “男孩就是不老實” 男孩沉不住氣準備尋找 女孩放下矜持跳了出來 “你怎么才來?” “你怎么不找?” “我早已來到。” “我早已想找。” “望著你焦急等待的身姿讓我快樂” “等著你隨時出現(xiàn)的倩影讓我心動” 點評:這首詩最大的特點就是對比及對話手法的巧妙運用,把女孩的活潑調皮與男孩的焦急執(zhí)著形象生動的表現(xiàn)出來,讀來讓人忍俊不禁之余又會心一笑! 等(周健文) 余暉染紅了天邊的云 如同你臉龐的紅暈 是她?不是,是那楊柳? 楊柳豈及得上她的窈窕 春風輕拂角樓的旗 如同你飄飄的裙裾 是她?不是,是那荷花? 荷花怎比得上她的清雅 看到閃星想起你的眼睛 聞到花香那是你的芬芳 彤管婉轉不及你的動聽 白茅纖細不及你的溫柔 滿是你的身影 想到你 便覺 你來不來都一樣 這世間的萬物 皆已成你 點評:本詩從男孩的角度出發(fā),較好的刻畫了男孩在等待情人時候的種種遐思的形象,生動表現(xiàn)了一個戀愛中男孩的可愛與真情。最后一節(jié)是男孩感情的升華,亦是等待的最高境界:來不來都一樣,因世間萬物都已成她,讀來不禁為此男孩折服! 俟思 (陳煒) 漆黑的夜晚,我倚靠在寂靜的城墻。 手中的彤管,閃爍著溫馨的光芒。 沉默的長空,懸掛著點點的星光, 照亮了四周的街道, 點明了踟躕人的心房。 思念的是你嫻靜的舉止, 記掛的是你優(yōu)美的身姿。 你自田園帶來的白茅, 時刻撩撥著我脆弱的心靈。 月色投灑在焦慮的面龐, 冷風吹撫著單薄的衣裳。 我心愛的姑娘, 何以久久藏于未知的遠方, 任憑蒼白的草荑, 在風中搖曳飄揚? 點評:這首詩在環(huán)境描寫上獨見匠心,注意了情與景的交融。語言亦頗具詩意。 靜女 (林菲) 我獨自徘徊在又高、又長的墻邊 我與她相約在城角 她是那么嫻靜美麗 如皎花照水 似弱柳扶風 我急得走來走去沒了主意 因為可愛的她久久沒有出現(xiàn) 她到底躲在了哪個角落 偷偷的看著我 偷偷的對我微笑? 突然眼前一亮 終于見到了朝思暮想的她 她是那么俊俏可愛 還送我紅色的笛子 漂亮的樂器讓人愛不釋手 她的眼睛,如秋水,如寒星,如寶珠 一把茅草更把它們襯托的 玲瓏剔透 那是她采自野外的茅草 那是她要送給我的茅草 那是世界上最美的茅草 我獨自站在又高又長的墻邊 我與她在城角告別 她美麗的背影漸漸遠去 親愛的人兒啊 我們何時才能相見? 點評:這首詩突破了原詩三小節(jié)的局限,有意安排了前后照應的兩小節(jié),營造出回環(huán)往復效果。第一節(jié)和第三節(jié)借用了文學作品中一些生動的比喻,可見其善于借鑒。 靜女 (楊暉) 尋尋覓覓, 踟踟躕躕。 為你茶飯不思徹夜不眠, 終于等到你我相約于城隅的一天, 卻為何遲遲不現(xiàn)? 你送我一支彤管, 我如獲至寶。 彤管紅潤閃亮, 有如你的美貌。 我會把彤管時刻帶在身邊, 除了它什么也不需要。 收到了你的茅草芽, 終于明白了你的愛意。 信物如此美麗特異, 我定好好珍惜。 愿執(zhí)子之手與子偕老, 如此生生世世。 點評:這首詩忠實于原作,用語雖平常但有意蘊,且能有意識地做到每節(jié)押韻。 111 附錄5:《靜女》改寫成散文舉例 靜 女 南 屏 靜女最早出現(xiàn)在詩經(jīng)里,有了詩經(jīng)那美麗的文字,我愛上了靜女。 世上女子千千萬,美麗婉約、智慧嫻淑、活潑嬌蠻、靦腆羞澀、高雅端莊,真是千嬌百媚。她們在現(xiàn)代生活里忙碌穿梭,用服飾、用發(fā)型、用知識展示自己的美,也用節(jié)奏敲打著生命的音符。而靜女靜靜地坐在詩經(jīng)里,約會著心愛的人兒。靜女其姝,是一份嫻雅一份美麗。我相信她的眼神里已是褶褶生輝,光輝里一定有如冷月般的安寧和淡定。盡管從韶華坐到暮年,可她濃密的皺紋里流淌的仍是古典的氣息。 我從少女時代就走進了詩經(jīng)。我讀詩經(jīng),從關關雎鳩,在河之洲到桃之夭夭,灼灼其華,還有蒹葭蒼蒼,白露為霜,采薇采薇,薇亦作止。那些睡在詩經(jīng)里的女子成為我最美好的夢想,成了我年少的偶像,雖然我們只是在夢里見面,可她們已經(jīng)讓我插上了華美的翅膀,游歷在平原秀野風和日麗中,看她們群歌互答,余音裊裊,若遠若近,忽斷忽續(xù),迷茫于不知其情之何以移而神之何以曠。 信誓旦旦,不思其反。反是不思,亦已焉哉!癡情后的絕決,是那個年代的女子一種超然的人生態(tài)度。