園林藝術(shù)原理復(fù)習(xí)提綱.doc
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名詞解釋 ● 園林:園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動(dòng)物等素材,根據(jù)功能要求、經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件、藝術(shù)布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。 ● 園林美:是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主題(山、水、植物)創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點(diǎn)的三度空間的風(fēng)景美。游賞者的審美活動(dòng)必須在這一風(fēng)景空間中完成。 ● 景觀:由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以被人們所感知的形式信息,具有圖形性與象征性,能表達(dá)出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。 ● 動(dòng)態(tài)景觀:按一定觀賞路線,綜合考慮成景因素的點(diǎn)、線、面布局,系統(tǒng)地布置多種景點(diǎn),讓人們在行進(jìn)中觀賞連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化的景物,步移景異,形成系列景觀,如頤和園的排云殿 ● 靜態(tài)景觀:視覺空間相對靜止,通常以定點(diǎn)觀賞,一般要在人流比較集中,易停留的最佳觀賞點(diǎn)來組織視點(diǎn)和景物之間的關(guān)系,如浙江的千島湖。 ● 實(shí)體:一些空間限制因素,如山坡。虛體:各實(shí)體間所形成的空曠地域,如山谷。 ● 對比:把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫,顯示出強(qiáng)烈沖擊性而產(chǎn)生美感 ● 調(diào)和:把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起。 ● 節(jié)奏:音響運(yùn)動(dòng)的輕重急緩形成節(jié)奏 ● 韻律:在流動(dòng)的過程中,加以組織和統(tǒng)一,產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)中的秩序 ● 穩(wěn)定 :給人以安定舒適愉快的感覺,園林中常見體量上用下大上小。顏色上淺下深,降低重心 ● 對稱:保持景物均衡的一種形式(由中心設(shè)一中軸線,左右上下完全相同)對稱的造型。給人平靜,舒適感覺(靜止美),感覺莊重,嚴(yán)肅,有氣魄,但顯得呆板,不親切 ● 均衡:軸線的左右兩邊造型不同,但份量感相同,感覺平均 ● 不對稱均衡(擬對稱均衡):造型也有安全感,由于造型可以任意變化,故造型生動(dòng)活潑(動(dòng)態(tài)美),廣泛應(yīng)用于自然式園林布置中 ● 比例:要素本身、各要素之間、要素與整體之間的長寬高尺度是否合宜,(空間、形體、體量的關(guān)系) ● 尺度:構(gòu)筑物局部或整體與人之間的制約關(guān)系。包括:自然尺度、夸張尺度和親切尺度 ● 空間:西方將空間表現(xiàn)為具有一定幾何形象的關(guān)系,明確的景,東方則表現(xiàn)為不定的,模糊的或把有限空間象征為一種宏大的空間概念,對空間的理解不同,必然產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果 ● 主配手法:就是要突出主景。具體手法有:主景升高、軸線和風(fēng)景視線、動(dòng)勢法、面向朝陽 ● 主景升高:在空間高程上加以突出(為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確)主景升高對周圍景物起控制作用,不受任何風(fēng)景的干擾,還可以造成仰視風(fēng)景,形成特殊的感染力 ● 動(dòng)勢:一般四面環(huán)抱的空間(如水面、廣場、庭院等)、周圍次要的景物往往具有動(dòng)勢,區(qū)域一個(gè)焦點(diǎn)(具有向心性),主景宜布置在這個(gè)點(diǎn)上 ● 借景:根據(jù)造景的要求,通過視點(diǎn)和視線的巧妙組織,把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理 ● 園冶(ye):“園林巧于因借,精于體宜”、“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠(yuǎn)近,晴巒聳秀,紺宇凌空,極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町疃,盡為煙景”。 ● 直接借景:利用有資借取的景物,將其巧妙地組織于畫面中,使空間景象層次豐富,景深清晰,視線開展,擴(kuò)大空間感受。 ● 間接借景:借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。 ● 抑揚(yáng)手法:即是解決景的藏與露的關(guān)系,按照其劃分空間的作用和藝術(shù)效果分為障景、隔景 ● 障景:凡是抑制視線而又能引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景 ● 隔景:根據(jù)一定的構(gòu)景意圖,借助分割空間的多種手段,將園景分割成不同的景區(qū)和功能區(qū),使景觀各具特色,避免相互間的視線干擾和人流干擾 ● 急轉(zhuǎn):兩種不同空間組織中用很實(shí)的物體,如密林、山丘、建筑實(shí)墻 ● 緩轉(zhuǎn):變畫自然,給人感覺平靜,如疏林、空廊、漏窗、水面分隔或在兩空間中設(shè)置過渡空間 ● 框景:利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條,有選擇地?cái)z取一定的另一空間的景色。 ● 夾景:運(yùn)用透視消失與背景的構(gòu)圖處理,在人的活動(dòng)游覽兩側(cè),設(shè)抑制視線引導(dǎo)行進(jìn)方向的景象,把人的視線和注意力引向計(jì)劃的景觀方向,產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 ● 假山:園林中以造景或登高游覽為目的,用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物。 ● 置石:以石材或仿石材料布置成自然露巖景觀的造景手法。 ● 特置(孤置):以單塊石頭或多塊拼合為一個(gè)總體的獨(dú)立性石景 ● 對置:兩石沿建筑中軸線的兩側(cè)作對稱布置的山石布置,兩石對置互相之間有呼應(yīng)。兩石顧盼有情,疏密有致. ● 散置:“攢三聚五”的設(shè)置方法,對石材要求相對低,要組合好,“散漫理之” ● 理水:對水的形態(tài)、狀態(tài)(勢態(tài))總體的布局安排。 ● 水池:指人造的蓄水容器,其池邊緣條狀,開闊分明,池的外形屬于幾何形,但不限于圓形,三角形,方形的組合。 ● 河流,溪流:被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而產(chǎn)生自流的水,流水可表現(xiàn)具有運(yùn)動(dòng)性,方向性和生動(dòng)活潑的室外環(huán)境 ● 瀑布:流水從高處突然下落,觀賞效果豐富多彩,常作為室內(nèi)外環(huán)境,布局的視線焦點(diǎn),分三類:自由落瀑布,疊落瀑布,滑落瀑布 ● 泉:地下水的露頭,根據(jù)出水姿態(tài)不同,可分為山泉,涌泉,噴泉,壁泉以及間歇泉 ● 噴泉:利用壓力使水從噴嘴噴向空中,到一定高度后落下,富有裝飾感 ● 園路:在園林綠地中修筑各種道路以供游人、車輛通行或游覽。園路是園林的脈絡(luò),聯(lián)系各個(gè)風(fēng)景點(diǎn)的紐帶,構(gòu)成園景的重要因素 ● 園林小品:園林中供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及方便游人使用的小型建筑設(shè)施,一般設(shè)有內(nèi)部空間,體量小巧,造型別致,富有特色,講究適得其所 ● 園林意境:是通過設(shè)計(jì)者構(gòu)思創(chuàng)作所表現(xiàn)園林景觀上的形象化、典型化的自然環(huán)境與它顯露出來的思想意蘊(yùn)。 重點(diǎn)題目 ● 園林的分類、園林的五大要素 ● 中國傳統(tǒng)美學(xué)(儒、道、釋) ● 園林美主要內(nèi)容、特征 ● 形式美的表現(xiàn)形式 ● 園林布置的藝術(shù)規(guī)律及其在園林中的應(yīng)用 1)統(tǒng)一與變化;2)均衡與穩(wěn)定;3)比例和尺度;4)比擬和聯(lián)想;5)空間的組織 ● 中西方審美觀的不同表現(xiàn) ● 園林景觀處理手法 1) 主配手法:主景升高,軸線與風(fēng)景視線、動(dòng)勢法、面向朝陽法 2) 層次手法:前景、中景、背景 3)借景手法:直接借景、間接借景 4)抑揚(yáng)手法:障景、隔景 5) 前景處理手法:框景、漏景、添景、夾景 ● 園林地形的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 假山的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 置石的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn)(各種置石方式) ● 水景的藝術(shù)形態(tài)、形態(tài)組合、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 園路的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 園橋的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 小品的作用、類型、設(shè)計(jì)要點(diǎn) ● 植物種植設(shè)計(jì)的原則、配置方式 ● 園林色彩構(gòu)圖的處理方法 ● 園林意境表達(dá)方式 第一章 1. 園林的五大要素:山(即地形地貌)水、植物、建筑、道路廣場、園林小品 2. 造園的四大要素:筑山、理水、植物配置、建筑營造 3. 園林的三大功能:游樂休憩、美化環(huán)境(景觀)、改善生態(tài)(生態(tài)) 4. 園林設(shè)計(jì)原則:實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀 5. 園林的類別:(照片、筆記) 6. 園林的最初概念:是以植物和自然景觀為主要內(nèi)容,供人游賞的戶外境域。 7. 園林(garden and park)的定義:園林是由地形地貌和水體、建筑構(gòu)筑物和道路、植物、動(dòng)物等素材,根據(jù)功能要求、經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件、藝術(shù)布局等方面綜合組成的統(tǒng)一體。(汪菊淵的筆記) 8. 園林學(xué)的研究內(nèi)容分為三個(gè)層次 A.傳統(tǒng)園林學(xué) B.城市綠化 C.大地景觀規(guī)劃 補(bǔ)充: 1.“園林”最早出現(xiàn)在中國文字:西晉的文字中。最初概念(發(fā)展照片) 2. 在城市建設(shè)中,凡是依靠植物改善環(huán)境的地方一律成為園林。 3. 園林學(xué)的性質(zhì):是多學(xué)科交叉的邊緣科學(xué)。 第二章 園林美概論 第一節(jié) 園林美 一. 古典美學(xué):研究審美規(guī)律的科學(xué) 1. 中國傳統(tǒng)美學(xué):儒、道、禪宗(釋) (1)儒家美學(xué)以仁學(xué)為基礎(chǔ),建立“中庸”的美學(xué) 視天下為己任,積極“入世”的功利思想是其實(shí)用價(jià)值的特點(diǎn) 儒家美學(xué)的最大特點(diǎn):“比德說”(君子比德思想),將道德(善)與審美(美)結(jié)合在一起 代表:孔子(一個(gè)基礎(chǔ)兩個(gè)特點(diǎn)) (2)道家美學(xué)以自然之道為基礎(chǔ),“天人合一”思想是最高境界 “天人合一”“清凈無為”的非功利性哲學(xué)思想,推進(jìn)發(fā)現(xiàn)純粹美學(xué)形式(基礎(chǔ),最高境界,意義) (3)禪宗美學(xué)“神仙思想” 提出“悟”,推進(jìn)了中國式的“韻”與“意境”的發(fā)展。禪宗美學(xué)使中國傳統(tǒng)美學(xué)從求實(shí)轉(zhuǎn)向空靈,中國傳統(tǒng)美學(xué)最核心范疇的“意境(境界)”由此而生 (4)漢代董仲舒美學(xué)觀 對“天地之美”的看法:天地之美在于“和”,由于陰陽二氣協(xié)調(diào)統(tǒng)一,天地產(chǎn)生出奉養(yǎng)人的各種美好事物 重點(diǎn):影響我國古典園林一開始就向著風(fēng)景式園林發(fā)展的三個(gè)意識(shí)形態(tài)的重要因素:“天人合一”、“君子比德”和神仙思想。 2. 外國古典美學(xué)觀點(diǎn) l 畢達(dá)哥拉斯:美體現(xiàn)著合理的或理想的數(shù)量關(guān)系,本質(zhì)是和諧 l 蘇格拉底:美與善是一致的 l 亞里士多德:美與善既統(tǒng)一又有不同,秩序、均衡、準(zhǔn)確 3. 美的定義:凡是能夠使人得到審美愉快的欣賞對象都叫“美” 美的三層含義:審美對象、審美性質(zhì)、美的本質(zhì) 4. 現(xiàn)代美學(xué)的代表人物:馬克思、車爾尼雪夫斯基、魯迅、毛澤東(照片) 二.園林美是自然美、社會(huì)美、藝術(shù)美的融合(含義體會(huì)照片) 自然美是園林美表現(xiàn)的主題 園林美是三度—五維的范圍(長、寬、高、時(shí)間空間、聯(lián)想空間(即意境)) 1. 園林美的定義:是以自然形態(tài)的物質(zhì)材料為主體(山、水、植物)創(chuàng)造而形成兼具再現(xiàn)、表現(xiàn)特點(diǎn)的三度空間的風(fēng)景美。游賞者的審美活動(dòng)必須在這一風(fēng)景空間中完成。 園林美(廣義):園林是塑造風(fēng)景的藝術(shù),園林美是經(jīng)過人類藝術(shù)創(chuàng)造或改造的具有三度空間的風(fēng)景 美。 A. 園林是介于表現(xiàn)藝術(shù)和再現(xiàn)藝術(shù)之間的藝術(shù)形式 B. 