中--藝術(shù)品市場

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1、中??藝術(shù)品市場 　　2011年12月14日，攜“億元”以運(yùn)“資本”――第二屆中??藝術(shù)品市場高峰論壇在北京珀麗酒店隆重開幕。本次高峰論壇是由99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起、藝術(shù)市場分析研究中心為學(xué)術(shù)支持單位。論壇開幕式由中央美術(shù)學(xué)院教授藝術(shù)市場分析研究中心總監(jiān)趙力先生主持，原文化部網(wǎng)絡(luò)信息中心副主任張新建、中拍協(xié)藝委會(huì)常務(wù)副主任劉幼錚、中????家畫院原副院長趙榆等相關(guān)文化部門領(lǐng)導(dǎo)到會(huì)并發(fā)表致辭。 下載論文網(wǎng) 　　北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇、99藝術(shù)網(wǎng)董事長兼CEO楊凱、中??嘉德??際拍賣有限公司副總裁寇勤、臺(tái)灣羲之堂畫廊總經(jīng)理陳筱君、北京華辰拍賣有限公

2、司董事長、總經(jīng)理甘學(xué)軍等眾多藝術(shù)行業(yè)專家參與了本次論壇，對(duì)當(dāng)下中??藝術(shù)品市場現(xiàn)狀以及藝術(shù)資本市場的格局展開多方面的討論。 　　2011年的中??藝術(shù)品市場整體向好，但??內(nèi)外經(jīng)濟(jì)環(huán)境也給中??藝術(shù)品投資與收藏帶來了很多不確定因素。此外由于行業(yè)宏觀政策和評(píng)估鑒定尚未健全對(duì)廣大群眾的藝術(shù)品收藏與投資的積極性有一定影響，??內(nèi)藝術(shù)品市場也逐漸從去年的“億元時(shí)代”轉(zhuǎn)向“資本時(shí)代”，并且衍生出中??藝術(shù)品金融化等一系列問題。在這樣機(jī)遇與矛盾共存的大環(huán)境下，攜“億元”以運(yùn)“資本”――第二屆中??藝術(shù)品市場高峰論壇為中??藝術(shù)品市場搭建了一個(gè)專業(yè)的、高端的交流平臺(tái)，從多方面出發(fā)并找到問題的對(duì)策，希望中?

3、?藝術(shù)品市場在今后的發(fā)展道路上能夠盡可能地健康發(fā)展。 　　楊凱：與狼共舞時(shí)代 　　從第一屆藝術(shù)品高峰論壇的“億元時(shí)代”到第二屆藝術(shù)品高峰論壇的“資本時(shí)代”，楊凱和他的99藝術(shù)網(wǎng)一直關(guān)注著中??藝術(shù)品市場的發(fā)展。中??藝術(shù)品市場從產(chǎn)生到高峰僅僅用了20幾年時(shí)間，其潛力之大、發(fā)展速度之快遠(yuǎn)超乎人們的想象。 　　楊凱在第二屆中??藝術(shù)品市場高峰論壇開幕致辭中說，2011年，中??藝術(shù)品市場拍賣再創(chuàng)新的輝煌，又一次刷新了中??新的拍賣和成交數(shù)據(jù)記錄，中??藝術(shù)品市場正在改變世界藝術(shù)品的格局，同時(shí)也推動(dòng)了世界藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)化。 　　楊凱表示，中??藝術(shù)品市場所取得的喜人局面不僅得益

