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1、觀 舞 記 婆 羅 多 舞 產 生 于 南 印 度 泰 米 爾 納 德 邦一 帶 ， 是 印 度 古 典 舞 中 最 有 代 表 性 的 一種 。 “ 婆 羅 多 ” 一 詞 由 梵 文 “ 表 情 ” 、“ 曲 調 ” 、 “ 節(jié) 奏 ” 3個 字 的 字 頭 組 成 ，所 以 有 人 釋 為 “ 表 情 、 曲 調 、 節(jié) 奏 三 者巧 妙 結 合 的 藝 術 ” 。 早 期 的 婆 羅 多 舞 叫“ 達 西 阿 塔 姆 ” ， 因 為 表 演 者 是 寺 廟 里被 稱 為 神 的 侍 女 的 “ 黛 維 達 西 ” 。 每 逢宗 教 節(jié) 日 ， 她 們 在 神 像 前 或 在 祭 神 的
2、 行列 里 舞 蹈 ， 逐 漸 形 成 了 婆 羅 多 舞 蹈 的 雛型 。 18世 紀 后 ， 婆 羅 多 舞 進 入 宮 廷 ， 經宮 廷 4位 音 樂 舞 蹈 大 師 的 加 工 提 煉 ,逐 步 形成 現(xiàn) 在 的 婆 羅 多 舞 。 婆 羅 多 舞 動 作 剛 勁 有 力 ，棱 角 鮮 明 ,變 化 多 ,速 度 快 ； 要求 手 、 眼 、 身 、 法 、 步 的 嚴格 配 合 ， 注 重 面 部 表 情 喜 、怒 、 哀 、 樂 的 瞬 息 變 化 ， 是一 種 技 巧 性 很 強 、 難 度 很 大的 舞 蹈 。 一 場 完 整 的 婆 羅 多舞 蹈 的 表 演 ， 至 少 包
3、括 6段 ，通 常 只 由 一 名 女 演 員 表 演 。每 一 場 表 演 少 則 3小 時 ,多 達56小 時 。 濕 婆 由 于 掌 管 毀 滅 ,所 以 形 象 恐 怖 。他 出 現(xiàn) 的 時 候 經 常 伴 隨 著 死 亡 的 種 種 征 兆 。他 的 座 騎 是 一 頭 青 牛 ,濕 婆 的 身 上 經 常 涂有 死 人 的 骨 灰 ,散 發(fā) 著 恐 怖 . 但 是 這 并不 是 說 濕 婆 就 因 此 而 不 受 人 們 的 敬 仰 ,相反 的 ,濕 婆 在 印 度 教 中 依 然 占 據(jù) 著 重 要 地位 。 靜 穆 （ m） 顰 蹙 （ pn c） 粲 然 （ cn）嗔 視 （
4、 chn） 叱 咤 風 云 （ ch zh ） 盡 態(tài) 極 妍 （ yn） 靜 穆 ： 安 靜 莊 嚴 。叱 咤 風 云 ： 形 容 聲 勢 威 力 很 大 。渾 身 解 數(shù) ： 全 身 的 本 領 。息 息 相 通 ： 呼 吸 相 關 聯(lián) ， 比 喻 關 系 密 切 。也 說 是 息 息 相 關 。生 字 詞 學 習 ： 印 度 舞 蹈 具 有 強 烈 的 宗 教 色 彩 ： “ 臺 中 間 小 桌 上 供 奉 著 一尊 濕 婆 天 的 舞 像 ， 兩 旁 是 燃 著 的 兩 盞 高 腳 銅 燈 ， 舞 臺 上 的 氣氛 是 靜 穆 莊 嚴 的 。 ” 卡 拉 瑪 姐 妹 的 舞 蹈 就 是
5、 以 此 為 背 景 的 ，表 現(xiàn) 了 鮮 明 的 民 族 特 色 。她 們 以 身 體 、 神 態(tài) 、 服 飾 來 表 現(xiàn) 舞 蹈 的 “ 飛 動 的 美 ” ：光 艷 ： 秀 麗 的 面 龐 ； 能 說 萬 千 種 話 的 一 對 長 眉 ， 一 雙 眼 睛。 女 性 的 嫵 媚 不 僅 表 現(xiàn) 在 美 麗 的 五 官 ， 更 多 地 表 現(xiàn) 在 眉 目 之間 。 未 舞 先 有 光 彩 先 有 情 。 曼 舞 ： 長 眉 、 妙 目 、 手 指 、 腰 肢 、 髻 花 、 褶 裙 、 細 步 從 “輕 云 般 慢 移 ” 到 “ 旋 風 般 疾 轉 ” 。 神 韻 ： 印 度 舞 蹈 大