園林是一種特殊的造型藝術(shù)(照片) 表現(xiàn)藝術(shù):表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感的藝術(shù)形式,如模紋花壇 再現(xiàn)藝術(shù):再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界客觀事物美 2. 園林美的屬性:多元性、多樣性(照片) 3. 園林美的主要內(nèi)容: 1)山水地形美;2)借用天象美;3)再現(xiàn)生境美;4)建筑藝術(shù)美;5)工程設(shè)施美 6) 文化景觀美;7)色彩音響美;8)造型藝術(shù)美;9)旅行生活美10)聯(lián)想意境美 第2節(jié) 中西方不同的園林審美觀(古典園林) 一、中西方審美觀的不同表現(xiàn)(筆記P4) 審美觀:審美理想和情趣的物化形式,受傳統(tǒng)文化及民族審美心理影響 1.對人與自然的關(guān)系的理解不同:西方以人為中心;中國強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧 2.園林美的顯現(xiàn)形式不同 3.形式美和意境美:西方:物鏡、情境;中國:意境 第三節(jié) 園林美的特性 一. 自然性:主要表現(xiàn)在主要造景材料的多樣性及表現(xiàn)的風(fēng)景美的變化多樣。 園林景色表現(xiàn)了自然關(guān)系的美,園林景素的布置。組合符合自然狀態(tài)狀態(tài)的自然關(guān)系。 風(fēng)景空間充滿活力、生氣,是活的藝術(shù) 二.空間性:園林美是真實(shí)的空間美 1) 所有美是客觀存在的(可觸、可感) 2) 所有游覽活動(dòng)要在真實(shí)的空間中體會(huì) 3) 園林的空間自由多變 三.時(shí)間性 l 欣賞、審美活動(dòng)的完成需要一定時(shí)間 l 創(chuàng)造園林美離不開時(shí)間,審美者的思維需要時(shí)間 l 風(fēng)景主題展現(xiàn)需要時(shí)間 杭州“滿隴桂雨”;大觀園“凹晶館”——皓月清波,“凸晶堂”——山高月小 四.綜合性 l 園林是藝術(shù)美、社會(huì)、美和自然美的統(tǒng)一 l 反映在表現(xiàn)符號(hào)的綜合性 A. 人為符號(hào):語言、楹聯(lián)、園名(如個(gè)園、耦園) B. 自然符號(hào):直觀自然材料;景素的線條、形狀、色彩 l 五官的綜合感受:形、聲、香、味身體感受 主要:視覺、聽覺(松竹、鳥語)、嗅覺(花香)、味覺(品茗)、觸覺(石、水、柳絮吹拂) 五.固定性和易變性 l 園林本身作為一個(gè)審美對象,受到地點(diǎn)不可移動(dòng)的限制,融合了綜合現(xiàn)狀 l 園林美還具易變性:景觀隨時(shí)間而變、空間易變 第三章 風(fēng)景園林的環(huán)境要素(筆記P5-6) 第四章 園林景觀藝術(shù) 第一節(jié) 景與景的欣賞 一、 景觀與視覺感知 1. 景觀認(rèn)知 景觀:由環(huán)境形象所構(gòu)成的可以被人們所感知的形式信息,具有圖形性與象征性,能表達(dá)出特定環(huán)境的功能內(nèi)容。 認(rèn)知:個(gè)體理解和獲得知識(shí)的過程,包括知覺、意象、記憶、想象、推理、判斷和概念形成等。 知覺:對事物的個(gè)別感覺和綜合成事物整體關(guān)系的心理過程,客觀對象整體在人腦中的反映。 感知途徑:第一信號(hào)系統(tǒng): 1. 視覺線索(聯(lián)想) 2 .聽覺(表象回憶) 3 . 嗅覺(表象聯(lián)想) 4.觸/味覺(綜合) 第二信號(hào)系統(tǒng): 詩詞、楹聯(lián)、匾額(對人的感知覺回憶產(chǎn)生聯(lián)想) 2. 景觀欣賞 根據(jù)人的行為形式可分為: 動(dòng)態(tài)欣賞(人在運(yùn)動(dòng)中欣賞景觀——?jiǎng)討B(tài)景觀) 靜態(tài)欣賞(人在相對靜態(tài)中欣賞景觀——靜態(tài)景觀) A 動(dòng)態(tài)景觀:步移景異、移步換景、以景觀連續(xù)變化為主(點(diǎn).線.面) B 靜態(tài)景觀:定點(diǎn)欣賞 3. 景觀的視覺條件 (1) 水平和垂直的視野范圍:正常眼睛總視場:垂直視角130度,水平160度。 視域超過60度:模糊。透視圖不畫超過60度視域景。 正常平視,不需轉(zhuǎn)動(dòng)頭:垂直26—30度,水平45度:能看清景物整體 (2) 視距、景物高度、視覺(觀賞)效果(共五個(gè)) D/H<1 能看清景物細(xì)部,景觀對觀賞者有局促感 D/H=1 近賞景物的界限,恰好看到景物全高 α= 45度 D/H=2 獲得緊湊的景觀,是最好的觀賞點(diǎn) α= 27 D/H=3 能看清景物的整體,視覺空間舒展開闊 α= 18 D/H>=4 景物逐漸疏遠(yuǎn),淡薄 一般廣場是道路寬度的三倍,英國漢普頓宮花卉欣賞多視距,一般花卉觀賞不超過4m,蘇州園子建筑出挑平臺(tái)常5-6m,前后建筑均可觀。一般封閉廣場,廣場中心紀(jì)念物及四周建筑物高度與廣場直徑之比為1∶3—1∶6,合適視距。 視距與視力的關(guān)系(共五個(gè)): D=20—30米,可清晰看清細(xì)部、質(zhì)感 D=30—100米,可清晰看清體量、全貌 D=100—600米,可清晰看清整體層次、輪廓 D=600—1200米,可看清景物和人的存在 D>1200米, 景物模糊、渺小 4. 不同視角的風(fēng)景感染力(視點(diǎn)位置高低不同)(問法注意) (1) 平視:對空間深度感染力特別強(qiáng)。平靜、安寧、深遠(yuǎn) (遠(yuǎn)、中、近景) (2) 仰視:對景物高度感染力特別強(qiáng)。雄偉莊嚴(yán)、緊張氣氛,可使主景有偉大氣魄 (蟲覽)。 (3) 俯視:給人感染力攀登驚險(xiǎn)高峰后征服了自然的“登太山而遠(yuǎn)天下”的英雄氣概和喜悅(垂直深度) 二.外部空間景觀的特征 可感知性 (能真實(shí)親身感受) 易識(shí)別性 (容易被認(rèn)知) 整體性 (環(huán)境與景觀之間統(tǒng)一) 制約性 (受場地條件、人力、物力影響、受人的認(rèn)識(shí)水平、設(shè)計(jì)老水平登影響) 地物性 (景觀在一定空間中形成,在特定場地中才能形成,不可移動(dòng)) 社會(huì)性 (離不開人的創(chuàng)造、欣賞) 時(shí)空性 (隨時(shí)間空間變化而變化) 第二節(jié) 園林布置的藝術(shù)規(guī)律 園林屬于造型藝術(shù)的范疇,必須遵循一定的藝術(shù)規(guī)律,才能產(chǎn)生園林的美感。 園林布置的藝術(shù)規(guī)律有:統(tǒng)一和變化,均衡和穩(wěn)定,比例和尺度,比擬和聯(lián)想,空間的組織。 ○自然界以其形式美取勝而影響人們的審美感受,各種景物都是由外形式和內(nèi)形式組成的,外形式由景物的材料、質(zhì)地、線條、體態(tài)、光澤、色彩和聲響等因素;內(nèi)形式是上述因素按不同規(guī)律而組織起來的結(jié)構(gòu)形式或結(jié)構(gòu)特征所構(gòu)成。 ○為何形式美具有變異性、相對性和差異性。P99 一. 形式美的表現(xiàn)形態(tài) 從形式美的外形式方面加以描述,其表現(xiàn)形態(tài)主要有以下五個(gè)方面:線條美、圖形美、體型美、光影色彩美、朦朧美 1. 