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1、作作者者: :陶陶淵淵明明陶淵明陶淵明少時(shí)頗有壯志，博學(xué)能文，任性少時(shí)頗有壯志，博學(xué)能文，任性不羈。當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安，他有志不得展。不羈。當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安，他有志不得展。他做過小官，由于不滿官場的丑惡，棄官回他做過小官，由于不滿官場的丑惡，棄官回鄉(xiāng)，這時(shí)他四十一歲，從此過著鄉(xiāng)，這時(shí)他四十一歲，從此過著“躬耕自資躬耕自資”的隱居生活。憂憤、饑寒、勞累、疾病一起的隱居生活。憂憤、饑寒、勞累、疾病一起折磨著他，六十三歲去世。后稱靖節(jié)先生。折磨著他，六十三歲去世。后稱靖節(jié)先生。 陶淵明陶淵明的詩文，內(nèi)容多描寫農(nóng)村生活，的詩文，內(nèi)容多描寫農(nóng)村生活，表現(xiàn)了優(yōu)美的自然風(fēng)光，抒發(fā)他熱愛田園表現(xiàn)了優(yōu)美的自然風(fēng)光
2、，抒發(fā)他熱愛田園生活、樂于和農(nóng)民來往和不愿與統(tǒng)治者同生活、樂于和農(nóng)民來往和不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚感情；但也包含了樂天知命、流合污的高尚感情；但也包含了樂天知命、消極遁世的因素。消極遁世的因素。種豆南山下，草盛豆苗稀。種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。衣沾不足惜，但使愿無違。歸園田居（其三）歸園田居（其三） 荒穢荒穢(hu)：雜草叢生。帶月雜草叢生。帶月:頂著頂著月亮。月亮。荷荷(h)鋤鋤：扛著鋤頭。：扛著鋤頭。 道狹（道狹（xi）：道窄。：道窄。 草木長草木長：草木叢生。：草木叢生
3、。沾（沾（zhn）：沾濕。：沾濕。但使：但使：只要讓。只要讓。愿無違（愿無違（wi）:不違反自己的意愿。不違反自己的意愿。歸園田居歸園田居表現(xiàn)了作表現(xiàn)了作者棄官回家后墾荒耕種者棄官回家后墾荒耕種的生活，充滿了對田園的生活，充滿了對田園生活細(xì)致傳神的體味和生活細(xì)致傳神的體味和對隱居生活的恬然自適對隱居生活的恬然自適 .詩歌的末句詩歌的末句“但使愿無但使愿無違違”的的“愿愿”具體指什具體指什么？么？歸園田居（其一）少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑
4、樹巔。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。飲酒（其五）結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。 作者作者:王維王維 王維王維(701761)，字摩詰，他的，字摩詰，他的詩寫得好，看他的詩，就像看畫；他詩寫得好，看他的詩，就像看畫；他的畫也畫得好，欣賞他的畫，就像讀的畫也畫得好，欣賞他的畫，就像讀詩。所以稱贊他的詩畫是詩。所以稱贊他的詩畫是“詩中有畫，詩中有畫，畫中有詩畫中有詩”。首聯(lián)首聯(lián)“單車欲問邊單車欲問邊”，輕車前往，向哪，輕車前往，向哪里去呢里去呢?“屬國過居延屬國過居延”，居延在今甘肅張，居延在
5、今甘肅張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。(寫使者進(jìn)入邊塞寫使者進(jìn)入邊塞)頷聯(lián)“征蓬出漢塞，歸雁人胡天征蓬出漢塞，歸雁人胡天”，詩人以，詩人以“蓬蓬”、“雁雁”自比，說自己像隨風(fēng)而去的自比，說自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨蓬草一樣出臨“漢塞漢塞”，像振翮北飛的，像振翮北飛的“歸歸雁雁”一樣進(jìn)入一樣進(jìn)入“胡天胡天”。古詩中多用飛蓬比。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內(nèi)心的激憤朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內(nèi)心的激憤和抑郁。與首句的和抑郁。與首句的“單車單車”相呼應(yīng)。萬里行相呼應(yīng)。萬里行程只用了十個(gè)字
6、輕輕帶過。程只用了十個(gè)字輕輕帶過。( (以以“蓬蓬” “雁雁”自比暗寫內(nèi)心郁憤自比暗寫內(nèi)心郁憤) )紅樓夢第四十八回，對于“大漠孤煙直，長河落日圓”，香菱說：“這直字似無理，圓字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個(gè)換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來。”你認(rèn)為香菱對這兩句詩的體味有沒有道理，為什么？有道理。香菱雖沒能說清楚這兩個(gè)字到底好在哪里，但是憑直覺感到它們描寫孤煙與落日非常形象，不可替代。頸聯(lián)頸聯(lián)抓住沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫抓住沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫, ,寫進(jìn)寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光光. .畫面開闊畫面開闊, ,意境雄渾意境雄渾. .
