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1、美術(shù)作品可以什么都不像嗎?,走進抽象藝術(shù),,,,,請欣賞音樂：the entertainer(表演者),思考： 1.聽完歌曲后，你對這首 歌，有什么感覺？ 2.如果把自身感受以繪畫 的方式表達，你又如何 展現(xiàn)？,,百老匯爵士樂 蒙德里安作 1942--1943年 布上油畫 127厘米x127厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏,,,看看藝術(shù)家怎樣表達自己的感受：,抽象主義的定義,,,抽象藝術(shù)完全排除了現(xiàn)實的可辨性，而是用純粹的美術(shù)基本語言元素和語言手段進行獨立創(chuàng)作的美術(shù)類型。,蒙德里安 1872 1944 抽象藝術(shù)的”創(chuàng)造者,一、兩位抽象藝術(shù)家、兩種抽象藝術(shù),康定斯基(俄國) 1866----1944,
2、蒙徳里安(荷蘭) 1872----1944,,,抽象的表現(xiàn)風格,依照表現(xiàn)方式的不同，分為冷抽象 與熱抽象 兩種風格，試著觀察出它們的表現(xiàn)差異。 冷抽象 以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴肅感。也叫做“硬抽象”。 熱抽象以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做“軟抽象”。,,,,左：蒙德里安 色彩構(gòu)成 1921年中：德洛涅 律動 1934年右：馬勒維奇 動力的絕對主義 1916年,,抽象的表現(xiàn)風格,,,冷抽象,紅樹,灰樹,開花的蘋果樹,紅，黑，黃，藍構(gòu)成 蒙德里安,蒙德里安（18721944）,紅、黃、藍的構(gòu)成 蒙德里安作 1930年 布上油畫 45厘米 x 45厘米 蘇黎世私人收藏
3、,,,蒙德里安（18721944）,這幅作于1930年的紅、黃、藍的構(gòu)成是蒙德里安幾何抽象風格的代表作之一。我們看見，粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。在這里，除了三原色之外，再無其他色彩；除了垂直線和水平線之外，再無其他線條；除了直角與方塊，再無其他形狀。巧妙的分割與組合，使平面抽象成為一個有節(jié)奏、有動感的畫面。,,,左：帕洛克 噴灑的構(gòu)成 1943年中：弗朗茲馬克 林中之鹿 1913年右：康定斯基 即興峽谷
4、1914年,抽象的表現(xiàn)風格,,,熱抽象,康定斯基,即興之31 油畫,1931年 康定斯基(俄國) 這是即興作品第31號海戰(zhàn) 康定斯基以色彩表現(xiàn)出兩艘船艦開戰(zhàn)的混亂場面。雖然在畫面中并沒有大炮、士兵等具體形象, 但是已使人感受到一種騷亂的氣氛。,,,適度的飛躍 紙油彩 1941年 康定斯基,,,紅-黃-藍 布油彩 1925 康定斯基,,,康定斯基,,,康定斯基,,,二、藝術(shù)為什么會走向抽象？,,,人們對于美術(shù)的認識逐步加深，發(fā)現(xiàn)美術(shù)的形式可以通過極具表現(xiàn)性的處理，把美術(shù)作品提升到自由的抽象藝術(shù)形式。 想用純粹的色彩和形式來組成具有審美意義的畫面。,尼金斯基,尼金斯基 (油畫,1949年)
5、克蘭(美國),,,馬列維奇（18781935）,白底上的白色方塊 馬列維奇 布上油畫 1918年 79.4厘米x79.4厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。,,,馬列維奇（18781935）,下雪村落 馬列維奇 1912年,,杰克遜波洛克（19121956）,繪畫作品成為畫家由情感所支配的行為的直接記錄。 “ 波洛克的每一張作品都不是輕易畫出的當他作畫時他沉湎于嚇人的狂熱行動中?！?而他作畫過程中的那種充滿節(jié)奏的自由運動，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對于完成后的作品會是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評論家羅森伯格將這種繪畫稱作 “行動繪畫”，其含義便是，
6、畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動的整個過程。畫布成了畫家行動的場所，成了畫家行動的記錄。,,,杰克遜波洛克（19121956）,薰衣草之霧 布上油畫 1950年 波洛克 223.5厘米x292.3厘米琺瑯和鋁顏料， 紐約私人收藏。,,,米羅,20世紀繪畫大師，超現(xiàn)實主義繪畫的偉大天才之一。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默，這是其中一個要素。另一個卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動。他的有機物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸崱?米羅自畫像,藍色上帝油畫 1967年米羅（西班牙）,少
7、,,,哈里昆的狂歡 米羅,這是第一幅超現(xiàn)實主義的圖畫：室內(nèi)舉行著狂熱的集會，只有人類是悲哀的，那人長著頗為風雅的胡子，叼著長桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動物、有機物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。,,,靜物和舊鞋米羅,更令人激動的作品是靜物和舊鞋，顯示了這位非政治藝術(shù)家，為反對西班牙內(nèi)戰(zhàn)的法西斯分子而做出的深切的反應(yīng)。靜物和舊鞋的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進叉子的蘋果，還有一端變成一個頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都安排在一個捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。在這個時期，米羅畫了一幅線描自畫像。瞪大的眼睛和緊縮的嘴唇，反映了他的恐怖觀念。嚴酷的繪圖和催人入眠的正面化形象，標志著他繼承了自己的早期風格。,,26494 (油畫，1994年）趙無極,趙無極將西方的抽象藝術(shù)與風景畫意識相結(jié)合，創(chuàng)造出一種具有中國水墨畫意味的抽象藝術(shù)形式，在20世紀50年代抽象藝術(shù)盛行的西方藝術(shù)界獨樹一幟。,,,,,活動雕塑家考爾德（美國）,柱 （裝置 1996---1997年） 施慧,,,,,太極 木雕 1980年 朱銘,,,
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