《巴塞羅那德國館的設(shè)計要素與理念分析-密斯凡德羅》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《巴塞羅那德國館的設(shè)計要素與理念分析-密斯凡德羅（25頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、巴塞羅那德國館 設(shè)計要素與理念分析,,密斯凡德羅,Barcelona,German Pavilion,分析提綱,,歷史與背景,設(shè)計要素分析,密斯設(shè)計理念的發(fā)展,總結(jié),第一部分,第二部分,第三部分,第四部分,第一部分：歷史與背景,,巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯范德羅的代表作品，建成于1929年， 巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的 細部處理獲得了成功。它存在的時間很短暫，但是對現(xiàn)代建筑卻產(chǎn)生了如同 經(jīng)典似的廣泛影響。,第二部分、設(shè)計要素分析,,,選取的設(shè)計要素,,,NO.1基座,,基座概念：,基座來源于西方古典建筑,平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的
2、 穩(wěn)定性和堅固性,使建筑物與場地結(jié)合成一體,第二部分、設(shè)計要素分析之基座,第二部分、設(shè)計要素分析之基座,,,密斯：,基底 協(xié)調(diào)場地與建筑物的關(guān)系 創(chuàng)造新地形， 特別是有紀念意義的。,第二部分、設(shè)計要素分析,,,基座設(shè)計的推敲過程,基座作為適應(yīng)并錨固于基地上，只能無可選擇的更改其適應(yīng)性， 有時甚至變成破碎的形狀。,第二部分、設(shè)計要素分析之基座,,地勢：具有坡向，西高東低?？紤]西邊的道路與東邊的廣場。,基座最終方案：將建筑作為群組安置于基地之上，同時限定參觀路線。,第二部分、設(shè)計要素分析之幾何,,NO.2幾何,,,1網(wǎng)格控制,2方形元素的重復(fù).,,,體現(xiàn)在模數(shù)
3、上,垂直方向,水平方向,,,1 、網(wǎng)格控制,第二部分、設(shè)計要素分析之幾何,嚴格的網(wǎng)格,幾何控制,,精確實現(xiàn),網(wǎng)格的尺寸與框架結(jié)構(gòu)的跨度有關(guān),水平方向,第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì),,墻體與軸線重合,墻體與軸線相接,墻體與軸線偏離,構(gòu)成支撐與圍和兩大體系,第二部分、設(shè)計要素分析之幾何,網(wǎng)格控制：墻體與網(wǎng)格的關(guān)系,,,,2 、方形元素的重復(fù),第二部分、設(shè)計要素分析之幾何,方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，“方形”主要體現(xiàn)在完整純凈的方形和矩形空間上。,,,,第二部分、設(shè)計要素分析之幾何,垂直方向的幾何控制主要表現(xiàn)在地面的距離被控 制在普通人視高的兩倍左右。,垂直方向,,建筑以視
4、平線為軸水平對稱,,水平面與垂直面在水平方向上無限延伸,,NO.3結(jié)構(gòu),第二部分、設(shè)計要素分析之結(jié)構(gòu),,,梁柱框架結(jié)構(gòu),工字鋼梁骨架 泰羅尼亞拱枝 附加鋼梁 十字立柱,第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài),,N0.5空間形態(tài),,限定,等級,軸線,,,軸線,主廳與水池軸線平行,主廳與輔房軸線相交于水池上方,第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài),等級,室外空間,室內(nèi)開放空間,室內(nèi)休閑空間,,按空間開放程度劃分,第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài),第二部分、設(shè)計要素分析之空間形態(tài),限定,主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對比,第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì),空間滲透的媒介,提升空間品質(zhì),十字鋼柱：鍍鉻合金---輕盈
5、精美,特殊的地面材質(zhì),第二部分、設(shè)計要素分析之材質(zhì),材質(zhì)間的對比關(guān)系,,,玻璃與實墻： 模糊空間界面 圍合空間,,,冷色：空間的沉靜 暖色：特殊空間提示,,,根據(jù)空間收放的變化選擇不同明暗對比的材質(zhì),冷暖對比,明暗對比,虛實對比,,,,,,第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展,其作品的平面形制發(fā)生了變化， 發(fā)展了流動空間的組織原型 探討結(jié)構(gòu)與表皮的關(guān)系、平面的可能性和材質(zhì)運用的潛能 作品強調(diào)非對稱的自由平面， 漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口,,,,,,( 1 9 250 - 1 9 67 ),( 1 9 33 - 1 9 50 ),( 1 9 2 1 - 1 9 3 3 ),密斯的作品開始擺動于
6、“ 非對稱與對稱 現(xiàn)成的技術(shù)與技術(shù)作為紀念性的形間 尤其在1 9 3 9 年轉(zhuǎn)向美國發(fā)展后 主要致力于伊利諾理工學(xué)院 的校園規(guī)劃及其單體設(shè)計和少量住宅， 其作品規(guī)模和平面 形制均發(fā)生了改變 為適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的需要， 結(jié)構(gòu)設(shè)計和材料使用也產(chǎn)生了變化。平面中的非古典主義開始讓步于紀念性的表達。,密斯經(jīng)歷的項目規(guī)模進一步擴大， 多為公共筑 其中相當(dāng)一部分為高層建筑 其平面回歸到對稱中， 恢復(fù)到辛克爾的傳統(tǒng)中， 紀念性在其作品中得到充分體現(xiàn)。,空間意圖與結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)變,空間形式的表現(xiàn)強調(diào)形成流動空間的實體要素與空間本身。 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)只建立在空間需求的基礎(chǔ)上， 甚至連起結(jié)構(gòu)作用的鋼柱也被作為空間要素進行裝扮
7、,1933年以前,1933年之后,結(jié)構(gòu)和空間不再是服從和被服從關(guān)系 而是呈現(xiàn)出相互依賴的態(tài) 結(jié)構(gòu)的形式成為表現(xiàn)空間紀念性不可或缺的因素， 設(shè)計中的各方面也隨空間的凈化而簡化， 一切設(shè)計問題被囊括在簡單純凈的方盒子中,第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展,表皮與結(jié)構(gòu)骨架的磨合演變,第三部分、密斯設(shè)計理念的發(fā)展,第四部分、總結(jié),密斯后期作品中幾何特征、材質(zhì)表達隨著空間和結(jié)構(gòu)的變化而改變 但其演變過程體現(xiàn)了一個不變的原則， 局部對整體表達意圖的服從。正如密斯所自述的， 這就是設(shè)計中的” 結(jié)構(gòu)” 或者可以說秩序， 它決定了需要表現(xiàn)和隱藏的內(nèi)容與方式， 在其作品中能清晰地看到服務(wù)于空間形式的各個物質(zhì)層級 正是這種秩序使統(tǒng)一性和特殊性在其作品中共存。,Thank You !,
巴塞羅那德國館的設(shè)計要素與理念分析-密斯凡德羅