7、一個(gè)一個(gè)“圓圓”字字, ,一個(gè)一個(gè)“直直”字字, ,不僅準(zhǔn)確地描繪沙漠的不僅準(zhǔn)確地描繪沙漠的景象景象, ,而且表現(xiàn)了作者的深切感受而且表現(xiàn)了作者的深切感受, ,敘事敘事寫景入畫中寫景入畫中, ,幽微難言內(nèi)心情幽微難言內(nèi)心情. . ( (描繪沙描繪沙漠中的典型景物漠中的典型景物“孤煙孤煙” “落日落日”) )邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠大漠”的的“大大”字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙孤煙”。一個(gè)一個(gè)“孤孤”字寫出了景物的單調(diào)字寫出了
8、景物的單調(diào)。緊接一個(gè)。緊接一個(gè)“直直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒有。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長長”字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來容易給人以感字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一傷的印象，這里用一“圓圓”字，卻給人以親切溫暖字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個(gè)而又蒼茫的感覺。一個(gè)“圓圓”字，一個(gè)字，一個(gè)“直直”字，字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在深切的
9、感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。廣闊的自然景象的描繪中。“大漠孤煙直，長河落日圓大漠孤煙直，長河落日圓”賞析賞析這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色，非常講究景這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。首先，它有畫一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到物的畫面感。首先，它有畫一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽到空中的烽煙到地下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽到綿延無邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，綿延無邊的大漠，畫面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。其次，它有畫一樣講究的線條，一望無際的層次很豐富。其次，它
10、有畫一樣講究的線條，一望無際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強(qiáng)，仿就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強(qiáng)，仿佛抽象派的作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣闊佛抽象派的作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，廣闊無垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝，靜無垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色的夕陽收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光上升起一縷白色的烽煙