線條美 線條是構(gòu)成景物外觀的基本因素廣闊、寧靜 阻斷停頓 流動(dòng)延續(xù) 上升、挺拔 升落、速度 滑動(dòng)、危機(jī) 弧線—豐滿 拋物線—?jiǎng)觿? 波浪線—起伏 懸鏈線—穩(wěn)定 雙曲線—和諧 蛇形—自由 螺旋線—飛舞、歡快 回紋線—上升、流動(dòng) 放射線—擴(kuò)張 2. 圖形美 圖形是由各種線條圍合而成的平面形,一般分規(guī)則式和自然式 規(guī)則式圖形特征是莊重、穩(wěn)定、有序、有明顯規(guī)律變化、有一定軸線 不規(guī)則式圖形表達(dá)人們對自然的向往,特征是自然,流動(dòng) 3. 體形美 體形是由多種界面組成的實(shí)體,給人以更深的印象 風(fēng)景園林中飽含著絢麗多彩的體形美要素,表現(xiàn)于建筑、植物造型、雕塑、山石、水景等 不同類型景物有不同體形美,同一類型景物也具有多種狀態(tài)的體形美 4. 光影色彩美 色彩是造型藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一,通過光反射,色彩能引起人們生理和心理感應(yīng),從而獲得美感,色彩表現(xiàn)的基本要求是對比與和諧。 5. 朦朧美 形式美的一種特殊表現(xiàn)形式。產(chǎn)生于自然界,如霧中景、雨中花、云間佛光、煙云細(xì)柳,給游人以留有較大虛幻空間和思維余地,常利用煙雨條件或半隱半現(xiàn)的手法給人以朦朧隱約的美感。 (筆記P9) 二. 園林布置的藝術(shù)規(guī)律 (一)統(tǒng)一和變化 統(tǒng)一就是把許多復(fù)雜事物以一個(gè)共同點(diǎn)貫穿全部整體,使零散變整體,有變化又要統(tǒng)一是所有藝術(shù)作品表現(xiàn)形式要遵循的基本原則。 在統(tǒng)一中求變化的手法:對比和調(diào)和、韻律和節(jié)奏的手法等。 1. 對比和調(diào)和 對比:把兩種性質(zhì)極端不同的形體組合成圖畫,顯示出強(qiáng)烈沖擊性而產(chǎn)生美感。 調(diào)和:把性質(zhì)相同或類似的造型放在一起,主要通過形與色彩進(jìn)行調(diào)和。 形體組合的方式: 同質(zhì)要素的結(jié)合(基本簡單統(tǒng)一,一般化) 類似要素的結(jié)合(易產(chǎn)生變化的美)大王椰子 散尾葵 異質(zhì)要素的結(jié)合 (如無計(jì)劃安排,會(huì)散亂) 喬木 灌木 對比,使兩種不同的形體各自的特性得到強(qiáng)化,園林構(gòu)成四要素之間存在對比。 建筑 山石 水體 植物 線條 硬 硬 動(dòng)(柔和) 柔和 色彩 不變 不變 變化 變化 對比有形狀、體量、明暗、虛實(shí)、色彩、質(zhì)感、空間開合等對比(7個(gè)),對比關(guān)系其實(shí)是主從關(guān)系,一方優(yōu),一方劣,忌兩對比要素完全等量。 (1)形狀的對比 方和圓、直線和曲線、規(guī)則形和不規(guī)則形都是形狀上互相對比的可以比較的因素,通過對比可以取得構(gòu)圖上的變化以及突出某一特征。 (2)體量的對比 用小體量的景物烘托大體量的主景,使主景更加高大突出,大小對比易產(chǎn)生錯(cuò)覺。 園林中還利用近視點(diǎn)的物體大,遠(yuǎn)視點(diǎn)的物體小的透視規(guī)律,用體量比常見小的建筑與本來不太大,不太遠(yuǎn)的景物布置在一起進(jìn)行對比,結(jié)果使本來不太大的景物和空間看起來更大更遠(yuǎn)。 (3)明暗對比 光線的強(qiáng)弱能造成景物與環(huán)境的明暗,景物明暗給人不同感覺。 明給人開朗、活潑感覺;暗給人幽靜,柔和。 明朗空間→供人活動(dòng) 幽暗樹木→休息 明暗對比強(qiáng)烈:輕快、振奮;明暗對比弱: 柔和、沉郁 (4)虛實(shí)對比 虛(空虛、虛無、沒有任何實(shí)物的空間);實(shí)(有實(shí)物存在,占有一定空間) 虛給人輕松感,但風(fēng)景單調(diào);實(shí),厚重但景物豐富。 (5)空間開合對比 開放空間與閉鎖空間的對比可以使人豁然開朗,產(chǎn)生興奮,突出變化效果。 (6)色彩對比 (萬綠叢中一點(diǎn)紅,雜樹映朱欄) (7)質(zhì)感對比 粗:穩(wěn)重,古樸;細(xì):感覺輕松,可豐富景觀。 2. 韻律和節(jié)奏 節(jié)奏:音響運(yùn)動(dòng)的輕重急緩形成節(jié)奏 韻律:在流動(dòng)的過程中,加以組織和統(tǒng)一,產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)中的秩序。 重復(fù)是獲得韻律和節(jié)奏的必要條件。 園林中造成韻律和節(jié)奏的手法有五種: (1) 簡單的韻律:單因素 等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖,如臺(tái)階、行道樹等 (2) 交替的韻律:二種以上的因素 交替等距反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖,如方形花壇與長方形花壇的等距離交替排列,或行道樹等距交替種植。 (3) 漸變的韻律:連續(xù)重復(fù)的組成部分(要素)按一定規(guī)律逐漸變化(在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少) 如塔從上而下的變化,面積和層間距。 (4) 起伏曲折的韻律:一種或幾種因素在形象上出現(xiàn)較有規(guī)律的起伏變化所產(chǎn)生的韻律,如起伏曲折的道路、花徑、云墻、綠籬、起伏的林冠線。 (5) 擬態(tài)的韻律 :既有相同因素,又有不同因素反復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖,如漏景的框窗(注意),而花飾又各不相同,云墻。 韻律和節(jié)奏手法既有變化,又易獲得統(tǒng)一。但要注意,整齊規(guī)則的景物表現(xiàn)出的韻律,游人一目了然,雖然明顯但乏味,自然景物表現(xiàn)出的韻律,使人在不知不覺中體會(huì),比較含蓄。 (二)均衡和穩(wěn)定 給人以安全感,追求均衡穩(wěn)定 1. 對稱:保持景物均衡的一種形式(由中心設(shè)一軸線,左右上下完全相同) 均衡:軸線的左右兩邊造型不同,但份量感相同,感覺平均。制約關(guān)系沒有對稱那么明顯,是對稱 的天然形式。 ○對稱的造型給人平靜,舒適感覺(靜止美),感覺莊重、嚴(yán)肅、有氣魄、但顯得呆板、不親切。如紀(jì)念性(岳飛廟)、理解性場合(雨花臺(tái))、建筑前庭、主要出入口(天安門)。 不對稱均衡(擬對稱均衡):造型也有安全感,由于造型可以任意變化,故造型生動(dòng)活潑(動(dòng)態(tài)美),廣泛應(yīng)用于自然式園林布置中。(頤和園廓如亭) ○獲得不對稱均衡的方法有: (1)以對稱均衡為基礎(chǔ),改變整個(gè)畫面中某個(gè)部分的構(gòu)成。 (2)不對稱均衡更強(qiáng)調(diào)均衡重心,故應(yīng)確定主體位置后再確定次要位置(書法、插花、國畫等藝術(shù)),假山“先立賓主之位,后定遠(yuǎn)近之形”,尤其是單體建筑群。 2.穩(wěn)定 :給人以安定舒適愉快的感覺,園林中常見體量上用下大上小,顏色上淺下深,降低重心來取得景物的穩(wěn)定感。 (三)比例和尺度 比例:要素本身、各要素之間、要素與整體之間產(chǎn)生聯(lián)系的手段,主要表現(xiàn)為各部分?jǐn)?shù)量關(guān)系之比,強(qiáng)調(diào)事物的長寬高尺度是否最理想。 