彈撥樂名曲《火把節(jié)之夜》二度創(chuàng)作之比較

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1、彈撥樂名曲《火把節(jié)之夜》二度創(chuàng)作之比較 l22? t∞『l威虜/音樂舞蹈求索/2010年第5期總第137期 口孟醒 火 彈撥樂名曲《火把節(jié)之夜 度創(chuàng)作之比較 把節(jié)是中國西南地區(qū)彝,白,納西,傈僳,哈尼,拉 枯等少數(shù)民族共同的節(jié)日.作為一種民族節(jié)日它 往往是多種文化的集合體.因此.一些反映民族 精神的文藝作品大多會借用這些文化元素.吳俊生先生的 《火把節(jié)之夜》就是這樣的一首彈撥樂名曲它既可適合柳 琴演奏,也可用于琵琶,中阮演奏.毋庸置疑.同樣的樂曲, 卻給人不同的表演空間,只有深入各樂器的獨特個性.才 能把握表演真諦.共同分享美好節(jié)目的感受.為此,文章擬 從比較

2、學(xué)視角來闡釋其中的差異,為拓展《火把節(jié)之夜》新 的詮解視界做一些嘗試.并求教于同行 本文擬將樂曲分為三段,分別進(jìn)行討論:. 樂曲的第一段.引子以后.具有濃郁彝族風(fēng)味的慢板 主題輕柔地奏出.極富歌唱性.舒展柔美 (一)定弦法不同 1.琵琶定弦法:此曲最大的特點是改變了琵琶的常用 定弦,采用了連續(xù)四度定弦法.這種定弦在我國古代隋唐 燕樂中稱為”般涉調(diào)定弦法”.是當(dāng)時外國(波斯)樂器.也 是現(xiàn)今琵琶最早來源——”烏德”的主要定弦法1979年中 國音樂學(xué)院附中吳俊生應(yīng)一位主張琵琶四度定弦的朋友 之約,首次運用E,A,D,G(1=D首調(diào))的四度定弦法創(chuàng)作 了這首樂曲.由于定弦的改

3、變.樂曲產(chǎn)生了獨特的風(fēng)格 2.柳琴,中阮定弦法:由于中阮和柳琴與琵琶的基本 調(diào)式不同(中阮,柳琴為G調(diào),琵琶為D調(diào)).所以樂曲被 移植到中阮與柳琴的演奏中時.采取了其傳統(tǒng)的四度調(diào)式 D,A,D,A(I=F首調(diào)).這樣的調(diào)式能夠在樂曲中充分地體 現(xiàn)樂器本身的特點.并且方便了演奏者的指法變換. (二)演奏技法不同 1.琵琶演奏技法:在簡短的引子之后.琵琶用搖指技 法輕輕奏出具有濃郁彝族風(fēng)味的歌唱性慢板主題在搖指 與輪指過程中,左手運用綽,注,打,帶音等手法加以潤色 使音樂有如云南吹奏樂器巴烏的舒展和柔美這一主題轉(zhuǎn) 入上四度調(diào)(1=G首調(diào)),旋律色彩更為豐富 2.柳琴演奏技法

4、:樂曲的引子部分.柳琴用雙彈與單 彈輕輕地奏出舒展而柔美的慢板部分左手大量地運用 “打”來突出裝飾音的特有音效.表現(xiàn)出黃昏時彝族山寨星 火燎原的場面.進(jìn)入主題后.柳琴改用長輪加帶弦表現(xiàn)作 品,左手并運用了泛音,使音色更為清涼,透明 3.中阮演奏技法:中阮與柳琴的演奏技法比較相似 在引子部分運用了大量的雙彈與單彈.但是由于中阮的音 域偏低,因此還大膽地運用了遮.兩個八度音給彝族的黃 昏蒙上了神秘感.轉(zhuǎn)人B調(diào)后,全部改用帶劃弦的長輪.使 樂曲更有激情.在長輪的同時還采用帶輪的技法.填充了 音樂的內(nèi)聲部.把樂曲表現(xiàn)得更立體化 (三)音樂表現(xiàn)不同 1.琵琶的演奏特點:琵琶的歷史