4、于政府政策上的支持，同時(shí)也是各界藝術(shù)工作者、媒體工作者、藝術(shù)市場的推廣者、理論研究和學(xué)術(shù)批評(píng)者三十多年來共同努力的結(jié)果。在2012年，新的年即將來臨之際，99藝術(shù)網(wǎng)積極響應(yīng)??家“十二五”計(jì)劃中的政策，文化興??、文化強(qiáng)??，聯(lián)合藝術(shù)界同仁舉辦了第二屆中??藝術(shù)品市場高峰論壇，秉承藝術(shù)生活貴在品質(zhì)的理念，以致力于傳播中??藝術(shù)的核心價(jià)值和主流精英思想為宗旨，以推動(dòng)中??藝術(shù)品市場的健康發(fā)展為己任，努力促進(jìn)中??藝術(shù)品市場健康、有序的發(fā)展。 　　同時(shí)，中??藝術(shù)品市場在資本時(shí)代下正面臨新的市場機(jī)遇和歷史機(jī)遇。在新的形式下，各方勢(shì)力應(yīng)如何應(yīng)對(duì)資本時(shí)代藝術(shù)品金融化和金融藝術(shù)化的趨勢(shì)。第二屆中??藝

5、術(shù)品市場高峰論壇的重要任務(wù)之一就是要尋找資本時(shí)代下的藝術(shù)品市場和收藏新的方向。 　　“??際市場上，蘇富比、佳士得等大的拍賣公司的藝術(shù)品拍賣價(jià)格可以達(dá)到上億美元每件，相比之下，中??的藝術(shù)品拍賣市場去年才成規(guī)模的出現(xiàn)突破億元人民幣的藝術(shù)品”楊凱說，“得益于中??近年專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、專業(yè)的技術(shù)和專業(yè)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，中??的藝術(shù)品拍賣市場越來越繁榮，但是要想與那些??際大拍賣機(jī)構(gòu)競爭，中??的藝術(shù)批市場還有很長一段路要走，這其中資本的力量不可或缺”。 　　“要想與狼共舞，首先就要擁有與狼共舞的實(shí)力，中??從億元時(shí)代進(jìn)入資本時(shí)代后，資本將扮演越來越重要的角色，不管是收藏家、機(jī)構(gòu)還是拍賣公司，要想在日后與

6、??際大公司競爭，走出??門，走向世界，就必須擁有強(qiáng)大的實(shí)力，掌握充足的資本”，楊凱說，“在各方的努力下，我相信中??藝術(shù)品市場的行業(yè)機(jī)構(gòu)成為全球最具品牌影響力和競爭力藝術(shù)機(jī)構(gòu)的目標(biāo)一定會(huì)實(shí)現(xiàn)”。 　　趙榆：藝術(shù)即文化 　　1992年，《人民日?qǐng)?bào)》內(nèi)參評(píng)論了當(dāng)年一件引人矚目的事情。中??大陸第一場拍賣會(huì)在北京??際飯店劇場舉行，可容納1200人的劇場，把2188件文物，上至商周，下至民??，包括官窯瓷器、齊白石書畫、吳昌碩書畫等等，推向了拍賣市場。 　　“內(nèi)參評(píng)論這個(gè)拍賣會(huì)是兩個(gè)力量的博弈，一個(gè)是反對(duì)，一個(gè)是擁護(hù)。按1982年??家的《文物法》，文物不是商品、文物不能買賣，上拍賣會(huì)是非法

7、的”，趙榆說，“中??藝術(shù)品拍賣市場就在這種情況下開始了自己的發(fā)展歷程?！? 　　趙榆原來是中????家畫院原副院長，可以說親眼見證了中??藝術(shù)品拍賣市場的產(chǎn)生、發(fā)展和繁榮。目前中??著名拍賣機(jī)構(gòu)的大部分頭頭腦腦都曾受教于他。趙榆說，1992年，中??大陸沒有一位藝術(shù)品拍賣師，現(xiàn)在經(jīng)過將近30年的發(fā)展，中??目前已經(jīng)擁有了一萬多名專業(yè)的拍賣師。 　　在中??藝術(shù)品拍賣歷史上，1995年和1996年是特別值得注意的年份。1995年，中??拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)成立，1996年，《中華人民共和??拍賣法》出臺(tái)?！斑@兩件事情對(duì)于中??拍賣行業(yè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)”，趙榆說，“《中華人民共和??拍賣法》出臺(tái)后，拍賣