尺度:構(gòu)筑物局部或整體 與人之間的制約關(guān)系,包括:自然(習(xí)見)尺度、夸張尺度和親切尺度。 園林設(shè)計(jì)(布置)首先要根據(jù)目的考慮主要景物和空間的尺度: ① 若景物超過的人習(xí)見尺度,使人感到雄偉壯觀(夸張尺度) ② 若景物符合人的習(xí)見尺度,使人產(chǎn)生親切感。(自然/習(xí)見尺度) ③ 若體量小于習(xí)慣尺度,使人感到小巧、緊湊、倍加親切(親切尺度) △其他一些細(xì)部的尺度如臺(tái)階、座椅等,更應(yīng)該根據(jù)人體的平均尺度或習(xí)見尺度來確定(功能) △滿足功能要求的尺度: 月洞門高度最小2.0米,坐凳高40厘米,課桌70到85厘米,兒童蘑菇坐凳高30厘米,臺(tái)階高15厘米,寬30厘米。(一些不可變尺度) 可變尺度如雕塑,園林中要反常規(guī):佛香閣、智慧海臺(tái)階30到40厘米高。 2R+T=66 升面R 踏面T △主要景物尺度確定后,其他景物要和主要景物保持良好比例關(guān)系才能產(chǎn)生園林的美感。黃金比a∶b=1.4——1.6 近黃金比1.618 △材料、結(jié)構(gòu)、功能也會(huì)影響比例,不同的文化創(chuàng)造獨(dú)特的比例形式。 △良好的比例不只是直覺,更要合理性 (四)比擬和聯(lián)想 △園林中常見的比擬和聯(lián)想的手法(五個(gè)): 1) 以小見大,以少勝多。對大自然的山水景觀進(jìn)行臨摹、縮小,使人在園林中有真山真水。 2) 運(yùn)用植物的特征、姿態(tài)、色彩用擬人化的手法,給人以不同感受。 竹:象征屈世謙卑,節(jié)高清雅的風(fēng)尚 松:象征堅(jiān)強(qiáng)不屈,萬古長青的氣概,松有畫意 梅:不屈不撓,英勇堅(jiān)貞 蘭:居靜而芳,高雅不俗 菊:貞烈多姿,不怕風(fēng)霜 荷:廉潔樸素,出淤泥而不染 歲寒三友“松、竹、梅” 花中四君子“梅、蘭、竹、菊” 3) 運(yùn)用雕塑,建筑及小品使人產(chǎn)生聯(lián)想 4) 運(yùn)用文物、古跡使人產(chǎn)生聯(lián)想,開發(fā)風(fēng)景區(qū)的人文景觀 5) 園林通過景色的命名、題詠來使人產(chǎn)生聯(lián)想:杭州西湖 平湖秋月 第三節(jié) 造景手法(筆記P13) l 進(jìn)行園林設(shè)計(jì)的原則:根據(jù)園林綠地的性質(zhì)、規(guī)模,因地制宜、因時(shí)制宜 園林布置的藝術(shù)規(guī)律:統(tǒng)一和變化,均衡和穩(wěn)定,比例和尺度,比擬和聯(lián)想,空間的組織。 園林景觀藝術(shù)處理手法:主從、層次、借景、抑揚(yáng)手法和前景處理 一. 主從手法:主景升高、軸線和風(fēng)景視線、動(dòng)勢法、面向朝陽。 1. 主景升高:在空間高程上加以突出(為了使構(gòu)圖的主題鮮明、構(gòu)圖更加明確) 作用:主景升高對周圍景物起控制作用,不受任何風(fēng)景的干擾,還可以造成仰視風(fēng)景,形成特殊的感染力。 注意:升高后的主景色彩和明暗上要和背景取得對比 2. 軸線和風(fēng)景視線 l 軸線的兩個(gè)端點(diǎn)、兩個(gè)軸線的一個(gè)交點(diǎn),這些點(diǎn)的表現(xiàn)力很強(qiáng) l 風(fēng)景視線的匯聚點(diǎn)在情趣上、造型藝術(shù)上、視覺的感染力上都應(yīng)是布置的 l 方式: 1) 把主景布置在視線或軸線的匯聚處 2) 把主景作為空間構(gòu)景的重心 3) 把主景或絕妙景色與主要的人流方向進(jìn)行對構(gòu) 4) 主景分別布置在軸線的兩端 景物位于單向人流的端點(diǎn)處或轉(zhuǎn)折處 主景在幾條軸線或風(fēng)景視線的交點(diǎn),能吸引視線,具有控制作用,對景區(qū)空間和方位知覺有中心標(biāo)志物的功能 位于人流行進(jìn)方向 水體 景觀位于人流易識(shí)別的標(biāo)志處 位于多方向人流的誘導(dǎo)點(diǎn) 主景位于有明確行進(jìn)目標(biāo)的軸線端點(diǎn) 視線匯聚中心 幾何中心成為視線或環(huán)境的焦點(diǎn) l 要注意對構(gòu)景物之間、景物和視點(diǎn)的距離 上限450-500m;特殊情況1000m;通常觀賞的景物高度與景物視距之比H/D為1:1.5-1:5 3. 動(dòng)勢(集中,動(dòng)勢向心) l 一般四面環(huán)抱的空間(如水面、廣場、庭院等)、周圍次要的景物往往具有動(dòng)勢,區(qū)域一個(gè)焦點(diǎn)(具有向心性),主景宜布置在這個(gè)點(diǎn)上 l 通過景物和造型形式有節(jié)律性的視感和情趣(拱橋、塔、瀑布等) 作用:誘導(dǎo)人的視覺 4. 面向朝陽:主景一般坐北朝南(建筑的朝向及山石、植物等),由于背風(fēng)向陽,景物光亮,有良好的光照和生長條件,富有生氣。 二.層次手法 l 特點(diǎn): 近景:距離視點(diǎn)最近,可看清景物的細(xì)部和質(zhì)感,用作畫面構(gòu)圖的邊框和引導(dǎo)面; 中景:距離視點(diǎn)有一定距離,可展示事物全貌,可識(shí)別景物的主要細(xì)部和色彩,通常作主景、作重點(diǎn)布置,是構(gòu)圖重心; 背景:距離視點(diǎn)特別遠(yuǎn),景物大體輪廓可見,輪廓線、體量不清楚,而且越遠(yuǎn)越淡薄,作背景處理。 l 景色就空間距離而言,有近景、中景、遠(yuǎn)景(也叫前景、中景、背景),前景、背景是為了中景,使其具有深遠(yuǎn)感 l 合理安排近、中、遠(yuǎn)景,可以加深層次感,使人獲得深遠(yuǎn)的感受 l 將建筑物前面的景物做一些低于視平線的草地、花壇、水池等來烘托建筑,背景處理不能太單調(diào)也不能變化過多 l 前、中、背景不一定都具備,如中景開朗廣闊、氣勢宏偉、體量大,前景可以不要,只要簡單的背景 三.借景手法(景物因借) 借景:根據(jù)造景的要求,通過視點(diǎn)和視線的巧妙組織,把空間之外的景物納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理。 l “園林巧于因借,精于體宜”、“借者,園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠(yuǎn)近,晴巒聳秀,紺宇(青紅色廟宇)凌空,極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町疃,盡為煙景”——《園冶》 l 借景能從視覺上擴(kuò)大空間、豐富園景,借景的方式有: 1. 直接借景:利用有資借取的景物,將其巧妙地組織與畫面中,使空間景象層次豐富,景深清晰,視線開展擴(kuò)大空間感受(以小見大) 具體手法:一、直接借景(近借、遠(yuǎn)借、仰借、俯借、因時(shí)而借) 二、間接借景 P163概念例子等記 1) 近借:相鄰相近空間之間景物的相互借取,如花窗、門洞、隔斷、漏窗。一般所借的對象與園相毗連,或距離很近,其具體做法一般是隱藏園墻,使園外景物如在園中 2) 遠(yuǎn)借:在視野開闊的地方,把遠(yuǎn)處有利的景物組織進(jìn)來,有延長視線的作用,如山、水、樹木、建筑。