5、悠久.在唐朝時期發(fā) 展到藝術(shù)的頂峰.在長期的封建統(tǒng)治時期.琵琶流傳處于 自生自滅狀態(tài).直到近現(xiàn)代,琵琶才有很大的發(fā)展.在音 色,音域,音量等方面都有了明顯的改進(jìn)現(xiàn)在的琵琶音域 比較寬闊,常用的定弦為a,e,d,A.因此它是一種音樂表 現(xiàn)力相當(dāng)強(qiáng)的彈撥器樂.它也可以用來模仿其他樂器以及 聲音效果的演奏,如馬蹄聲,哭泣聲以及古琴聲等等樂曲 《火把節(jié)之夜》在慢板部分,琵琶運用二弦與三弦的和弦, 以及滑音,泛音等表現(xiàn)出傍晚時分彝家山寨的靜謐.同時. 琵琶用搖指彈奏三弦.使其音色與巴烏的吹奏十分相似 樂曲的第一段表現(xiàn)得低沉而含蓄.此外.琵琶用帶音的方 法,用左手去勾一弦與四弦.一弦

6、的聲音清脆明亮,四弦的 聲音敦實厚重因此.用琵琶演奏這一段的效果是含蓄中 不失活潑.活潑中不失穩(wěn)重.這樣的演奏效果為下面的歡 快部分作了鋪墊.主題在G調(diào)上反復(fù)后,進(jìn)入歡快的第二段 2.柳琴的演奏特點:柳琴是典型的琵琶類彈撥樂器. 外形及構(gòu)造與琵琶相似,但比琵琶要小.通體長約65厘 米,用柳木制作,四弦,形如柳葉,故又名柳葉琴.別名”柳月 琴”,”土琵琶”,”金剛腿”等.演奏方法與琵琶類似.只是右 手用撥子彈奏.柳琴音域沒有琵琶寬廣.但是聲音尖銳.而 琵琶有高音區(qū)也有中音和低音,柳琴當(dāng)然也有但它的高,中, 低音范圍在琵琶音的高中音部分.因此在樂隊中它屬高音 樂器.柳琴的音色

7、尖亮高硬(在演奏中以彈片而不是指甲). 因為音域受限,所以表現(xiàn)力受到局限.柳琴在表現(xiàn)樂曲《火 把節(jié)之夜》時,在慢板引子部分運用了裝飾音.使樂曲的情 感基調(diào)活潑起來.給彝族的山寨蒙上了神秘而歡樂的色 彩.進(jìn)入主題后柳琴全部運用輪奏加挑彈.這樣的音樂演 奏效果就顯得比較充實.在進(jìn)入主題的第1O小節(jié)輪奏的強(qiáng) 度由f變?yōu)閒f,使樂曲更充滿激情.靈巧的裝飾音與輪奏交替 的音樂表現(xiàn)形式.使樂曲在神秘與活潑中結(jié)束了第一段 3.中阮的演奏特點:中阮是我國古老的彈撥樂器之 一 ,曾一度失傳,直到元代阮才廣泛流傳.建國后.阮的改 革和演奏藝術(shù)發(fā)展很快2O世紀(jì)50年代對阮進(jìn)行了一系 列改革,

8、使阮具有高音,中音,次中音和低音4個聲部,而 自成一族.改革后的阮都為四弦,采用金屬弦,調(diào)音方便. 二 2010年第5期總第137期/音樂舞蹈求索/t功一JIl威虜 音域擴(kuò)展到三個八度以上,音量增大.半音俱全.可任意轉(zhuǎn) 調(diào).在演奏技巧上,除傳統(tǒng)指法外,還吸收了其他中,外彈 撥樂器的技法,大大豐富了阮的表現(xiàn)力.《火把節(jié)之夜》在 引子部分.中阮低沉的音響效果烘托出天黑之前的彝寨寂 靜,悠遠(yuǎn)的場景,遠(yuǎn)處的群山都被黃昏的朦朧籠罩在其中. 所以中阮用一弦和二弦交替長輪.使音色更加有力度.讓 聽眾更能感受到少數(shù)民族人們生活的美好與安逸在樂曲 轉(zhuǎn)入到B調(diào)時.中阮在每一句的開頭一個音加人