8、行業(yè)有了自己的規(guī)范，拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)成立后，這個(gè)行業(yè)有了自己的自律和自管組織”。 　　在趙榆看來，拍賣企業(yè)首先是文化企業(yè)，“文化是民族的血脈，我們就是做著民族血脈工作的”，趙榆說，“文化是人民的精神家園，拍賣企業(yè)一定在這個(gè)精神家園里頭栽花、栽草，不能栽刺、種毒草”。 　　中央電視臺(tái)第一次現(xiàn)場直播藝術(shù)品拍賣是在2002年，直播的是宋微宗的《寫生珍禽圖》拍賣現(xiàn)場，收視率達(dá)到五千萬。2003年中貿(mào)拍賣齊白石的專場兩個(gè)小時(shí)現(xiàn)場直播，傅抱石兩個(gè)小時(shí)的現(xiàn)場直播，收視率達(dá)到了八千萬，比歐洲一個(gè)大??家都多?！拔奈锼囆g(shù)品拍賣市場對(duì)社會(huì)主義文化強(qiáng)??的建設(shè)做了有益的貢獻(xiàn)”，趙榆說，“貢獻(xiàn)有六個(gè)方面”。 　　第

9、一，普及了文物政策，使得文物保護(hù)深入人心；第二提高了文物價(jià)值。文物價(jià)值的提高也使得??有資產(chǎn)和博物館的價(jià)格都提高了；第三，給博物館提供了藏品，特別是??有博物館。故宮博物院、中??歷史博物館、上海博物館收藏的都是一級(jí)文物，現(xiàn)在都增值了；第四，促進(jìn)了文物的回流；第五，培養(yǎng)了自己的人才。第六，給??家增加了財(cái)富。 　　寇勤：當(dāng)藝術(shù)看到機(jī)遇 　　作為中??四大拍賣機(jī)構(gòu)之一，嘉德在業(yè)內(nèi)的地位不言而喻。在第二屆中??藝術(shù)品市場高峰論壇上中??嘉德??際拍賣有限公司副總裁寇勤在回顧嘉德發(fā)展歷史的同時(shí)，向與會(huì)者介紹了當(dāng)前中??藝術(shù)品市場的機(jī)遇。在寇勤看來，中??藝術(shù)品市場正處在一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，誰能把握住出現(xiàn)

10、在當(dāng)前的機(jī)會(huì)，誰就能在未來的競爭中占據(jù)一席之地。 　　1993年，正是中??改革開放經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)期。此時(shí)中??藝術(shù)文化開始逐步的走向市場。而當(dāng)時(shí)海外對(duì)于中??藝術(shù)品市場的關(guān)注只是停留一般水平，并沒有像今天這般介入中??市場，客觀上給了中??資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的機(jī)會(huì)?？芮诮榻B，上世紀(jì)90年代初期，??內(nèi)市場有著一個(gè)很重要的需求在萌動(dòng)。改革開放10幾年催生的一部分先富起來的人，開始有了對(duì)文化藝術(shù)收藏和消費(fèi)的需求。同時(shí)“***”之后，有很多藝術(shù)家、收藏家逐步被平反，他們以前收藏的很多重要的作品被發(fā)還，但是他們的生活狀態(tài)非常窘迫。一方有賣掉收藏改善生活的需求，一方有購買藝術(shù)品提高生活品味的需要，

