高中語文 第19課《言情詞三首》1課件 粵教版選修《唐詩宋詞元散曲選讀》

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1、言情詞三首言情詞三首 晏殊（晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報剛十），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報剛十四歲，就以四歲，就以 “神童神童”的才名應(yīng)殿試考中進士。在西溪任上常講學(xué)，的才名應(yīng)殿試考中進士。在西溪任上常講學(xué)，后人建有晏溪書院，故西溪又稱后人建有晏溪書院，故西溪又稱“晏溪晏溪”。仁宗慶歷中，晏殊官到。仁宗慶歷中，晏殊官到集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直從政。他曾上書皇帝，主張嚴格選任州郡長官，量才錄用地方知縣，從政。他曾上書皇帝，主張嚴格選任州郡長官，量才錄用地方知縣，清除庸劣

2、不稱職者，這份萬言書聲震一時。清除庸劣不稱職者，這份萬言書聲震一時。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長詞令（長短句），尤擅小令。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長詞令（長短句），尤擅小令。風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。他的名的評價。他的名作作浣溪沙浣溪沙：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?；亍o可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。詞中的詞中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的名句，十分膾炙人的名句

3、，十分膾炙人口。口。 蝶戀花蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒羅幕輕寒 燕子雙飛去燕子雙飛去明月不諳離恨苦明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶斜光到曉穿朱戶 昨夜西風(fēng)凋碧樹昨夜西風(fēng)凋碧樹獨上高樓獨上高樓望盡天涯路望盡天涯路 欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素 山長水闊知何處山長水闊知何處此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)

4、出來。王國維在王國維在人間詞話人間詞話中把此詞中把此詞“昨夜西風(fēng)昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。含蓄，廣遠中有蘊涵。 檻菊愁煙蘭泣露檻菊愁煙蘭泣露 ，羅幕輕寒，羅幕輕寒， 燕子雙飛去。燕子雙飛去。庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不彩，則主人公是愁中觀物，不 言而喻。

5、室內(nèi)羅幕不御言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會明月不諳離恨苦明月不諳離恨苦 ，斜光到曉穿朱戶。，斜光到曉穿朱戶。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得把清輝投進朱戶，惹得 主人公徹夜失眠，離愁別主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實深厚。用情之忠實深厚。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路昨夜

6、西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路 。欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素 ，山長水闊知何處。，山長水闊知何處。下片另拓詞境。主人公登樓望遠，但見西風(fēng)過下片另拓詞境。主人公登樓望遠，但見西風(fēng)過 后，碧后，碧樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，寫進了彩箋尺素，欲寄與寫進了彩箋尺素，欲寄與 離散遠方的佳人，可是望盡離散遠方的佳人，可是望盡天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地這間矣。索，亦伸延

7、于天地這間矣。 秦觀秦觀10491100，字少游，一字太虛，號淮，字少游，一字太虛，號淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人。宋海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人。宋 神宗神宗元豐八年（元豐八年（1085）進士。哲宗時，歷任太學(xué)）進士。哲宗時，歷任太學(xué)博士、秘書省正字、國史院編博士、秘書省正字、國史院編 修官。坐元祐修官。坐元祐黨籍，出為杭州通判，旋又遠徒郴州（今湖黨籍，出為杭州通判，旋又遠徒郴州（今湖南郴縣）、雷州（今南郴縣）、雷州（今 廣東海康）等地。徽宗廣東?？担┑鹊亍；兆诹?，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，立，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，蘇軾以為蘇軾以為 有屈宋才，遂得列門墻。詩文兼

8、擅，有屈宋才，遂得列門墻。詩文兼擅，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，被譽為婉約之宗。有被譽為婉約之宗。有淮海居士長短句淮海居士長短句。 鵲橋仙鵲橋仙 【宋】秦觀【宋】秦觀 織云弄巧，織云弄巧， 飛星傳恨，飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。銀漢迢迢暗度。 金風(fēng)玉露一相逢，金風(fēng)玉露一相逢， 便勝卻人間無數(shù)。便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，柔情似水， 佳期如夢，佳期如夢， 忍顧鵲橋歸路。忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長時，兩情若是久長時， 又豈在朝朝暮暮。又豈在朝朝暮暮。 注釋注釋】 此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。始見歐陽修詞，中有始見歐陽修詞，

9、中有“鵲迎橋路接天鵲迎橋路接天津津”句，故名。又名句，故名。又名金風(fēng)玉露相逢金風(fēng)玉露相逢曲曲、廣寒秋廣寒秋等。雙調(diào)，五十六等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。字，仄韻。 織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。在空中幻化成各種巧妙的花樣。飛星：飛星： 流星。一說指牽牛、織女二星。流星。一說指牽牛、織女二星。銀漢：銀河。迢迢：遙遠的樣子。銀漢：銀河。迢迢：遙遠的樣子。暗度：暗度： 悄悄渡過。悄悄渡過。金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱辛未七夕辛未七夕：“由來碧落銀由來碧落銀 河畔，河畔，可要金風(fēng)玉露時可要金風(fēng)玉露時”。忍顧：怎忍回視。忍