9、劃弦.這 樣就把彝族的音樂特點充分地表現(xiàn)了出來.突出了彝族人 的內(nèi)心世界是細(xì)膩又充滿熱情的.這與東北人的豪放性格 是完全不同的在第一段末尾部分.音樂由f漸漸地進(jìn)入 mp,為第二段的重起作好了鋪墊. 樂曲的第二段,歡快明朗,由三個部分組成: 第一部分.從輕快詼諧到熱烈奔放.展示了人們手擎 火把載歌載舞的情景 (一)調(diào)式,速度不同 1.琵琶的調(diào)式與速度:琵琶曲《火把節(jié)之夜》中的轉(zhuǎn)調(diào) 非常頻繁.同樣的定弦唱名也就不同.這些都是需要特別 注意的.樂曲的開始是D調(diào),定弦是E,A,D,G,主要是老, 纏兩弦定弦不同了.均定低了小三度由于旋律是羽調(diào)的 小調(diào)式,也就是結(jié)音落在6,3音

10、上,正好利用了老,纏的空 弦音.接著轉(zhuǎn)入G調(diào).老,纏空弦變?yōu)?,7音.故纏空弦不 用,主要用中,老空弦的6,3兩音.第47小節(jié)進(jìn)入小快板, 琵琶演奏的速度是每分鐘的速度在132一l12之間.以表現(xiàn) 熱烈的節(jié)日氣氛 2.柳琴的調(diào)式與速度:樂曲進(jìn)入第二段時.柳琴承襲 了第一段的B調(diào),定弦為A,E,A,E.子弦是老弦的高八度 音:中弦是纏弦的高八度音.它們之間是五度與四度的關(guān) 系.由于柳琴是一件極其靈巧的樂器.并且以彈奏速度快, 聲音尖亮等特點著名.在速度上,柳琴占了相當(dāng)大的優(yōu)勢, 它是以每分鐘155—134之間的快板進(jìn)行演奏.這樣的快 速演奏更符合樂曲歡快熱情的節(jié)日意境了

11、3.中阮的調(diào)式與速度:中阮在演奏這一段時調(diào)式與柳 琴基本一致,也是利用了子,中,老,纏四根弦的五度與四 度的近關(guān)系凋來演奏.在速度方面.中阮追求的樂曲意境 主要是”沉”“穩(wěn)”.因此演奏時速度比琵琶演奏的速度還要 慢些.每分鐘保持在130一l10之間這樣也為后面的第二 部分,第三部分情感的遞進(jìn)做了鋪墊 (二)演奏枝法不同 1.琵琶的演奏技法:(1)在第59小節(jié)琵琶左手的指法 用打音與滑音表現(xiàn)彝族的音樂特點.描繪了人們將火把點 燃后準(zhǔn)備載歌載舞的歡樂場景這一句琵琶運用了三弦演 奏,由于定弦的原因開頭3,5音改用了打音來代替滑音的 效果.直到67小節(jié)變?yōu)?/4拍.指法變?yōu)閺?挑

12、在三弦上 演奏,使音響效果低沉有力.將樂曲中的男女老少舞蹈的 場景表現(xiàn)得淋漓盡致.(2)作品的第70小節(jié).琵琶運用了 挑輪的技法來表現(xiàn)作品.技法主要是輪奏一弦挑三弦.主 旋律在一弦上.(3)作品第84小節(jié)起.要求演奏得更為熱 烈.琵琶大都運用了”掃弦”“四小輪”“挑”這三種技法.”掃 弦”是在每小節(jié)的第一個音上突出了重音.但是只”掃”一, 二,三弦,這樣就減少了四弦的一個低音.為樂曲奠定的 “四小輪”與第三個音的”挑”加起來正好是一個”五指輪”. 一 個快速的輕快活潑的基調(diào)其實第二個音”五指輪”又都 是在一根弦上彈奏的.這樣就使樂曲更加熱烈活潑最后 一 個音同樣也用了

13、”掃弦”.但是力度上不同于第一個”掃 弦”前者是為了突出音頭.所以要用f的力度.而后者則是 表現(xiàn)樂曲輕快明朗的氣氛.所以用P的力度演奏就可以了 (4)作品從100小節(jié)起,由原來的2/4拍變?yōu)?/4拍.風(fēng)格變 為溫柔而優(yōu)美.但速度不變.主旋律是在二弦和三弦上.用 大指重重地”挑”出.一弦則是輕輕地空弦”彈”“挑”.起襯音作 用,使旋律連貫輕盈同時第101小節(jié),107小節(jié),109小節(jié)左 手運用了”打音”和”綽音”技法,節(jié)奏稍緊,通常左指打,綽在 前右彈襯音在后,把巴烏特有的音色模仿得惟妙惟肖 2.柳琴的演奏技法:(1)由于柳琴音調(diào)高,所以在”滑 音”時都用四弦.全部用左手運用”