具體處理手法:一是使其掩映在相應(yīng)方位保留通透的視線聯(lián)系(適用于視野大、大園);二是提供山亭、樓閣之類的高視點(diǎn)的觀賞途徑(適用與小園或者大園的幽辟園)如頤和園、承德避暑山莊 3) 仰借:低處借高處景物,利用自然高差形成景觀層次來借景,如古塔、形成視覺上的崇高感 4) 俯借:利用高視點(diǎn)的優(yōu)勢(視野開闊),居高臨下俯視觀賞園外景物,視域開闊、氣勢浩宏。如樓閣、山、臺(tái)、懸?guī)r、塔、城、榭、山亭。需保護(hù)的安全措施,古典園林常用欄桿、障石 5) 因時(shí)而借:根據(jù)時(shí)間、空間的特性、地物風(fēng)情、氣象變化、立意構(gòu)思來借景,如借早霞 因時(shí):天時(shí),景象的補(bǔ)充與襯托 因地:利用當(dāng)?shù)靥厥獾牡孛?,文化特色,民風(fēng)民俗,發(fā)揮聽覺、視覺、嗅覺的感官體驗(yàn) 借聲:園中自然之聲(雨聲、水聲、鳥鳴、馬啼等) 借香: ○必須掌握三個(gè)要點(diǎn):1.人必須作為構(gòu)景的核心; 2.所借之景必須納入景物的意境構(gòu)思之中; 3.借景時(shí)必須注重其自然之形。 2. 間接借景:借助平靜的水面、鏡面的映射與反射物體形象的構(gòu)景方式。如網(wǎng)師園“月到風(fēng)來亭”在水邊裝飾一面鏡子,映出園內(nèi)景色,加深院落空間的深度,也點(diǎn)出了景色主題。 四.抑揚(yáng)手法——分景 l 含蓄有致、意味深長,景愈藏,意境愈深,越露越小,忌“一覽無余” l 抑揚(yáng)手法即是解決景的藏與露的關(guān)系。按照其劃分空間的作用和藝術(shù)效果分為障景、隔景 l 作用:1.激發(fā)審美情趣;2.障丑顯美;3.增加園林層次,豐富園林景觀;4.風(fēng)水上的講究 l 運(yùn)用形式:欲揚(yáng)先抑、欲露先藏 l 1. 障景:凡是抑制視線而又能引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)折的屏障景物都可稱為障景。 可造成園林特有的“山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村”的動(dòng)人意境。障景的位置在景區(qū)入口或空間系列的轉(zhuǎn)折處。障景往往可以自身成景,減少視線干擾,要求有一定完整的動(dòng)勢。形象生動(dòng)、高于視平線。障景前要留出足夠的空地供游人逗留。 材料:樹林、山丘、照壁、置石 2. 隔景:根據(jù)一定的構(gòu)景意圖,借助分割空間的多種手段,將園景分割成不同的景區(qū)和功能區(qū)。使景觀各具特色,避免相互間的視線干擾和人流干擾。 兩種方式: 1) 實(shí)隔:用高于視平線的建筑等實(shí)體完全阻隔。加強(qiáng)私密性,強(qiáng)化空間領(lǐng)域,被分隔的空間景色獨(dú)立性強(qiáng),彼此無直接聯(lián)系。(急轉(zhuǎn)) 2) 虛隔:用水面、漏窗、花架及樹林等分隔材料來分隔景色,對人的活動(dòng)有一定限制。(緩轉(zhuǎn)) 五.前景處理手法 增強(qiáng)藝術(shù)感染力。具體手法:框景、漏景、添景、夾景 1. 框景(景色全觀) 定義:利用類似畫框的門框、窗框、洞框及一些樹木的枝條,有選擇地?cái)z取一定的另一空間的景色。 作用:利用一些簡單的景框作為構(gòu)圖的前景,把人的視線高度集中一中景,加強(qiáng)景觀的藝術(shù)感染力。 1) 先有景,景框朝優(yōu)美的景觀方向(因景設(shè)框) 2) 先有景框,在和景框?qū)ξ镂恢貌贾镁埃ㄒ蚩蛟O(shè)景) 類型:鏡游框景;流動(dòng)框景;端頭框景;入口框景 2. 漏景(“漏景若隱若現(xiàn)、含蓄雅致”“時(shí)隱時(shí)現(xiàn)”“猶抱琵琶半遮面”)P168 材料:景窗、漏花墻、隔斷、石峰、疏林樹干等 1) 動(dòng)態(tài)觀賞效果:連續(xù)變化的風(fēng)景序列 2) 靜態(tài)觀賞效果:每個(gè)漏景是一個(gè)完整的畫面 3. 夾景:運(yùn)用透視消失與背景的構(gòu)圖處理,在人的活動(dòng)游覽兩側(cè),設(shè)抑制視線引導(dǎo)行進(jìn)方向的景象,把人的視線和注意力引向計(jì)劃的景觀方向,產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。 ○夾景還可以增強(qiáng)園景的感染力,在紀(jì)念性園林,應(yīng)用巧妙,可產(chǎn)生肅穆莊嚴(yán)的氣氛,所夾的景往往是一個(gè)高潮或者小高潮。 4. 添景P169:當(dāng)缺乏前景時(shí),添景使空間具有一定深度。一般以大喬木為添景 第四章 園林造景基礎(chǔ) 一.園林規(guī)劃設(shè)計(jì)師應(yīng)用兩種手法把想象轉(zhuǎn)化為人們能接受的形象: 1.用繪圖或模型將設(shè)計(jì)意圖表現(xiàn)出來; 2.利用地形、水體、植物、建筑及構(gòu)筑物、道路等來建立具有三維空間的實(shí)體。即利用園林設(shè)計(jì)的物質(zhì)要素來建立一個(gè)實(shí)際的形象。 二.本章闡述如何利用這些要素為園林設(shè)計(jì)服務(wù)。 1.地形是諸要素的基地和依托,是構(gòu)成整個(gè)園林景觀的骨架; 2.水是園林中最活躍的要素,“園以水活”,“無水不成園”,水極富變化和表現(xiàn)力,賦予園林生機(jī); 3.植物本身的豐富性為園林景觀的豐富提供了條件; 4.建筑(構(gòu)筑物)具有功能和造景的雙重作用,常成為園林中的主景; 5.道路起聯(lián)系各景點(diǎn),豐富景觀的作用。 第一節(jié) 園林地形處理 △地形:指地球表現(xiàn)三維空間的起伏變化,即地表的外貌。 △園林地形(小地形):土丘、臺(tái)地、斜坡、平地,或因臺(tái)階和坡道所引起的水平向變化的地形。 △微地形:起伏很小的地形。 一.地形的概述: 1.地形的美學(xué)特征: a.平坦地區(qū)常具有一種強(qiáng)烈的視覺連續(xù)性和統(tǒng)一感。 b.丘陵和山地則無這種景觀,顯示出分隔感和孤立感。 各類地形 影響 景觀特征 意大利臺(tái)地園 法國勒諾特式(地勢平地);凡爾賽宮 英國鄉(xiāng)村的地形特征—自然風(fēng)景式園林 江南園林 2.地形的空間感: 地形能影響人們對環(huán)境空間的范圍和氣氛的感受。 a.平坦地形:缺乏空間限制(即垂直限制)——穩(wěn)定、安靜、輕松、安定。 b.地伏大的地形:限制和封閉空間。起伏越大,空間感越強(qiáng),易產(chǎn)生興奮感覺。 3.地形控制視線: △與空間限制緊密相關(guān)的是視野限制。在垂直面中,地形可影響可視目標(biāo)和可視程度,可構(gòu)成引人注目的透視,可創(chuàng)造出景觀系列和景觀層次,屏障不悅目因素。 常用來描繪和計(jì)算地形的方法:等高線法、明暗度和色彩、蓑狀線、數(shù)字表示法、三度模型以及計(jì)算機(jī)圖解法 地形還可以影響所視景物空間之間的高度和距離的關(guān)系。 4.地形組織排水 a.地表徑流、徑流量、徑流方向、徑流速度無不與地形有關(guān)。 地面越陡,徑流量大、流速快;太陡—水土流失;過于平坦—積水。 b.相比,從排水角度考慮: 斜坡(種植灌木)為防止水土流失≦10%,草坪不積水坡度≧1%, 還應(yīng)考慮排水方向的引導(dǎo)。 5.創(chuàng)造小氣候條件:地形能影響光照、風(fēng)向以及降水量。 二.地形表現(xiàn)方式: 最常用:等高線、數(shù)字表示法 其他:明暗度和色彩、蓑狀線、三度模型、計(jì)算機(jī)圖解法 1.