2022粵教版語(yǔ)文選修第19課《言情詞三首》word導(dǎo)學(xué)案含答案

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1、2022粵教版語(yǔ)文選修第19課《言情詞三首》word導(dǎo)學(xué)案含答案 【教學(xué)目標(biāo)】 1、 感受《蝶戀花》等詞孤獨(dú)凄清的意境和空虛惆悵的心境，體會(huì)作者因“不見所思”引發(fā)的傷離愁緒。 2、 鑒賞《鵲橋仙》淡而不傷的風(fēng)格,體會(huì)此詞從舊題材中提煉出新的主題，道人之所未道，善于議論，在議論中抒情，?頗具創(chuàng)新的精神。? 3、 領(lǐng)悟《青?玉?案》??造語(yǔ)精工，巧用博喻的特色，記憶名句，深刻領(lǐng)會(huì)這些名句的意蘊(yùn)。 【教學(xué)重點(diǎn)】 1、 領(lǐng)悟詩(shī)歌“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的內(nèi)涵，把握移情于景手法的運(yùn)用。 2、 體會(huì)活用前人文句的作用，鑒賞幽深婉約的意境，纏綿多情的內(nèi)容。 導(dǎo)學(xué)流程 一、言情詞的含義

2、 1. 言情　言語(yǔ)之情。指心意。談情說(shuō)愛或描述男女情愛。 2. 言情詞的特色。一是深曲委婉，纏綿悱惻的相思離別之詞；二是一些“緣事而發(fā)”、“即事名篇”，大膽謳歌純潔愛情，深刻批判封建禮教的詞；三是一些“言近旨遠(yuǎn)”、“寄慨遙深”之作；四是真摯動(dòng)人的悼亡之作。 二、《蝶戀花》欣賞 （一）了解作者，知曉背景 晏殊(991－1055)，字同叔，謚元獻(xiàn)，撫州臨川(今屬江西)人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)昭，賜同進(jìn)士出身。仕途顯達(dá)，官至宰相。他喜歡賓客，樂(lè)于引薦人才，愛好文藝。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂(lè)相佐”，他的家庭實(shí)際就是一個(gè)文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩(shī)能文，著作豐富，但對(duì)他來(lái)

3、說(shuō)最有成就的是詞。現(xiàn)存詞130多首，編集成《珠玉詞》。 晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會(huì)的生活以及對(duì)良時(shí)易逝、歡事無(wú)多的感慨。描寫男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。 晏殊詞的主要成就還是在藝術(shù)上。王灼[zhuó]說(shuō)：“晏元獻(xiàn)公長(zhǎng)短句，風(fēng)流蘊(yùn)藉[yùnjiè]，一時(shí)莫及。而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比?！?《碧雞漫志》)“溫潤(rùn)秀潔”四個(gè)字，較準(zhǔn)確地概括了晏殊詞的藝術(shù)風(fēng)格，而且作者的主張也正是這樣?！肚嘞潆s記》載了晏殊這么一段話：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’、‘梨

4、花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。”在這里雖專道“吟詠富貴”，但也可代表他對(duì)詞的表現(xiàn)手法的主要見解。他常用委婉手法，巧妙地運(yùn)用景物暗示的能力去表現(xiàn)作品的主題。造語(yǔ)工妙，是晏殊詞的一大特色。 （二） 品味語(yǔ)言，鑒賞形象。 1.詞人想通過(guò)這首詞傳達(dá)什么情感？ 明確：提示抓關(guān)鍵詞??“離別苦”???寫與友人（戀人）遠(yuǎn)別之苦。 2.起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點(diǎn)？ 明確：起句描寫了曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像在默默飲泣。｜蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們?nèi)烁窕?，將主觀色

5、彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩。 3.看第四、五句――“昨夜西風(fēng)凋碧樹”“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，問(wèn)： ⑴詞句中哪些詞與上面照應(yīng)？ 明確：“昨夜”承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)；“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”；“望盡天涯路”正從上文的一夜無(wú)眠生出。 ⑵“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見之景嗎？“凋”字如何理解？ 明確：“昨夜西風(fēng)凋樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)飄落樹葉情景的回憶。｜碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。故“凋”字既寫出了景，又道出了情。

