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1、傳記文學(xué)的文學(xué)虛構(gòu)性
摘要：傳記文學(xué)是我國文學(xué)的一種重要形式，其寫法上是寫實還是虛構(gòu)一直是專家們爭論不休的問題。筆者認(rèn)為，傳記文學(xué)受各方面的影響，雖是依據(jù)歷史所寫，但不可防止的有虛構(gòu)的成分。
關(guān)鍵詞：傳記文學(xué)虛構(gòu)性真實性
記載人物經(jīng)歷的作品稱為傳記，其中文學(xué)性較強(qiáng)的作品即是傳記文學(xué)。傳記文學(xué)的根本特征是：以歷史上或現(xiàn)實生活中的人物為描寫對象，所寫的主要人物和主要事件必須符合史實，不允許虛構(gòu)。在局部細(xì)節(jié)和次要人物上那么可以運用想象或夸張，作一定的藝術(shù)加工，但這種加工也必須符合人物性格和生活的特定邏輯，在這一點上，它有別于以虛構(gòu)為主的小說。傳記文學(xué)所寫的人物生平經(jīng)歷必須具有相對的完整性，在
2、這一點上，它又有別于只寫人物一事數(shù)事、突出性格某一方面的報告文學(xué)、人物特寫等。它還必須寫出比較鮮明的人物形象，比較生動的情節(jié)和語言，具有一定的藝術(shù)感染力，在這一點上，它又和普通的人物傳記不一樣。
文學(xué)與歷史最初是糾纏在一起的，無論是古希臘的?希臘波斯戰(zhàn)爭史?還是中國的?左傳?、?史記?之類，都同時肩負(fù)了文學(xué)和歷史的雙重重任：在縱向上它是歷史，在橫向上它又是文學(xué)。但是以后的分類越來越趨于精細(xì)，文學(xué)與歷史就漸漸別離了。這樣做有兩點好處，一是歷史之樹更為精悍，除卻了可疑的枝條和花朵；二是文學(xué)也獲得了獨立的品格，可以在想象的空間里恣意馳騁。我國史傳文學(xué)產(chǎn)生的年代久遠(yuǎn)，可以追溯到歷史文學(xué)的最初形態(tài)。與
3、世界上其它國家一樣，我國也存在著一個“傳說的時代〞。那時還沒有產(chǎn)生文字，許多歷史事件、歷史人物故事，如黃帝擒蚩尤、鯀禹治洪水、姜嫄生后稷等，都是以口頭的方式流傳。自從產(chǎn)生了文字，代代口耳相傳的神話、傳說、史詩便以書面的形式記錄下來，一局部還經(jīng)過改造而成為史籍的材料。今天讀到的現(xiàn)當(dāng)代歷史著作已經(jīng)沒有似是而非的歷史傳說了；而我們的文學(xué)也不再為歷史所束縛，即使名之為“歷史小說〞，也獲得了更大的想象自由。更重要的是人們對歷史和文學(xué)的功能已經(jīng)有了明確的區(qū)分，從而防止了某種程度的混亂?，F(xiàn)在我們很少在文學(xué)中了解歷史了，同樣，我們也不再從歷史學(xué)著作中品味文學(xué)的情感意味。而最初的傳記文學(xué)一般采用散文的形式和手法
4、，和小說接近，作者情感融入其中，于是可能就會有虛構(gòu)的成分。
傳記文學(xué)在中國有悠久的傳統(tǒng)。歷史小說以史料和史實為根底，這使它注定只能用客觀表達(dá)的寫實性創(chuàng)作方法。而創(chuàng)作歷史題材類文學(xué)作品的作者，也必然對民族傳統(tǒng)的美學(xué)風(fēng)范和藝術(shù)韻味有著強(qiáng)烈的好感與共鳴。所以，歷史小說從創(chuàng)作方法到審美趣味，都離不開想象，自然就有了虛構(gòu)的性質(zhì)。古代傳記文學(xué)大體上包括兩類，一類是歷史傳記文學(xué)即史傳文學(xué)，一類是雜體傳記文學(xué)即雜傳文學(xué)。司馬遷是中國第一位史傳作家，他的?史記?中的“本紀(jì)〞、“世家〞、“列傳〞，幾乎都是優(yōu)秀的傳記文學(xué)作品，一些歷史人物傳記具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。胡適說過，“歷史像個小姑娘，任由人涂抹化裝，而文學(xué)家
5、很多想充當(dāng)這個化裝師〞。司馬遷是文學(xué)家還是歷史學(xué)家呢？他在?報任安書?中這樣抒發(fā)自己寫?史記?的豪情壯志：
古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉。蓋西伯拘而演?周易?；仲尼厄而作?春秋?；屈原放逐，乃賦?離騷?；左丘失明，厥有?國語?；孫子臏腳，?兵法?修列；不韋遷蜀，世傳?呂覽?；韓非囚秦，?說難?、?孤憤?；?詩?三百篇，大底圣賢發(fā)憤之所作也。此人皆意有所郁結(jié)，不得通其道，故述往事，思來者。及如左丘失明，孫子臏足，終不可用，退而論書策，以舒其憤，思垂空文以自見。仆竊不遜，近自托無能之辭，網(wǎng)羅天下放失舊聞，考之行事，稽其成敗興壞之理。上計軒轅，下至于茲，為十表、本紀(jì)十二、書八章、