6、 多 表 現(xiàn) 宗 教 故 事 ， 卡 拉 瑪 姐 妹 以 神 采 飛揚 的 舞 姿 傳 神 地 表 現(xiàn) 了 “ 離 合 悲 歡 ” 。 讓 人 不 必 拘 泥 于 故 事情 節(jié) ， 而 為 之 喜 為 之 悲 ， 精 妙 的 舞 蹈 跨 越 了 文 化 的 隔 閡 ， 讓人 心 靈 相 通 。 “ 我 們 看 她 忽 而 雙 眉 顰 蹙 使 人 幾 乎 聽 得 見錚 錚 的 弦 響 ” 。 舞 蹈 達 到 這 種 神 韻 ， 確 實 令 人 嘆 為 觀 止 。 卡 拉 瑪 姐 妹 的 舞 蹈 心 靈 之 舞 形 體 衣 飾神 態(tài) 飛 動 的 美 用 語 言 來 表 現(xiàn) 舞 臺 藝 術 ， 是
7、很 困 難 的 ，需 要 高 超 的 語 言 技 巧 。 本 文 主 要 是 用 比喻 和 排 比 等 修 辭 手 段 ， 形 象 生 動 地 表 現(xiàn)了 卡 拉 瑪 姐 妹 精 妙 的 舞 蹈 。 如 “ 輕 云 般慢 移 ， 旋 風 般 疾 轉 ” “ 忽 而 雙 眉 顰蹙 使 人 幾 乎 聽 得 見 錚 錚 的 弦響 ” “ 蓮 花 的 花 開 瓣 顫 ， 小 鹿 的 疾 走 驚躍 ， 孔 雀 的 高 視 闊 步 ” 等 等 ， 盡 可 能 地把 視 覺 形 象 轉 化 為 語 言 形 象 ， 而 又 通 過語 言 使 讀 者 發(fā) 揮 自 己 的 想 像 ， 得 到 語 言和 舞 蹈 形
8、象 的 雙 重 審 美 的 享 受 。 為 什 么 說 卡 拉 瑪 “ 在 舞 蹈 的 狂 歡 之 中 ， 她 忘懷 了 觀 眾 ， 也 忘 懷 了 自 己 ” ? 卡 拉 瑪 的 舞 蹈 非 常 優(yōu) 美 ， 好 像 “ 飛 動 ” 起來 ， 但 是 僅 有 “ 飛 動 ” 還 是 不 夠 的 ， 還 要 有 心靈 的 完 全 投 入 ， 才 能 達 到 “ 美 ” 的 境 界 。 她 本身 就 是 舞 蹈 的 一 部 分 ， 身 心 渾 然 一 體 ， 超 越 形式 的 載 體 而 進 入 了 自 由 飛 動 的 境 界 。 真 正 的 舞蹈 ， 是 心 靈 之 舞 ， 而 不 是 技 巧
9、之 舞 。 文 中 除 了 正 面 描 寫 卡 拉 瑪 姐妹 的 舞 蹈 ， 還 從 觀 眾 的 反 映 側面 地 描 寫 ， 哪 些 地 方 可 以 說 是側 面 烘 托 ？ 觀 舞 記 安 塞 腰 鼓 同 ： 1、 題 材 相 同 ， 都 是 描 寫 舞 蹈 2、 都 寫 了 舞 蹈 的 文 化 背 景 。 （ 安 塞 腰 鼓 的 文 化背 景 是 這 么 厚 這 么 厚 的 黃 土 高 原 ； 觀 舞 記 卡 拉 瑪 舞 蹈的 文 化 背 景 是 印 度 優(yōu) 美 悠 久 的 文 化 藝 術 ） 3、 都 運 用 了 比 喻 、 排 比 的 修 辭 手 法 描 寫 舞 蹈 。異 ： 1、 在 舞 蹈 風 格 上 安 塞 腰 鼓 表 現(xiàn) 了 陽 剛 之 美 ； 觀 舞 記 表 現(xiàn) 的 是 陰 柔 之 美 。 2、 安 塞 腰 鼓 沒 有 用 側 面 描 寫 ， 觀 舞 記 除 了用 正 面 描 寫 ， 還 用 了 側 面 描 寫 ， 寫 觀 眾 的 反 映 等 。
中學初一下學期語文第19課觀舞記──獻給印度舞蹈家卡拉瑪姐妹PPT課件