6、⑶“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”與上文有何關(guān)系？這句所寫的境界有什么特別處？ 明確：既然主人公有著濃郁的離愁別恨，就要想法排遣，于是，她“便獨(dú)上高樓”。｜以上抒寫的只是憂傷低迴之音，這里卻出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限寥廓的境界――“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”有人說(shuō)，這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫百感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。所以，這幾句盡管包含望而不見的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也冼盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。 （三） 學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，分析表達(dá)效果。

7、 1.本詞與晏殊的其它詞作相比，它的上、下片之間，在境界、風(fēng)格上是稍有區(qū)別的。上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近乎悲壯。 2.本詞是用直接抒情和間接抒情相結(jié)合的手法來(lái)表達(dá)女子的相思之苦的。 （1）直接抒情：“離恨苦”直接抒發(fā)女子的相思之苦，是詩(shī)中唯一的直接抒情的語(yǔ)句。 （2）間接抒情。①借景抒情。女子的相思之苦主要寄托在景物描寫中。菊花籠罩著一層青煙薄霧，看上去似乎是脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)好像在默默哭泣。詞人將主觀感情移之于客觀景物，透露出女主人公的哀愁。詞中還用燕子的雙飛反襯主人公的孤獨(dú)；用女子對(duì)“明月不諳離恨苦”的抱怨來(lái)表達(dá)女子對(duì)月無(wú)眠的煎熬；用彩箋、尺素的

8、無(wú)從寄來(lái)表達(dá)女子無(wú)法傳遞的相思之苦等。②通過(guò)人物的細(xì)節(jié)描寫來(lái)抒情?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路”{通過(guò)女子的行為描寫來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界，“獨(dú)上”“望盡”都是在十分無(wú)奈的情況下，企圖借以排解相思而做出的近乎下意識(shí)地行為。這些間接抒情，使得本詞的抒情含蓄委婉，耐人尋味。 （四）主題歸納 本詞通過(guò)寫一位深閨女子對(duì)清晨庭院中景物的獨(dú)特感受及行為描寫，表達(dá)了她對(duì)遠(yuǎn)方之人刻骨的相思之苦。 三、 鑒賞《鵲橋仙》 （一）了解作者，知曉背景 秦觀(1049－1100)，字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，高郵(今屬江蘇)人。他是“蘇門四學(xué)士（黃庭堅(jiān)、秦觀、晁[cháo]補(bǔ)之和張耒[lěi

9、]）”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標(biāo)準(zhǔn)的婉約詞人。他流傳下來(lái)的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來(lái)都被視為婉約派的大家之一。 蘇門四學(xué)士：北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱。蘇軾是繼歐陽(yáng)修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，一時(shí)與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔。 從內(nèi)容看，秦詞所反映的生活面比較窄，直接表現(xiàn)國(guó)計(jì)民生的重大題材的幾乎沒(méi)有，而其中最為突出的是“情”、“愁”二字。 秦觀詞表現(xiàn)愛情，大

10、多真摯而高雅，不停留在色相的美好、感官的愉悅的淺層描寫，而能夠揭示出心靈深處的共鳴，在一定程度上，把愛情升華到美的高度來(lái)審視。 “將身世之感，打并入戀情”，是秦詞的又一顯著特色。秦觀很善于將仕途失意、人生困頓的感慨融會(huì)到離情別恨的描寫中去。秦觀因與蘇軾的關(guān)系，一進(jìn)入仕途，就被視為舊黨的成員，在新黨執(zhí)政期間，一貶再貶，最后遠(yuǎn)謫郴州(今湖南)、雷州(今廣東)，一生坎坷不平，潦倒失意。這種身世飄零落拓的感慨，常常流露在愛情描寫之中。 （二） 品味語(yǔ)言，鑒賞形象 1.詞句句寫天上雙星，又似句句寫人間人情。這種“天人合一”，靠的是“議論”的貫通。如“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”，把天上相