11、，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在目前。如在目前。尾聯(lián)尾聯(lián)莫笑農(nóng)家臘酒渾，莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。拄杖無時(shí)夜叩門。作者作者: :陸游陸游陸游陸游 (1125一一1210)，字務(wù)觀，號放翁，南字務(wù)觀，號放翁，南宋愛國詩人，平生作宋愛國詩人，平生作詩近萬首，是古代詩詩近萬首，是古代詩人中創(chuàng)作作品最多的，人中創(chuàng)作作品最多的，其作品多強(qiáng)烈抒發(fā)自其作品多強(qiáng)烈抒發(fā)自己的政治抱負(fù)和熾熱己的政治抱負(fù)和熾熱的愛國熱
12、情，同時(shí)鞭的愛國熱情，同時(shí)鞭撻投降派，同情人民撻投降派，同情人民疾苦，思想性很強(qiáng)。疾苦，思想性很強(qiáng)。1、題目為、題目為游山西村游山西村，八句卻無，八句卻無一個(gè)一個(gè)“游游”字，而處處切字，而處處切“游游”，游興十足，游意不盡，請結(jié)合詩句游興十足，游意不盡，請結(jié)合詩句作一番分析。作一番分析。2、詩歌三四句，有人認(rèn)為是回憶來、詩歌三四句，有人認(rèn)為是回憶來村的經(jīng)歷，有人認(rèn)為是入村后所見村的經(jīng)歷，有人認(rèn)為是入村后所見到的景致，你覺得哪種說法更切合到的景致，你覺得哪種說法更切合語境？語境？3、詩人為什么結(jié)尾寫道：、詩人為什么結(jié)尾寫道：“從今若從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門”？是？是
13、什么使詩人如此留戀？什么使詩人如此留戀？全詩流露了詩人什么樣的思想全詩流露了詩人什么樣的思想感情？感情？表現(xiàn)感情：表現(xiàn)感情： 農(nóng)家熱情好客，淳厚質(zhì)樸，農(nóng)家熱情好客，淳厚質(zhì)樸，詩人陶醉于在山野風(fēng)光和農(nóng)村詩人陶醉于在山野風(fēng)光和農(nóng)村 的人情里，表現(xiàn)了對的人情里，表現(xiàn)了對田園生活的喜愛和戀戀不舍的田園生活的喜愛和戀戀不舍的感情。感情。佳句賞析佳句賞析山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。 既寫出山西村山環(huán)水繞，花團(tuán)錦既寫出山西村山環(huán)水繞，花團(tuán)錦簇，春光無限，另一方面它又富于哲簇，春光無限，另一方面它又富于哲理，表現(xiàn)了人生變化發(fā)展的某種規(guī)律理，表現(xiàn)了人生變化發(fā)展的某種規(guī)律性，令
14、人回味無窮?，F(xiàn)在多用來比喻性，令人回味無窮?，F(xiàn)在多用來比喻人在遇到困境時(shí)會(huì)生出許多希望。人在遇到困境時(shí)會(huì)生出許多希望。 李白（），字太白，號青蓮李白（），字太白，號青蓮居士。李白的詩歌現(xiàn)存九百九十多首，豪邁奔放，居士。李白的詩歌現(xiàn)存九百九十多首，豪邁奔放，別具一格。像著名的組詩別具一格。像著名的組詩古風(fēng)古風(fēng)，批判朝政弊端，批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱負(fù)；感慨有志之士不能展抱負(fù)；樂府樂府行路難行路難, ,梁梁甫吟甫吟, ,將進(jìn)酒將進(jìn)酒等，等，是抒發(fā)懷才不遇的悲憤是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；秋登宣城謝秋登宣城謝朓朓北樓北樓、望廬山瀑布望廬山瀑布、夢游夢游天姥吟留別天姥吟留別等詩篇，等詩篇，以充滿想
15、象的神奇之筆描繪以充滿想象的神奇之筆描繪祖國的壯麗山河祖國的壯麗山河。盡管李白有的詩歌也隱含著人生。盡管李白有的詩歌也隱含著人生如夢、縱酒狂歡的頹喪情緒，如夢、縱酒狂歡的頹喪情緒，但不滿于社會(huì)和政治但不滿于社會(huì)和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂揚(yáng)向上的精神是的黑暗，追求心身自由和解放的昂揚(yáng)向上的精神是他詩篇的主旋律。他詩篇的主旋律。 李白是中國文學(xué)史上最偉大的詩人之一，與李白是中國文學(xué)史上最偉大的詩人之一，與杜甫并稱杜甫并稱“李杜李杜”，對后代的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生過深遠(yuǎn)，對后代的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響的影響 。渡荊門送別渡荊門送別渡遠(yuǎn)荊門外渡遠(yuǎn)荊門外, , 來從楚國游來從楚國游. .山隨平野盡山