我不知道是什么能讓她們有如此開闊的心靈境界。那時沒有任何載體帶給她們以開啟心智。桑之未落,其葉沃若;桑之落矣,其黃而隕。年輕的她如桑葉未落,柔嫩茂盛,可桑葉到了秋天是會黃會落的,一切都如自然影像,花開花落。就在春夏秋冬、日出日落中吟唱著古老的歌謠,安撫著不朽的宿命。 我反反復復吟誦著這些或凄美或快樂的句子,讓自己纖細的身體穿上柔縵的輕紗,把如緞的秀發(fā)盤成高聳的云髻,緩緩的來到小溪旁,擦了胭脂的臉蛋在水波中羞羞答答,忽然心中的少年在水中對著我盈盈地笑,他解開了我的云鬢,長發(fā)落入水中遮住了我嬌羞的臉。在我的啟蒙時代,靜女就以這種姿勢、這種韻致定格在我的心中。 靜女其孌,是柔韌,是婉約。女子柔,如水;韌,如絲。因了她的柔,她的淚讓你疼,因了她的柔,她的血讓你痛;為了她的韌,你千回百轉,為了她的韌,你回頭也找不到她的岸。 我愛靜女,是其柔美,是其忠貞。 在這野蠻女友盛行的年代,我更思念靜女。當鉆石在情人節(jié)的夜里閃著它如鬼魅般的迷人光芒時,我更想念靜女從野外采來的嫩茅草,沉迷于它鮮美的顏色和勃勃的生機。 這一生我最想做的事就是:做一名男子,讓靜女約我在城角見面,而她又躲著不見我,急得我搔首踟躕,轉身卻被她茅草編的戒指套住了我的心。 附錄6:“靜女”分析 “靜女”實為“靚女” 靜女其妹,俟我于城隅。愛而不見,搔首踟躕。靜女其孌,貽我彤管。彤管有煒,說懌女美。自牧歸荑,洵美且異。匪女之為美,美人之貽。 ——《詩經(jīng)·邶風·靜女》 這“靜女”,許多人解釋為:嫻靜的少女,安詳?shù)墓媚?,這是誤解。 詩中的話是一個小伙子的口吻,從詩中看, “靜女”是很愛這小伙子的,對小伙子又是送禮物,又是約會的。可是,她明明跟人家約好了在“城隅”相見,到了時候她卻躲了起來,讓人家“愛而不見”,弄得小伙子“搔首踟躕”,她卻在—邊兒角落里偷偷地笑。這么一看,這個姑娘哪有一點安靜的樣子,純粹是個愛玩愛鬧的瘋丫頭。這“靜女”解釋為:安靜的少女,幽靜的姑娘,是不合詩意的,是不妥當?shù)摹? 中國古代的那些約束婦女的“規(guī)矩”,是隨著歷史一步一步形成的,并不是一開始就很“完備”的。先是周代的“周禮”,這主要是約束貴族的,對下層人不大管用,后來是漢代董仲舒的“三綱五?!?,再往后是南宋朱熹的理學。到了南宋中國封建社會的倫理才算是真正完善,所以不可以用朱熹以后的封建理學來解釋整個的中國古代社會。產生《詩經(jīng)》的時代,各種讓女孩子安靜的禮俗還沒有形成,當時的社會也不見得需要女孩子安靜,女孩子自己也用不著像后來的閨中之女那樣以“靜”為美約束自己。 《靜女》本是一首充滿了天然的活潑的極富動感的愛情詩,如果突然冒出來了一個安安靜靜的“靜女”,詩味就大減了。 解釋《詩經(jīng)》的著作可謂是汗牛充棟,最有影響的一直被認為是最權威的就是朱熹的《詩集傳》。朱熹的《詩集傳》以比較科學的態(tài)度對前人的注釋進行了批判的總結,但是同時,他也時時不忘通過解釋《詩經(jīng)》,闡發(fā)自己的理學思想。朱熹在解說這首詩時就說“靜者,閑雅之意?!苯裉煸S多人對“靜女”的解釋就是源自于這里的。 “靜女”的正確解釋應該是“靚女”,“靚”通“靜”,讀jìng,意為美好。 《史記.屈原賈生列傳》中引用賈誼朋艮鳥賦》的“澹乎若深淵之靜”,到了《漢書.賈誼傳》這句話就成了“澹虛舟乎若深淵之靚”,“靜”變成了 “靚”,可見,這兩個字在古代是相通的。 《漢書.揚雄傳》 “稍暗暗而靚深”,顏師古注“靚,即靜字?!?《說文句讀》 “靜”字下日’靚者,靜字之假借”。 《詩經(jīng)·鄭風.女日雞鳴》 “琴瑟在御,莫不靜好”。既然是有“琴瑟在御”,應該是載歌載舞,怎么可以“靜”?這個“靜”也就是“靚”,美好的意思。 應該恢復歷史的真面目,應該將“靜女”解釋為“靚女”,美貌的女子?!办o女其姝” “靜” “姝”是同義詞。 “靜女其姝,俟我于城隅”翻譯過來就是:一個美麗的女孩約我城外相見。若譯成:—個安靜的女孩約我城外相見,那多沒意思。 111- 配套講稿:
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- 關 鍵 詞:
- 靜女 特約 2008 深圳大學 附屬中學 語文學科 必修 備課 資料 古典 詩歌
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