14、滑音”技法.同時還要求 揉弦.在樂曲的第63小節(jié)節(jié)奏變?yōu)?/4拍.指法改為”彈, 彈,挑,彈,挑”.(2)作品的第7O小節(jié)柳琴在二弦上運用了 “掃輪”與”長輪”并用的形式突出了重音.使樂曲的強(qiáng)弱對 比非常明顯.粗獷中不失綿長表現(xiàn)彝族人民豪放的自由 的生活場面.展示了人們歡度火把節(jié)時載歌載舞的熱鬧氣 氛.(3)作品的第84——90小節(jié),柳琴在2/4拍的情況下. 技法與琵琶基本是相同的.都運用了”掃弦”“四小輪…’挑” 這三種技法.但是唯一不同的是柳琴這件樂器的音色明亮 尖銳,所以這幾小節(jié)的技法都是在二,三,四弦上完成的. 這樣的演奏效果既把夜幕下火把節(jié)熱烈的氣氛烘托得淋 漓

15、盡致.又為后面火把點燃后人們踏歌起舞的個體敘述奠 定了基礎(chǔ).(4)作品的第100——1o4小節(jié),樂曲轉(zhuǎn)為3/4 拍.柳琴運用了最基本的”彈,挑”技法來表現(xiàn)樂曲溫柔而 優(yōu)美的意境.指法的基本分工是”挑”四弦”彈”三弦空弦 主旋律部分是在四弦上完成的,左手要在四弦上揉弦.使 音色更為柔美 3.中阮的演奏技法:(1)中阮在這一段的表現(xiàn)力是非 常豐富的.在左手分別運用了”滑音’打音”的同時.過弦 在這段里起到了重要的作用這就要求演奏者有較高的基 本功,在第63小節(jié)2/4拍.中阮由于音色低沉,所以整段在 二弦上演奏.(2)作品的第70小節(jié)往后.中阮在～弦上用 了”掃輪”加”挑輪”的

16、形式.突出了中阮這件樂器的特 點——沉穩(wěn),靜謐,灑脫,奔放.(3)作品第84——99小節(jié). 整個樂曲的意境是建立在熱烈奔放的基礎(chǔ)上.這對于中阮 的音色來說是一個具有挑戰(zhàn)性的段落.用沉悶的音色來表 現(xiàn)歡樂的熱鬧場景實屬不易吳俊生先生把主旋律放在一 弦上,并且用了大量的”掃弦”來烘托熱鬧的場景.左手用 “打音”和”帶音”表現(xiàn)輕快明朗的意境.(4)作品第100小 節(jié)起節(jié)奏變?yōu)?/4拍.與前面產(chǎn)生對比.有熱烈的變?yōu)闇厝? 而優(yōu)美的樂曲意境.主旋律在二弦上.三弦的空弦”彈,挑” 作襯音來充實樂曲左手運用了技法”打音”和”滑音”.用 來模仿巴烏的音色 第二部分.旋律溫柔輕捷.調(diào)性的改變

17、使音樂時而輕 柔,時而明朗,這是青年男女的綿綿細(xì)語或歡聲笑語 (一)調(diào)式不同 1.琵琶的調(diào)式:從第l16小節(jié)起琵琶譜由1:G調(diào)轉(zhuǎn) 為1=E調(diào),老,纏空弦變?yōu)镚,D音.因此旋律也轉(zhuǎn)為大調(diào) 式,較為明亮開朗.樂曲的意境為明朗的.到第135小節(jié)為 止再還原回I=G調(diào).樂曲風(fēng)格也由明朗的變?yōu)榇肢E的這 樣進(jìn)一步對樂曲的意境及風(fēng)格進(jìn)行闡述.表現(xiàn)彝族小伙兒 颯爽雄壯的舞姿以及彝家姑娘們的嬌羞與柔美 2.柳琴,中阮的調(diào)式:柳琴與中阮的調(diào)式基本是一樣 ? 123 ? 124 ∞Jli戤虜/音樂舞蹈求索/2010年第5期總第137期 的第l16小節(jié)起樂曲進(jìn)入第二段.由原來的1:bB調(diào)