10、顧：怎忍回視。朝朝暮暮：指朝朝暮暮：指朝夕相聚。朝夕相聚。 語出宋玉語出宋玉高唐賦高唐賦。 借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如離合，古已有之，如 古詩十九首古詩十九首中的中的“迢迢牽迢迢牽牛星牛星”，曹丕的，曹丕的燕歌行燕歌行，李商隱的，李商隱的辛未七辛未七 夕夕等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣詠這一題材，雖然遣 辭造句各異，卻都因襲了辭造句各異，卻都因襲了“歡歡娛苦短娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形

11、之 下，下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。上片寫聚會。上片寫聚會。“織云弄巧織云弄巧”二句為牛二句為牛 郎織女每年一郎織女每年一度的聚會渲染氣氛，用墨經(jīng)濟，筆觸輕盈。度的聚會渲染氣氛，用墨經(jīng)濟，筆觸輕盈?！般y漢銀漢”句寫牛郎織句寫牛郎織 女渡河赴會推進情節(jié)。女渡河赴會推進情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露金風(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達作者的愛情二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達作者的愛情理理 想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼而一旦得以聚會，在那清涼 的秋風(fēng)白露中，他們對訴的秋風(fēng)白露中，他們對訴衷腸，互吐心

12、音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠遠衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠遠 勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？下片寫離別。下片寫離別?！叭崆樗扑崆樗扑保?，就 眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。猶如天河中的悠悠流水。“佳期如夢佳期如夢”， 既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。 “忍顧鵲橋歸路忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說不說“忍踏忍踏”而

13、說而說“忍顧忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？遑論其他？“兩情若是兩情若是”二句對牛郎織女致二句對牛郎織女致 以深情的慰勉：只要兩以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚 世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝顯然，作者否定的是朝 歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu) 思下，古思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)

14、出耀眼的思想火花，從老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸而使所有平庸 的言情之作黯然失色。的言情之作黯然失色。 【青玉案】【青玉案】 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度。月橋花院，瑣窗朱錦瑟年華誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。戶。只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。絮，梅子黃時雨。從表面上看：這是一支描寫從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性。他對一位美人主

15、體是男性。他對一位美人極其愛慕，但又揣摸不到對極其愛慕，但又揣摸不到對方對自己有無愛意，于是他方對自己有無愛意，于是他就被這種單相思折磨得苦不就被這種單相思折磨得苦不堪言。堪言。青玉案青玉案是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問世，是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問世，就被人譽為就被人譽為“絕唱絕唱”，不脛而走，廣為流傳。玩賞原，不脛而走，廣為流傳。玩賞原詞，的確妙麗：詞，的確妙麗： 這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必另有寄托。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）大，另有寄托。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）大，出身貴族。出身貴族。宋史宋史文苑傳文

16、苑傳說他說他“喜談當(dāng)世事，可喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒不得志。美官，悒悒不得志。”他早年曾任武職，四十歲后他早年曾任武職，四十歲后才轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生才轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。 碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。愁都幾許

17、？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。這首詞抒發(fā)作者下野后不被人們注意的慨嘆。這首詞抒發(fā)作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨自徘徊在他獨自徘徊在“碧云冉冉碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無人賞識的悲涼。隨著暮云的縱有滿腹璣珠，但無人賞識的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動，這種無邊的緩緩滾動，這種無邊的“閑愁閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。作者疊用了三個精警、一種難以形容的失落感。作者疊用了三個精警、新奇，又稍帶夸張的復(fù)合式比喻：新奇，又稍帶夸張的復(fù)合式比喻：“一川煙草，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，把這種，把這種“閑愁閑愁”充塞充

18、塞天地，既多且廣，不可消釋，是化虛為實的靈光天地，既多且廣，不可消釋，是化虛為實的靈光之筆。之筆。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”。這三個意象。這三個意象組成一個整體，藝術(shù)地回答了組成一個整體，藝術(shù)地回答了“試問閑愁都幾許？試問閑愁都幾許？”它不是三個意象的簡單相加，而是形成了一個感人它不是三個意象的簡單相加，而是形成了一個感人的藝術(shù)境界：閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛的藝術(shù)境界：閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時雨。亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時雨。詞作把單相思這種人們多少都有過體驗而不容易詞作把單相思這種人們多少都有過體驗而不容易說清楚的情感活動，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以說清楚的情感活動，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以機器深刻的印象，具有極強的藝術(shù)感染力。造語機器深刻的印象，具有極強的藝術(shù)感染力。造語精工，巧用博喻，最突出的表現(xiàn)是最后幾句。精工，巧用博喻，最突出的表現(xiàn)是最后幾句。