11、這兩者碰到了 一起，結(jié)果是顯而易見的。 　　但是，那時(shí)候缺少將這兩者結(jié)合在一起的中介。海外市場成熟的拍賣模式無疑是將這兩者結(jié)合起來最好的方式?！暗浆F(xiàn)在盡管人們對(duì)于拍賣有很多不同的議論，但我依然很有信心地講，拍賣一定是藝術(shù)品交易最好的一種形式”，寇勤說，“藝術(shù)品在欣賞和價(jià)值判斷方面有非常大的想象空間，在當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境之下，拍賣應(yīng)運(yùn)而生?！? 　　“中??藝術(shù)品市場發(fā)展的第二個(gè)最重要的機(jī)遇期就是現(xiàn)在”，寇勤說，“在文化大發(fā)展、文化大繁榮的背景下，藝術(shù)品市場有序、規(guī)范地發(fā)展得到了各級(jí)政府的重視，所以我覺得從大的宏觀政策方面來講是一個(gè)好的機(jī)遇?！奔蔚聫某闪⒌浆F(xiàn)在已經(jīng)走過了將近19個(gè)年頭。經(jīng)歷過中?

12、?藝術(shù)品拍賣的低潮期，有過艱難的歷史，也經(jīng)歷過中??藝術(shù)品市場的高潮期，有過傲人的輝煌。“嘉德的初創(chuàng)期一直是比較平穩(wěn)的一個(gè)走向。它的曲線從開始 　　直到2003年之前是很平的，到2003年之后逐步上升，到現(xiàn)在這兩年成為基本上是一個(gè)斜線的狀態(tài)在發(fā)展?！奔蔚碌陌l(fā)展曲線也是中??藝術(shù)品市場的發(fā)展曲線?！白罱@幾年是中??藝術(shù)品市場的爆發(fā)期，中??的拍賣公司也迎來了自己的春天”，寇勤說，“隨著市場的經(jīng)驗(yàn)的積累，拍賣公司的自我完善，市場上交易各方的各自成熟，中??藝術(shù)品市場可以說迎來了自己最好的發(fā)展機(jī)遇和調(diào)整機(jī)會(huì)?！? 　　陳筱君：穩(wěn)中求勝 　　作為臺(tái)灣羲之堂畫廊總經(jīng)理，陳筱君深知穩(wěn)定的政治環(huán)境和健

13、全的法制對(duì)于藝術(shù)品收藏的重要性，尤其是在經(jīng)歷了臺(tái)灣和香港藝術(shù)品市場的大起大落之后?！皬闹??第一家拍賣公司成立到目前成為全世界最不可以忽視的藝術(shù)品收藏市場，我覺得有很多經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得我們總結(jié)”，陳筱君說，“臺(tái)灣的藝術(shù)品拍賣市場較之于大陸起步來說是比較早的，有很多經(jīng)驗(yàn)值得分享?！? 　　陳筱君介紹，從上世紀(jì)80年代開始，臺(tái)灣就有非常多資深的收藏家進(jìn)入到了??際拍賣市場去競標(biāo)，這批收藏家是臺(tái)灣藝術(shù)品市場最大的財(cái)富。從這方面將，臺(tái)灣藝術(shù)品市場最大的優(yōu)勢(shì)就在于它有一批非常優(yōu)質(zhì)的收藏家以及一些非常重要的藝術(shù)收藏品?！疤K富比在臺(tái)灣設(shè)置辦事處已經(jīng)有30年的時(shí)間，它在臺(tái)灣的首次拍賣是在1992年，成交率是94

14、％，非常成功”，陳筱君說，“臺(tái)灣藝術(shù)品市場具有廣泛影響的一次拍賣是在1994年，定遠(yuǎn)齋書畫專拍，盛況空前，成交率幾乎是100％”。 　　1994年的那次拍賣對(duì)于臺(tái)灣藝術(shù)品市場產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，臺(tái)灣的藝術(shù)品行情一路看漲。但是由于眾所周知的政治原因和1999年的大地震，臺(tái)灣的經(jīng)濟(jì)進(jìn)入到黑暗期，臺(tái)灣藝術(shù)品市場也隨之進(jìn)入低谷。“仔細(xì)分析當(dāng)時(shí)的情況，臺(tái)灣藝術(shù)品市場進(jìn)入低谷并不是因?yàn)槭詹丶业呢?cái)力不夠”，陳筱君說，“受經(jīng)濟(jì)的影響，財(cái)富重新分配的情況是存在的，但是資深收藏家的財(cái)富其實(shí)并沒有受到多少影響。藝術(shù)市場的波動(dòng)最主要的原因還在于政治環(huán)境的變化。所以基于上述原因，??際拍賣公司蘇富比跟佳士得分別在2002