等高線表示法:最常用! △等高線:假想高程面和實(shí)際地形的交線,是閉合曲線,等高線上的每一點(diǎn)高程等值(懸崖峭壁等高線交叉)。 △等高差(等高距):面與面之間的距離(一個(gè)已知平面上任何兩條相鄰等高線之間的垂直距離)。 比例尺 1:100 等高距 0.2—0.1m 1:200—1:500 0.2—0.5m 1:500—1:1000 1—2 m ≧1:2000 5m以上 △原地形等高線用虛線表示,設(shè)計(jì)等高線用實(shí)線表示,所有等高線都是閉合不交叉的。 2.百分比法: △坡度的百分比=斜坡的垂直高差/整個(gè)斜坡的水平距離 坡度標(biāo)準(zhǔn) 排水溝i≧0.4% 停 車 場i≦5.0% 路 面i≧2.0% 殘疾人坡道i≦8.0% 草 坪i≧5.0% 車 行 道i≦25% I=H/L100% △關(guān)于坡度的基本知識(shí)(設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)和尺度): 0—1%:too felt(過于平坦),該比例的斜坡排水性差,基本不適合做室外空間的利用和使用功能的開發(fā)。 1%:可用作開闊地(廣場)--偶爾積水。 1%—5%:felt 平坦地,是理想的坡地,適合大面積工程用地的需要,如樓房、網(wǎng)球場或運(yùn)動(dòng)場等。但面積不可過大,否則在視覺上過于單調(diào)乏味,具體有: 1%—草坪的最小坡度; 2%—運(yùn)動(dòng)草坪的最大坡度,適宜作庭院鋪裝和平臺(tái)處理; 3%—明顯可見的坡度; 5%—10%:適合多種形式的土地利用,將可布置密度低矮的墻體,如臺(tái)階、花臺(tái)、樹池、水池??梢援a(chǎn)生動(dòng)人的平面變化,排水不錯(cuò),但要加以控制,防止水土流失; 10%—人行走的最大坡度; 10%—15%:起伏型斜坡,過于陡斜,布置的工程設(shè)施如建筑、平臺(tái)等要與等高線平行,盡量少土方量(挖、填量),防止水土流失,在該斜坡的高處,視野開闊。 >15%—過于陡峭,大多數(shù)不適于土地利用,不再布置很多東西,只在某點(diǎn)布局點(diǎn)景和標(biāo)志物。如果對該種地形使用得當(dāng)也能創(chuàng)造動(dòng)人的景色,如山西恒山懸空寺“三根馬尾吊空中”。 三.地形的類型 △可通過規(guī)模、特征、坡度、質(zhì)地構(gòu)造及形態(tài)來劃分。 △形態(tài)是涉及土地的視覺和功能特性最重要因素之一,景觀是虛體和實(shí)體的一種持續(xù)的組合體。 實(shí)體:一些空間限制因,如山坡。 虛體:各實(shí)體間所形成的空曠地域,如山谷。 1.平地:看似平坦處于水平的地形。簡潔、穩(wěn)定、平坦,缺少明顯的變化,靜止,缺私密性,無視線焦點(diǎn),適靜水體,作中性背景,適宜布置靜景。 2.凸地(山丘、山巒、小山峰):正向?qū)嶓w,視線焦點(diǎn)(崇高感)。山巔對周圍景素有一定的控制性,動(dòng)態(tài)感和進(jìn)行感,全方位開放,對小氣候有影響。在凸形地貌的山頂上設(shè)置設(shè)計(jì)元素可以增加它的高度。如,教堂、政府大廈等 凸形地貌具有向外看的方向性 視線 3.脊地: a.線狀,導(dǎo)向性,動(dòng)勢感,引導(dǎo)游人欣賞兩側(cè)景色,形狀緊湊,集中,外向的,空間和排水的分水嶺。 b.布置建筑、道路、停車場。 4.凹地(低洼地、溝穴): a.非實(shí)地,內(nèi)向,封閉的空間,具一定孤立感和私密性。避免虛假的孤立性和私密性(易遭周圍高地襲擊),故要加遮攔體。 b.利用虛假私密性,凹處可布露天舞場、排水困難,冬暖夏涼。 四.地形功能 1.劃分空間: 限制地形時(shí),影響我們空間感的3個(gè)因素: 1)封閉斜坡坡度; 2)空間底面范圍; 3)地平輪廓線 坡度 底面區(qū)域 2.控制視線:可引導(dǎo)視線流動(dòng),控制視線。 3.調(diào)節(jié)游覽路線、速度,豐富游覽情趣,地形影響游覽速度。 4.改善小氣候; 5.調(diào)節(jié)虛實(shí)變化。 五.土山豎向設(shè)計(jì) △豎向設(shè)計(jì):和水準(zhǔn)面相垂直方向的高程安排。 1.任務(wù): 1)建立園林的地形骨架,滿足造景的功能要求; 2)綜合安排園內(nèi)外的高程關(guān)系(水進(jìn)出、入口); 3)為不同園林植物創(chuàng)造不同的生態(tài)環(huán)境; 4)有利于鋪設(shè)地下管線(排水——重力流); 5)盡可能持土方平衡(園內(nèi)、外周圍單位)。 2.內(nèi)容: 1)地形設(shè)計(jì)(決定園林大骨架,確定山的高程、坡度、峰位、體量、面積,水進(jìn)出); 2)園路、廣場、橋涵、鋪裝地(高程、排水、形式、坡度); 3)建筑、小品(位置、高度等,建筑外臺(tái),室內(nèi)外草坪、高度;大比例尺圖中室內(nèi)外草坪、角點(diǎn)標(biāo)高) 4)給植物生長創(chuàng)造條件(植物種植上的高程要求) 5)排水設(shè)計(jì)(確定分水線、匯水線→匯水區(qū)域→排水方向路徑) 6)管線綜合(解決各種管線關(guān)系,管線與其他植物、建筑關(guān)系) 3.設(shè)計(jì)原則: 根據(jù)用地的功能要求,園林藝術(shù)要要營造的意境和原地形條件,統(tǒng)籌安排,在利用的基礎(chǔ)上改造(對原地形利用)。 4.造景要求:師法自然; 1)延伸變化,莫為比翼(要歪走斜伸); 2)麓峰相宜(山底盤和頂峰比例要相宜); 3)胸有丘壑,虛實(shí)相生(山臃破腹); 4)左急右緩(兩山對峙,左右坡度不一致); 5)主次分明,組合有致; 6)山有三遠(yuǎn):“高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”; 7)山要步步移,面面觀; 8)先找脊線 5.土山設(shè)計(jì)步驟: 1)定位(實(shí)、虛體位置、底盤、峰位) 2)搭架(脊線、先連接脊線,再往內(nèi)畫等高線) 3)畫線(最外沿勾出,再勾出內(nèi)層) 4)作立面模型、修改成圖。 第二節(jié) 假山設(shè)計(jì) 一. 假山概述 1.假山的概念、類型 △假山:園林中以造景或登高游覽為目的,用土、石等材料人工構(gòu)筑的模仿自然山景的構(gòu)筑物(所有人工筑造山) 假山建造:造山(南方);掇(duo)山(學(xué)術(shù)界);筑山(北方)。 2.假山類型: 1)依據(jù)材料不同,分為: a.土山; b.石山; c.土石相嵌(石山代土、土山代石、石包土、土包石) (日本)埋置在山坡、草地、邊緣和道路拐角處,如山之余脈。 2)石山依據(jù)手法,分為: a.掇山(疊山):掇石為山,用自然山石掇疊成假山。 b.塑山:用藝術(shù)手法將人工材料塑造成假山。 c.鑿山(剔山):鑿石為山,石味濃。 3.假山置石的功能(兩個(gè)都有,總的) (無園不石、無園不水) 1)藝術(shù)造景功能 (水能使人遠(yuǎn),石能使人古) a.園林組景或地形骨架,劃分空間手段 北?!办o心齋”,蘇州片石山房 b.山石小品點(diǎn)綴成景:揚(yáng)州個(gè)園“四季假山” c.和植物組合成景 (石得樹而華,樹得石而堅(jiān)) “松下之石宜拙(黃石),蕉下之石宜玲瓏(太湖石),竹下之石宜瘦(筍石)” 2)實(shí)用功能 a.兼作山石護(hù)坡、駁岸 b.與建筑結(jié)合,踏跺、云梯、角隅理石; c.作室內(nèi)外自然式家具或器設(shè):山石幾案 4.