6、世家三十、列傳七十，凡百三十篇。亦欲以究天人之際，通古今之變，成一家之言。
這段文字表達(dá)了司馬遷著?史記?的真實目的。?史記?是二十四史的第一部，自?史記?起中國的歷史體裁才真正樹立了標(biāo)準(zhǔn)，司馬遷開創(chuàng)的以人物描寫為中心的“紀(jì)傳體〞，成為以后歷代正史的標(biāo)準(zhǔn)文體。班固的?漢書?，陳壽的?三國志?，范曄的?后漢書?，沈約的?宋書?，李延壽的?南史?、?北史?，歐陽修的?新唐書?等，都包含一些較出色的史傳文學(xué)篇章。
正如?報任安書?中所表達(dá)的那樣，?史記?更偉大的地方，那么在于司馬遷帶著的深厚感情。這些帶著感情的傳記，無疑正是文學(xué)中的精品。司馬遷有著強(qiáng)烈的正義感與對抗精神，在宮廷集權(quán)的時代里，他正
7、像屈原一樣變成了一個罪人。他的一腔不平，頑強(qiáng)的斗爭性格，在受了腐刑之后，就只有借著寫史的方式把它表現(xiàn)出來。自然，傳記文學(xué)乃是最能夠發(fā)揮這個作用的。司馬遷因此不是客觀地寫歷史，而是把自己的思想感情交織到歷史中。因此我們可以說傳記文學(xué)并不是完全按照歷史所寫的，而是作者眼中的歷史。正如魯迅稱?史記?是“史家之絕唱，無韻之離騷〞，?離騷?是楚辭，屬于詩的范疇，是講求想象的，而史是要求事實的。
?史記?中的文字，由于帶著司馬遷的主觀思想感情，也就不可防止的帶有文學(xué)的虛構(gòu)性。這一方面豐富了中國文學(xué)中的故事傳統(tǒng)，一方面也形成后來筆記小說的章法結(jié)構(gòu)。?史記?中?游俠列傳?、?滑稽列傳?，都是由一些短篇聚集而
8、成的。這就是后來筆記小說體裁的由來。至于像鴻門之宴，垓下之圍那樣壯闊的場面那么要等到?三國演義?、?水滸傳?等章回小說才能承繼那個傳統(tǒng)。章回小說的體裁原是從講史中開展出來的。中國民間講史之所以盛行，就不能不溯源到?史記?了。
第二類是雜傳文學(xué)。在?史記?之前，已有?穆天子傳?、?晏子春秋?等雜史雜傳。?史記?的問世為雜史雜傳提供了更為成熟的藝術(shù)手段，于是魏晉南北朝出現(xiàn)了一大批富有文學(xué)色彩的雜史雜傳，如袁康、吳平的?越絕書?、趙曄的?吳越春秋?、劉向的?列女傳?、佚名的?漢武故事?、?蜀王本紀(jì)?等，其藝術(shù)特征已近乎小說。到了唐代，古文運動的兩位領(lǐng)袖韓愈、柳宗元的散傳?圬者王乘福傳?、?張中丞傳
9、后敘?、?柳子厚墓志銘?和?種樹郭橐駝傳?、?梓人傳?、?段太尉逸事狀?等，以清新的文筆和鮮明的形象塑造，為傳記文學(xué)的創(chuàng)作注入了新的生命力。其他文學(xué)名家如白居易、劉禹錫、李翱、李商隱等作家亦有佳作傳世。
時至今日，我們提到一些歷史人物時，還往往帶有某種個人色彩。就像我們提到曹操時，在許多人心中是一個奸臣形象。但歷史上的曹操是不是這個樣子呢？不是，這就是?三國演義?給人造成的錯覺，這部書影響太大，再加上民間說書藝人的渲染，曹操便脫離了他本身的形象，變成了一個奸臣的樣子。這也就是寫書者自身思想感情在里面的表達(dá)，這種偏差，在?三國志?中就會少一些。
到了近代，正式的史書和個人的傳記逐漸分家；“五
10、四〞文學(xué)革命以后，文學(xué)創(chuàng)作又從一般的文學(xué)作品中獨立出來──史、傳、文三者的關(guān)系發(fā)生明顯的變化，傳記文學(xué)也由傳統(tǒng)的體裁向現(xiàn)代的文體演變。因為需要新的探索，也因為新文學(xué)作家中很少有人專門創(chuàng)作這種邊緣性文體的作品，在一個時期里傳記文學(xué)顯得比較寂靜。由文史學(xué)者朱東潤撰寫的?張居正大傳?，被公認(rèn)為是這個時期的代表作品，此外，像魯迅的自敘性散文?朝花夕拾?、郭沫假設(shè)的長篇自傳?反正前后?、?創(chuàng)造十年?、?革命春秋?等，也可以看作是傳記文學(xué)作品。中華人民共和國成立以后，隨著回憶錄和人物傳記等文體的繁榮，這種情況有所改觀，陸續(xù)產(chǎn)生了一些有影響的，傳記文學(xué)出現(xiàn)興盛的趨勢；特別是一些英雄模范人物的傳記文學(xué)作品〔如
11、吳運鐸的?把一切獻(xiàn)給黨?等〕，成為流傳很廣的青年讀物。?人物?、?名人傳記?等刊物也經(jīng)?？莻饔浳膶W(xué)作品。
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〔杜燕燕徐州師范大學(xué)文學(xué)院221116〕
傳記文學(xué)的文學(xué)虛構(gòu)性