15、年、2001年撤出臺(tái)灣。” 　　類似的情況香港也出現(xiàn)過。香港擁有金融自由，各項(xiàng)法制偶都比較完善，藝術(shù)品拍賣市場一直很穩(wěn)定，但是1997年前后卻出現(xiàn)了波動(dòng)，原因就在于市場對(duì)于政治環(huán)境的變化的預(yù)期不明朗?！?997以后，香港相對(duì)已經(jīng)進(jìn)入到穩(wěn)定期，所有原先覺得不可預(yù)期的一些因素都消除了，所以它的藝術(shù)品市場近幾年來一直都在穩(wěn)步發(fā)展，蘇富比和佳得在香港的拍賣也如魚得水”。 　　“中??目前經(jīng)濟(jì)已經(jīng)發(fā)展到定程度，藝術(shù)品市場在這幾年爆炸式地增長，價(jià)格跑得也很高，每個(gè)人都關(guān)注，所以有人特別把藝術(shù)品也當(dāng)做金融化的一個(gè)指標(biāo)，當(dāng)作另外一個(gè)投資的標(biāo)的”，陳筱君說，“在這種情況下就更需要有一個(gè)正確的發(fā)展方向和規(guī)范”

16、。 　　甘學(xué)軍：資本福音 　　見證過中??藝術(shù)品市場的輝煌，也經(jīng)歷過中??藝術(shù)品市場的低潮，從嘉德走出來獨(dú)立創(chuàng)業(yè)的甘學(xué)軍對(duì)于變幻莫測(cè)的拍賣已經(jīng)習(xí)以為常。在他看來，中??藝術(shù)品市場經(jīng)歷了三個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)對(duì)于中??藝術(shù)品來說都是機(jī)遇。 　　中??藝術(shù)品市場的第一個(gè)機(jī)遇出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代初，藝術(shù)品市場剛剛形成。那一時(shí)期中??藝術(shù)品拍賣的法規(guī)法律幾乎是空白，“(藝術(shù)品拍賣政策)有很多不確定的因素在里邊，我們這些最早的從業(yè)者對(duì)于形勢(shì)的判斷，對(duì)于我們所從事行業(yè)的判斷，都是在一種探索的心態(tài)上面”，甘學(xué)軍說，“摸著石頭過河，走一步看一步是我們當(dāng)時(shí)普遍的心態(tài)”。 　　不僅從業(yè)者抱著一種探索的

17、心態(tài)，當(dāng)時(shí)的主管部門也處在一種探索狀態(tài)，從文物不允許買賣到嘗試放開??內(nèi)的交易市場，從獨(dú)立制定政策到與企業(yè)的實(shí)踐者在一起摸索著藝術(shù)品市場的規(guī)律，一起摸索藝術(shù)品引導(dǎo)、培植和管理的辦法，主管部門先后出臺(tái)了《拍賣法》、《文物保護(hù)法的修訂》等等，為中??藝術(shù)品市場的發(fā)展指明了方向。 　　中??藝術(shù)品市場的第二個(gè)機(jī)遇出現(xiàn)在2003年。這一年SARS肆虐，但藝術(shù)品市場卻迎來了機(jī)會(huì)?！?003年，大量的資本進(jìn)入藝術(shù)品市場”，甘學(xué)軍說，“資本首先選擇了中??的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行資本灌注，直接讓中??藝術(shù)品市場的規(guī)模瞬間增長數(shù)十倍，一直到08年所謂泡沫破裂?！边@一年對(duì)于中??藝術(shù)品市場之所以重要，就在于這是資本第一