18、轉(zhuǎn)為 l:G調(diào).空弦定弦為CGCG.樂曲風(fēng)格為明朗的.至133小 節(jié)轉(zhuǎn)為l=bB調(diào).對樂曲的高潮部分起到了承上啟下的作用. (二)演奏技法不同 1.琵琶的演奏技法:(1)琵琶采用非傳統(tǒng)的”雙彈”技 法演奏傳統(tǒng)的”雙彈”方式是用食指將兩根琴弦由內(nèi)向外 彈出.同時發(fā)聲而非傳統(tǒng)的”雙彈”技法是用中指彈外弦. 食指彈內(nèi)弦.同時發(fā)聲這樣演奏出的音色更為柔和清脆. 與三弦作為襯音的空弦G形成了鮮明的對比.(2)第122 小節(jié)第三拍的”綽音”.用食指,中指同時綽,子弦下降小三 度,中弦下降達(dá)三度(3)作品從135小節(jié)起樂曲風(fēng)格由明 朗的變?yōu)榇肢E的因此琵琶演奏的音域基本上在三弦和二 弦

19、上.以三弦上的音為主旋律,二弦上的音為襯音.彈奏時 右手只用一個”彈”給出音頭.左手用”打音”配合完成.直 到樂曲的最后用三弦沉悶的音色到一弦高音區(qū)第三把位 E.感情逐步增進(jìn)至第三段 2.柳琴的演奏方法:(1)作品第116——119小節(jié),雖 然技法與琵琶基本相同.但是音色的表現(xiàn)要比琵琶更加豐 富到位唯一的不足之處是柳琴演奏是使用的撥片撥弦. 由內(nèi)弦到外弦同時彈出.這樣的音色較為尖銳.因此.使用 柳琴演奏這一段時要在右手的腕力上多加揣摩(2)樂曲 在133小節(jié)風(fēng)格轉(zhuǎn)變了.這一樂旬起到了承上啟下的作 用三弦到一弦的中音區(qū)節(jié)奏基本一樣.但是音域跨度較 大.所以技法用”雙彈”變?yōu)?/p>

20、”掃輪”.使整個樂曲體現(xiàn)出了 熱烈的氣氛. 3.中阮的演奏方法:(1)作品的第二段是承上啟下的 重要段落.因此吳俊生先生在安排中阮演奏技法時將這段 放在二弦與三弦上完成中阮的技法與琵琶柳琴基本是一 樣的.這樣的演奏為下面第三段樂曲更為熱烈的情緒作為 鋪墊雖然中阮在技法和音色上稍遜于柳琴.但是它卻體 現(xiàn)出彝族另類的音樂風(fēng)格.(2)作品從第133小節(jié)起,承上 啟下的跡象更為明顯第143——145小節(jié)用”雙彈”彈出 音頭.到第146小節(jié)就改為”掃彈”二,三,四弦,第147小節(jié) 變?yōu)椤睊邚棥币?二,三,四弦并彈出重音,最后一個”長輪” 加”掃弦”把樂曲的情緒推到頂峰 第三部分.

21、音樂轉(zhuǎn)回1:D調(diào).強(qiáng)烈的”夾掃”展現(xiàn)了火 把節(jié)之夜的狂歡場面 (一)調(diào)式,節(jié)奏不同 1.琵琶的調(diào)式與節(jié)奏:轉(zhuǎn)入G調(diào)后,第158小節(jié)再回 主調(diào)的D調(diào)節(jié)奏也由開始的2/4拍變?yōu)?/4拍.再變?yōu)?/ 4拍.最后回到2/4拍上面 2.柳琴,中阮的調(diào)式與節(jié)奏:第二部分的第三段是全 曲的高潮段.也是最經(jīng)典的一段,樂曲由G凋還原到F調(diào), 強(qiáng)調(diào)樂曲情緒為”更加熱烈的”.節(jié)奏變化較為豐富.由2/4 拍轉(zhuǎn)為3/4拍.最后還原到2/4拍演奏的力度也不盡相 同,是由f_一mp—f～m卜ff這樣的演奏過程. (二)演奏技法不同 第二部分第三段雖然是全區(qū)的高潮部分.但卻是樂曲 感情最單一的～段樂