16、隨平野盡, , 江入大荒流江入大荒流. .月下飛天鏡月下飛天鏡, , 云生結(jié)海樓云生結(jié)海樓. .仍憐故鄉(xiāng)水仍憐故鄉(xiāng)水, , 萬里送行舟萬里送行舟. .介紹創(chuàng)作情況介紹創(chuàng)作情況李白青少年時(shí)期是在蜀中度過的，李白青少年時(shí)期是在蜀中度過的，把蜀地當(dāng)作自己的故鄉(xiāng)把蜀地當(dāng)作自己的故鄉(xiāng), ,所以他有不少所以他有不少詩篇反映出對蜀中生活的懷念之情。詩篇反映出對蜀中生活的懷念之情。這一次從三峽出蜀，面這一次從三峽出蜀，面對江漢平原，眼界大開，對江漢平原，眼界大開，心曠神怡心曠神怡, ,不由得即景抒不由得即景抒情，寫下了這首廣為傳情，寫下了這首廣為傳誦的誦的五言律詩五言律詩。 首聯(lián)首聯(lián) 渡遠(yuǎn)荊門外渡遠(yuǎn)荊門外,
17、,來從楚國游來從楚國游渡遠(yuǎn)：遠(yuǎn)渡。楚國：楚地。平野：平原。渡遠(yuǎn)：遠(yuǎn)渡。楚國：楚地。平野：平原。大荒：廣闊無際的原野。大荒：廣闊無際的原野。詩歌從乘舟遠(yuǎn)游寫起，第一、二句點(diǎn)題：詩人遠(yuǎn)離詩歌從乘舟遠(yuǎn)游寫起，第一、二句點(diǎn)題：詩人遠(yuǎn)離四川，乘船沿江游覽楚地。四川，乘船沿江游覽楚地。(敘送別緣起敘送別緣起) 頷聯(lián)頷聯(lián) 山隨平野盡山隨平野盡, ,江入大荒流。江入大荒流。平野：平原。平野：平原。大荒：廣闊無際的原野。大荒：廣闊無際的原野。 ( (繪山勢繪山勢, ,流水流水, ,原野原野) )頸聯(lián)頸聯(lián) 月下飛天鏡月下飛天鏡, ,云生結(jié)海樓。云生結(jié)海樓。( (寫水中映月畫于天邊云霞圖寫水中映月畫于天邊云霞圖)
18、) 中間四句對仗，描寫景物，描繪長中間四句對仗，描寫景物，描繪長江之水出山之后的壯闊氣象：長江出山，江之水出山之后的壯闊氣象：長江出山，水面寬廣，景象雄奇，使人頓感前程開水面寬廣，景象雄奇，使人頓感前程開闊。清晨，玉兔西沉，有如天上飛下的闊。清晨，玉兔西沉，有如天上飛下的一面明鏡；朝云簇生，云層里出現(xiàn)海市一面明鏡；朝云簇生，云層里出現(xiàn)海市蜃樓奇觀。寫景層次分明，且景中寓情，蜃樓奇觀。寫景層次分明，且景中寓情，既反映出年輕的李白初離蜀地尋求理想既反映出年輕的李白初離蜀地尋求理想的志向與熱情，又充溢著詩人對故鄉(xiāng)的的志向與熱情，又充溢著詩人對故鄉(xiāng)的深深依戀與摯愛。深深依戀與摯愛。 中間四句對偶本詩工
19、穩(wěn)，中間四句對偶本詩工穩(wěn)，“平平 野野”對對“大荒大荒”，“天鏡天鏡”對對“海樓海樓”，佳句佳對。賦予了，佳句佳對。賦予了江水以人的濃厚的感情，這水情江水以人的濃厚的感情，這水情意真摯地把詩人送到楚國。這真意真摯地把詩人送到楚國。這真是詩意盎然，情景交融。是詩意盎然，情景交融。 尾聯(lián) 仍憐故鄉(xiāng)水仍憐故鄉(xiāng)水, ,萬里送行舟萬里送行舟( (抒深沉思鄉(xiāng)之情抒深沉思鄉(xiāng)之情) ) 結(jié)尾二句，詩人發(fā)出由衷的心聲：這長結(jié)尾二句，詩人發(fā)出由衷的心聲：這長江是故鄉(xiāng)的水啊，所以它才不遠(yuǎn)萬里把我送江是故鄉(xiāng)的水啊，所以它才不遠(yuǎn)萬里把我送到江漢平原。詩人抒發(fā)了愛祖國、愛自然、到江漢平原。詩人抒發(fā)了愛祖國、愛自然、愛故鄉(xiāng)的深摯的感情。詩中寫的長江之水，愛故鄉(xiāng)的深摯的感情。詩中寫的長江之水，是來自故鄉(xiāng)的水，它在蜀楚交界的荊門山送是來自故鄉(xiāng)的水，它在蜀楚交界的荊門山送別詩人，把李白送入了更加廣闊的天地之中。別詩人，把李白送入了更加廣闊的天地之中。在這一描寫中，表現(xiàn)了初離蜀地的詩人對家在這一描寫中，表現(xiàn)了初離蜀地的詩人對家鄉(xiāng)的深深依戀。鄉(xiāng)的深深依戀。 這首詩歌最打動(dòng)你的是什么？請說明理由。思想內(nèi)容思想內(nèi)容 主要表現(xiàn)久居異地主要表現(xiàn)久居異地之人的思鄉(xiāng)之情之人的思鄉(xiāng)之情寫作特點(diǎn)寫作特點(diǎn) 敘事敘事, ,寫景寫景, ,抒情結(jié)合抒情結(jié)合, ,渾然一體渾然一體. .
河南省范縣白衣閣鄉(xiāng)二中八年級語文上冊 30 詩四首課件1 新人教版