18、次試水藝術(shù)品市場。期間出現(xiàn)了許多“令人驚呼”的作品，成功地改變了??人對(duì)于藝術(shù)品市場的舊有觀念。中??藝術(shù)品市場的第三個(gè)機(jī)遇出現(xiàn)在2010年，一直到現(xiàn)在?！?010年，中??藝術(shù)品市場開始重新出現(xiàn)新一輪更大范圍、更整體化的資本參與。特別是金融資本的參與，使我們這個(gè)市場的體量呈幾何基數(shù)的增長，中??藝術(shù)品市場整個(gè)份額一下子在全球占到1／3”，甘學(xué)軍說，“這是大的宏觀經(jīng)濟(jì)背景下面給我們的市場機(jī)遇，無論這些資本進(jìn)來給這個(gè)市場帶來了哪些正面的和哪些負(fù)面的效應(yīng)，從總體上作為業(yè)者我們歡迎資本的介入，沒有一個(gè)市場是嫌錢多的，沒有一個(gè)市場是嫌人多的，人多、錢多是好的事情。” 　　在甘學(xué)軍看來，資本介入為中?

19、?藝術(shù)品市場帶來了機(jī)遇。但是在面對(duì)機(jī)遇的時(shí)候，反而更應(yīng)該保持警覺，“我在不同的場合都說過，金融資本的進(jìn)入對(duì)這個(gè)市場正面的效應(yīng)大家都知道，但是我們作為業(yè)者更應(yīng)該看到藝術(shù)品投資有自身的規(guī)律，藝術(shù)品是可以投資的，它有它自身的規(guī)律?！? 　　藝術(shù)品：精神樂園的資本建構(gòu) 　　不管是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，還是倉廩實(shí)則知禮節(jié)，衣食足則知榮辱，講的都是一件事情，精神家園的建構(gòu)離不開經(jīng)濟(jì)的參與。中??藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展將文化產(chǎn)業(yè)的振興最直接地呈現(xiàn)在??人面前：單件過億的藝術(shù)品、動(dòng)輒數(shù)以千萬計(jì)的拍賣以價(jià)不驚人死不休的氣勢(shì)沖擊著人們的眼球。 　　自2009年徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷突破單件拍品的“億元”記

20、錄之后，明代《十八應(yīng)真圖卷》、宋代《局事帖》及朱熹、張景修等宋元名賢題《徐常侍篆書之跡》紛紛告破“億元”大關(guān)，以不可抵擋的趨勢(shì)開啟了2010年的“億元”之門。隨后的事實(shí)證明。2010年是中??藝術(shù)品市場名副其實(shí)的“億元”之年――歷史跨入2010，我們邁進(jìn)“億元時(shí)代”。 　　億元時(shí)代之后，人們開始驚異地發(fā)現(xiàn)，在中??文化市場繁榮發(fā)展的同時(shí)，資本逐漸成為這場盛大派對(duì)的主角，誰擁有傲視天下的財(cái)富，誰最終才能完成對(duì)“精神食糧”的占有，億元時(shí)代之后，中??藝術(shù)品市場開始逐漸進(jìn)入資本時(shí)代。 　　藝術(shù)品資本時(shí)代的特征在于，出于對(duì)藝術(shù)品鑒賞和愛好目的的參與將逐漸被擋在藝術(shù)品拍賣市場之外，將藝術(shù)品當(dāng)做投資、保值增值手段的參與將逐步成為市場的主角。藝術(shù)品市場各方勢(shì)力這一微妙的變化在日后將逐步顯示出它的影響力?？梢灶A(yù)見，在不久的將來，在資本的角逐中，十億、甚至百億拍品的出現(xiàn)將成為可能。