22、曲要單純地表現(xiàn)火把節(jié)之夜人們載 歌載舞的熱鬧場面 1.琵琶的演奏方法:樂曲的這一段,琵琶演奏形成了 單一的模式.技法的順序是”掃,挑,彈,挑,彈,挑”,音強(qiáng)也 逐漸達(dá)到了fffD調(diào)開始的夾彈運用了C調(diào)的指法.也就 是高音A用小指按.G用無名指按.E用中指按,D用食指 按注意”掃”弦的節(jié)奏的正反簡明單一的節(jié)奏表現(xiàn)出人 們舞蹈的整齊劃一.心情暢快以及對美好生活的期望. 2.柳琴的演奏方法:(1)由于作者要求樂曲的感情為 “更為熱烈的”.因此第三段被視為柳琴演奏最精彩的一個 段落.基本技法大多是在一弦上完成的.這樣的技法演奏 突出了柳琴的優(yōu)勢——亮,脆,快(音色明亮清脆,速度

23、 快).”掃弦”成為了樂曲不可缺少的經(jīng)典技法.(2)作品從 第185小節(jié)起變?yōu)槁饾u快自由的散拍子彈出清脆明亮的 旋律,再漸慢浙弱收尾.最后用一個”泛音”結(jié)束第二部分. 3.中阮的演奏技法:樂曲最高潮的一段對中阮這件樂 器來說具有很大的挑戰(zhàn)性.中阮音色低沉,渾厚,雖然演奏 指法與琵琶,柳琴相同,但是演奏這一段時卻與琵琶,柳琴 的音色風(fēng)格迥異.使樂曲的意境更為灑脫,超俗. 樂曲的第三段.是主題的再現(xiàn),音樂優(yōu)美寧靜,富有韻味. (一)定弦法不同 1.琵琶定弦法:琵琶最后運用了四度定弦法的優(yōu)勢. 擴(kuò)大了音域.以大指挑奏分解和弦.更顯得優(yōu)美寧靜而富 于韻味 2.柳琴,中阮定弦法

24、:在尾聲再現(xiàn)部分.柳琴,中阮的 定弦為五度D,A,D,A,I=F調(diào).節(jié)奏也變?yōu)?/4拍,這樣首 尾呼應(yīng)使樂曲更顯得樂曲圓滿,靜謐. )演奏技法不同 1.琵琶的演奏技法:再現(xiàn)段落琵琶運用了”搖指”演奏 要彈得柔和.”長挑輪”也要注意大指的伴奏音型與旋律的 配合.這里由于定弦的緣故.基本上子,老弦的八度音用無 名指,食指按,中指按中弦各音,作上下移用,最后漸慢輕 收以結(jié)束全曲 2.柳琴的演奏技法:柳琴在尾聲段運用了大量的”輪 指”,”打音”與”滑音”.模仿彝族171弦的音響,使之更具有 地方色彩 3.中阮的演奏技法:中阮的音色渾厚.因此彈奏尾聲 更能體現(xiàn)出少數(shù)民族的音樂特

25、色其中左手運用了大量細(xì) 膩的”綽”,要求左手的名,中,食三指上下移動要輕松.特 別是”綽”音在此曲中的運用很有特色.也是”綽”出云南風(fēng) 味的保證 在演奏《火把節(jié)之夜》時,首先要把弦定好.此曲轉(zhuǎn)調(diào) 較多.在調(diào)性轉(zhuǎn)換時不能留下痕跡.吳俊生先生在演奏此 曲時大膽創(chuàng)新地提出了許多新的技法.且各個指法銜接得 極為順當(dāng),不露痕跡.毫無疑問.這是1970年代中彈撥樂 器中的一首上乘佳作 注:徐州師范大學(xué)音樂學(xué)院王春雅同志為本文的形成做了許 多資料搜集工作. 參考文獻(xiàn): [1】李玲玲:《(歡樂的火把節(jié)>的演奏方法》,《樂器》,2004年 第4期. [2]http://baike.baidu.corn/view/712736.htm?fr=alaO [3]吳俊生:《琵琶獨奏:火把節(jié)之夜》,《中國音樂學(xué)院四十 周年校慶紀(jì)念集》(1964—2004). (作者單位:徐州師范大學(xué)音樂學(xué)院) 責(zé)任編輯:高師大