假山在園林中的布局 1)把假山做主建筑的對景處理; 2)主要出入口正面; 3)假山在園地周圍; 4)布置在園一角; 5)在院內(nèi)成“之“字形布置; 6)臨水布置; 7)粉墻為背景,嵌石于墻內(nèi),“峭壁山” 二.置石 △置石:以石材或仿石材料布置成自然露巖景觀的造景手法。 方式有:對置、特置、散置,與建筑結(jié)合的置石,山石器設(shè)、花臺(tái)。 △假山和置石的區(qū)別: 假山:1)模寫真山真水的人工造山,該過程中經(jīng)過概括、夸張、提煉。 2)假山的整體性強(qiáng),是一個(gè)山體(或山系)。必須做到一個(gè)山體或山系完整的整體,體量較大。 置石:1)既可獨(dú)立也可不獨(dú)立(附屬于其他景素) 2)模寫自然山體的一個(gè)局部,不須具備一個(gè)山系。 1.對置 △兩石沿建筑中軸線的兩側(cè) 作對稱位置的山石布置,是兩石對峙的布置方式?;ハ嘀g有呼應(yīng),兩石要顧盼有情,疏密有致。 2.特置(孤置):以單塊石頭或多塊拼合為一個(gè)總體的獨(dú)立性石景。 孤置山石、孤賞山石、本身具有較完整的構(gòu)圖關(guān)系。 選材要選脫穎而出的石材(“南天一柱’) 選體量大、輪廓線突出,姿態(tài)多變,色彩突出的山石。 品評(píng)明峰:用“”瘦、皺、漏、透(外形)、清、丑、頑、拙(氣質(zhì))“八字概括。 四大名石:上海豫園:玉玲瓏;(太湖石) 蘇州留園:冠云峰;(太湖石) 蘇州十中:瑞云峰;(南太湖石) 杭州花圃:皺云峰(英石) △特置的用途: 做入門障景和對景;布置視線集中的廊間、天井中間、漏窗后面,水邊、水中、路口或園路轉(zhuǎn)折處。用途廣。 △特置布置要點(diǎn): 1)因近求高;(含義筆記) 2)背景和前景襯托石; 3)注意虛實(shí)比; 4)置石的位置在風(fēng)景視線的交叉點(diǎn); 5)注意面向——把最好的面放在主視線上; 3.散置:“攢三聚五”的設(shè)置方法,對石材要求相對特置低,但要組合得好,“散漫理之”。 △注意: 1)石勢 2)主次分明,主次相配,斷續(xù)相連; eg:北京筠石院 3)大小相應(yīng),顧盼呼應(yīng) 4)切忌把三石、五石放在一直線上,等腰、等邊三角形,要做成不規(guī)則的。 5)斧劈石忌“川”、“山”、“小”.(排比和對稱) △布置要點(diǎn): 有聚有散,有續(xù)有斷、主次分明、高低曲折、顧盼呼應(yīng)、疏密有致、層次豐富。 △常用于: 園門兩側(cè)廊間、粉墻前、山坡上、小島上、水池中或與其他景物結(jié)合造景。 △若所在空間較大,則采取“大散點(diǎn)”(以大代小、以多代少)、群置。 4.與建筑結(jié)合的置石:以山石陪襯建筑,用少量的山石在合宜的地方布置。 △方式: 1)踏跺(可以豐富建筑立面、強(qiáng)調(diào)建筑入口); 2)鑲隅和抱腳(美化墻角); 3)云梯(以山石掇成的室外樓梯,既節(jié)約空間,又自然成山石景); 4)粉壁置石(壁山)、尺幅窗和無心畫; 5.山石器設(shè)(用山石作室內(nèi)外的家具或器設(shè),常用于有起伏地形的自然式地段),猴哥筆記問題 6.花臺(tái)(山石花臺(tái)為植物提供良好環(huán)境)。 第三節(jié) 水景設(shè)計(jì)(理水) △理水:對水的形態(tài)、狀態(tài)(勢態(tài))總體的布局安排。 1. 水的一般特性: (1) 水有大量的、自身獨(dú)特的、區(qū)別于其他因素的特征。水是整個(gè)設(shè)計(jì)因素中最迷人和最激發(fā)人興趣的因素之一。 (2) 人類有本能地利用觀賞水的要求、感情上喜歡看水,喜歡接觸水,還具有特殊的浪漫主義特色。 (3) 水的自然特性:可塑性 1.水的可塑性:設(shè)計(jì)水體實(shí)際上是設(shè)計(jì)容器。 2.水的狀態(tài):靜水(平靜少動(dòng));動(dòng)水(流動(dòng)變化) 3.水聲:水可以制造出很多的音響效果,來完善和增加室外空間的觀賞。 水聲能直接影響人們的情緒。 4.水的倒影:水能不夸張地、形象地映出周圍環(huán)境的景物。 二.水的藝術(shù)形態(tài):可以構(gòu)成許多優(yōu)美的環(huán)境和襯托出宜人的氣氛。 1.點(diǎn):視線的焦點(diǎn)。 噴泉、瀑布、涌泉、裝飾泉。 2.線:網(wǎng)絡(luò)、聯(lián)系。 溪流 3.面:起背景的作用 面:水以面的形態(tài)存在,經(jīng)常作為城鎮(zhèn)的背景,建筑物的背景。建筑臨水或在水中 穿插其中,對比強(qiáng),使建筑空間在延伸感,游動(dòng)感,漂浮感。園林中以水面形態(tài)布置,有環(huán)抱水,又有滲入水中,被水環(huán)抱 線的形態(tài)———網(wǎng)絡(luò),水的線的形態(tài)存在起網(wǎng)絡(luò)、聯(lián)系的作用。 (1)作為水景風(fēng)景線,以水來引導(dǎo)風(fēng)景畫面的展開(特點(diǎn):水流引導(dǎo)和空間有序) (2)水以線的形態(tài)成為水鄉(xiāng)網(wǎng)絡(luò),形成一區(qū)的河道縱橫和空間曲折。 點(diǎn)的形態(tài)——焦點(diǎn)中心,(如噴泉,涌泉,裝飾泉) 三、水的形態(tài)組合 (1)自由組合型——東方庭院水體組合:以自由布局的水面為中心,輔以澗溪泉瀑,使水體在序列空間中遠(yuǎn)近起伏有致并再現(xiàn)水的自然形態(tài)于意境之中,如 無錫的寄暢園,南京瞻園(結(jié)合圖形),蘇州網(wǎng)獅園 (2)幾何組合型——西方庭院水體組合:注重幾何圖形組合的布局,以方整規(guī)則的水面為主,串聯(lián)小渠,噴泉以及各種水瀑布,形成水體在單一空間中的層次變化,突出人工造型與自然環(huán)境的對比襯托,如法國的凡爾賽宮。 (3)空間組合型——現(xiàn)代建筑水體組合:現(xiàn)代建筑水景融匯東西方水景布局的特點(diǎn),水體成為溝通內(nèi)外,上下,前后空間的重要媒介,取水的自然形象而又隨意雕琢加工,表達(dá)空間的動(dòng)態(tài)和秩序。 三、(一)平靜的水體 依其容體的特性和形態(tài)可分為:規(guī)則式和自然式 1、規(guī)則式水池:水池是指人造的蓄水容體,其池邊緣條狀,開闊分明,池的外形屬于幾何形,但不限于圓形,方形,三角形,矩形等典型的純幾何圖形,還可以組合。 2、自然式水體(池,湖):設(shè)計(jì)較自然或半自然,可以是人造或自然形成的。水塘的外形通常有自然的曲線構(gòu)成,最適合鄉(xiāng)村或大的公園內(nèi)。駁岸較平緩,離水面近看起來水面就較大,反之則水面感覺較小。 日本小水面的基本形態(tài)(結(jié)合圖形)瀑布模式圖掌握 (1)云形池 (2)水字形池 (3)心字形池 (4)流水形池 (5)葫蘆形池 (二)動(dòng)水 1、河流,溪流(小溪流模式圖):被限制在有坡度的渠道中,由重力作用而產(chǎn)生自流的水。流水可以表現(xiàn)具有運(yùn)動(dòng)性,方向性和生動(dòng)活潑的室外環(huán)境。 設(shè)計(jì)內(nèi)容:水的流量,河床的大小和坡度,溝底和駁岸的性質(zhì)。 2、瀑布(瀑布模式圖,日本瀑布模式圖):流水從高處突然- 1.請仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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