高中歷史 第23課 美術(shù)的輝煌課件 新人教版必修3.ppt

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人教版歷史必修3,第23課 美術(shù)的輝煌,回憶：19世紀以來的主要文學流派,1.浪漫主義文學 （時間：18世紀末——19世紀30年代） 2.現(xiàn)實主義文學 （時間：19世紀30年代） 3. 現(xiàn)代主義文學 （時間：20世紀以來）,19世紀以來的主要美術(shù)流派,1.新古典主義美術(shù) 2.浪漫主義美 3.現(xiàn)實主義美術(shù) 4.印象畫派 5.現(xiàn)代主義美術(shù),一、新古典主義美術(shù) （18世紀末19世紀初）,1.背景： （1）18世紀末19世紀初，法國社會劇烈動蕩。 （法國大革命和啟蒙運動） (2)資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。,,2.代表人物與作品：,（1）法國 大衛(wèi) : 《馬拉之死》 《拿破侖加冕式》——反映法國大革命和拿破侖時期 （2）法國 安格爾 :描寫人體美和肖像畫 著稱。 《泉》——展現(xiàn)人體美與古典美的結(jié)合。,,3.特點：,（1）思想內(nèi)容上，強調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實重大事件為題材。 （2）表現(xiàn)形式上，注重畫面的嚴整與和諧。 （3）美術(shù)技巧上，強調(diào)素描的完整性和準確性，注重以線造型，色彩的作用及其氣氛的創(chuàng)造不甚重視。,3.代表人物及作品,《馬拉之死》描繪的是馬拉在浴缸里被殺害后的慘景：浸泡在馬拉露出上身，歪斜著頭，臉上流露出一種悔恨和痛苦的表情，鮮血正從他胸口流淌出來，染紅了雪白的浴巾；他右臂無力地垂在浴缸外，手中還拿著那張兇手遞給他的請求補助的申請書浴缸里的。大衛(wèi)在這幅畫中描繪了馬拉雖死在浴缸里，但手中仍拿著補助申請書和鵝毛筆這一情節(jié)，表現(xiàn)了馬拉帶病工作，甘為窮苦人民操勞的高尚品質(zhì)，同時也尖銳地揭露了敵人以卑鄙的手段殺害馬拉的可恥罪行。作者真誠地表達了對馬拉的崇敬之情。,拿破侖加冕式 大衛(wèi)(法),安格爾（法1780-1867）：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合的名作,1.背景： 拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙思想宣傳的理性王國感到失望，開始尋找新的寄托。 （波旁王朝復辟（1815—30年代））,二、浪漫主義美術(shù)（19世紀30年代左右）,2.特點：,（1）注重表現(xiàn)人的感情和畫面整體的完整，不拘泥于局部和細節(jié)的過分描繪和刻畫。 （2）特別強調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩、輝煌瑰麗。,3.代表人物和作品 （法國）德拉克洛瓦《自由引導人民》,德拉克洛瓦 （1798-1863） 法國浪漫主義的 代表，他的畫重視 色彩和主觀感情， 喜歡激動人心的事 件作題材。,——浪漫主義的獅子,,《自由引導人民》 德拉克洛瓦（法）,現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀中期的法國。 資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判。,2.特點 注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實,三、現(xiàn)實主義美術(shù)（19世紀中期）,1.背景,3.代表人物及作品,（1）法國的米勒《拾穗者》、《播種者》表現(xiàn)農(nóng)民的生活和情感。感受人性的莊嚴和濃厚。 （2）俄國的列賓《伏爾加河上的纖夫》突出民族憂患意識，批判俄國現(xiàn)實。,《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以 豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗的。整個作品的手法極為簡潔樸實，晴 朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒 的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽 無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀法國現(xiàn)實主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。,《拾穗者》米勒（法國）,伏爾加河上的纖夫 列賓(俄),四、印象畫派（19世紀后半期）,1.興起： 時間：19世紀后半期 條件： ①社會經(jīng)濟的發(fā)展：第二次工業(yè)革命的推動； ②科學技術(shù)的進步：光學領(lǐng)域出現(xiàn)新成就，即“顏色是物體反射出來的光線”。 ③一批青年畫家以“不關(guān)心主題思想”為宗旨，反抗保守陳腐的主題思想。,2.特點、人物及作品：,“現(xiàn)代繪畫之父”,“撲向太陽的畫家”,,備 注,靜物,《向日葵》,《日出印象》,作 品,塞尚（法）,凡高（荷蘭）,莫奈（法）,代表人物,主張抒發(fā)個性，線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味。,重光和色研究，捕捉萬物的“瞬間印象”表現(xiàn)微妙的色彩變化。,特 點,后期（19C末20C初）,早期（19C后半期）,,,,,,,,,,,,,《日出﹒印象》 莫奈(法),3.代表人物及作品,向日葵 凡高（荷蘭）,靜物 塞尚（法),五、現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀）,1.背景 ①兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷； ②快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式； ③科學技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認識世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進行創(chuàng)作。,2.特征 反對傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化。,3.代表人物及作品 西班牙：畢加索《格爾尼卡》、 《亞威農(nóng)少女》,4.發(fā)展： 二戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義美術(shù)進一步發(fā)展，表現(xiàn)形式五花八門。,畢加索的壁畫《格爾尼卡》。這幅畫以半寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災難。,畢加索的《亞威農(nóng)少女》，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，向文藝復興以來確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒有任何情節(jié)，沒有具體的環(huán)境描寫，在一個畫面上（主要在右邊兩個婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被認為是立體主義的開端。,二戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義美術(shù),《那不勒斯來的男人》,自我表現(xiàn),畢加索《格爾尼卡》,20C,現(xiàn)代主義,主觀表現(xiàn),個性抒發(fā),凡高《向日葵》,19C末20C初,后印象派,瞬間印象,莫奈《日出印象》 塞尚,19C后半期,印象派,追求真實,米勒《播種者》《拾穗者》 列賓《伏爾加河上的纖夫》,19C中期,現(xiàn)實主義,感性,德拉克洛瓦《自由引導人民》,19C初,浪漫主義,客觀再現(xiàn),理性,大衛(wèi)《馬拉之死》 《拿破侖加冕》 安格爾《泉》,18C末19C初,新古典主義,趨勢,特點,代表及代表作品,興起時間,美術(shù)流派,,,,,,,,,,,,,,,課堂小結(jié),