11、逢與人間無(wú)數(shù)相會(huì)作比，讓人自然產(chǎn)生人情的聯(lián)想。 2.另外，上下片“議論”遙相呼應(yīng)，首尾圓合。上片的“議論”已顯示勝卻人間的高尚純潔的愛情，這樣，下片的“兩情”兩句的出現(xiàn)才自然無(wú)痕。 3.“多情自古傷離別”,固然是人之常情,而秦觀末兩句卻揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn),只要能彼此忠誠(chéng)相愛,即使終年天各一方,也比彼此朝夕相伴的庸俗情趣要可貴得多。 4.由“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”探討詞人的愛情理想。 “兩情若是”二句對(duì)牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂(lè)？雖天各一方，但心有靈犀一點(diǎn)通，這才是最珍貴的。這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，

12、使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝歡暮樂(lè)的庸俗生活，歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花。 （三） 學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，分析表達(dá)效果 1.寫作特點(diǎn)? 語(yǔ)言清新凝練，織女的形象雖然著墨不多，但通過(guò)環(huán)境的渲染，心情的刻畫，而寫得鮮明優(yōu)美，濃厚深摯的情意表達(dá)得委婉含蓄。? 2.此詞頗具創(chuàng)新精神。從舊題材中提煉出新的主題，道人之所未道。 善于議論，在議論中抒情。上片和下片的歇拍兩句，都是議論也都是抒情。這些議論，新穎獨(dú)到，很能啟迪人。與此相關(guān)，所抒發(fā)的情感也顯得真摯高尚 （四）小結(jié)：這首詞以七夕織女渡銀河與牛郎相會(huì)的古

13、老傳說(shuō)為題材，歌頌永恒而堅(jiān)貞不渝的愛情。? 四、《青玉案》欣賞 (一）了解作者，知曉背景 賀鑄(1052－1125)，字方回，號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城(今河南輝縣)人?！懊财娉?，色青黑而有英氣”(陸游《老學(xué)庵筆記》卷八)，因?yàn)闉槿吮詣傊?，仕途不得志，始為武弁[biàn古時(shí)的一種官帽,通常配禮服用(吉禮之服用冕)。赤黑色布做叫爵弁,是文冠;白鹿皮做的叫皮弁,是武冠。后泛指帽子]，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，58歲致仕，退居吳下(蘇州)。賀鑄博學(xué)強(qiáng)記，藏書豐富，精通音律。所作詞有五百多首，今存286闋(含殘篇斷句)，在北宋詞人中，存詞數(shù)量?jī)H次于蘇軾。

14、賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一。賀鑄詞的風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛國(guó)詞的先聲。其詞集《東山詞》(一名《東山寓聲樂(lè)府》)，又名《賀方回詞》。 （二） 品味語(yǔ)言，鑒賞形象；學(xué)習(xí)表現(xiàn)手法，分析表達(dá)效果。 1. 上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請(qǐng)說(shuō)明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫。 “凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”是實(shí)寫。“錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！笔翘搶憽? 2． “但”字表達(dá)了作者怎樣的心情？ 留戀、遺憾之情。 3． 設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？ 寂寞、美好年華虛度（遲暮）。“只有春

15、知處”除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒(méi)有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。 4． 詞中化用了哪些前人的詩(shī)句和典故？ A凌波 B錦瑟 C蘅皋 D彩筆 5． 賞析“若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城同絮，梅子黃時(shí)雨。” A用具體生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、無(wú)跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。 B比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號(hào)。興中有比，不僅比閑愁之無(wú)盡，亦以興身世之可悲。 C連用三個(gè)比喻（博喻）來(lái)表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動(dòng)，這是一個(gè)創(chuàng)舉。 D虛景實(shí)寫。 （三）小結(jié)：言情詞的精品。詞作把單相思這種人們多少都有過(guò)體驗(yàn)而不易說(shuō)清楚的情感活動(dòng)，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以極深刻的印象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。? 五、作業(yè) 背誦，完成課后作業(yè)。