高中歷史岳麓版必修3 第二單元第10課 梨園 作業(yè)：2 Word版含解析

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1、 。 [隨堂檢測] 1．王國維在《宋元戲曲考》中說：唐宋以來(科舉盛行)，一旦廢止，士才無所用……適雜劇之新體出，遂多從事與此。這實質上揭示了(　　) A．元雜劇興盛的根本原因 B．文化發(fā)展與社會環(huán)境的關系 C．科舉考試在元代的發(fā)展 D．元雜劇空前絕后的歷史地位 解析：選B。本題考查中國古代文學藝術。從材料可以看出，雜劇出現(xiàn)與元代科舉廢止有關，故B正確。 2．元代堪稱中國戲曲黃金時代，后人評價元曲“文而不晦”“俗而不俚”“明白如話”。這主要肯定元曲的藝術風格是(　　) A．以市民自然本色為主流 B．以文人雅士抒情寫志為主流 C．體現(xiàn)凝重與沉郁的特征 D．體現(xiàn)浪漫主義

2、風格 解析：選A。元曲主要是當時社會上不得志的漢族文人的政治抱負不得施展，在茶館酒樓即興所作，后來經過藝人的改編成為大眾喜聞樂見的形式，由材料中“文而不晦”“俚而不俗”“明白如話”可判斷此題應該選擇A項。 3．清人李斗在《揚州畫舫錄》中記載：“迨長生還四川，高朗亭人京師，以安慶花部合京、秦兩腔，名其班曰‘三慶’?！辈牧戏从车氖?　　) A．清兵入關 B．軍機處的設立 C．八股取士 D．徽班進京 解析：選D。根據(jù)材料“安慶花部合京、秦兩腔，名其班曰‘三慶’”等判斷，材料所指是京劇產生時期的概況，選D項。 4．京劇臉譜是具有民族特色的一種化妝方法。每個臉譜都有一種主色調，以顯示劇中人物

3、的特征，如紅色代表忠勇正義等。其中表示“鐵面無私”的主色調是(　　) A．白色 B．藍色 C．黑色 D．黃色 解析：選C。本題考查了有關京劇臉譜的一些常識。京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜，品來卻巨細有因，絕非僅僅為了好看。紅色一般指忠勇俠義，多為正面角色；黑色一般指直爽剛毅，勇猛而智慧；黃色一般指勇猛而暴躁；藍色一般指剛強陰險。 5．閱讀下列材料，回答問題。 材料一京劇藝術在文學、表演、音樂、唱腔、化妝、臉譜等各個方面，經過幾輩優(yōu)秀人的長期舞臺實踐，執(zhí)著探索，大膽革新創(chuàng)造，構成了一整套相互制約，相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式，創(chuàng)造的舞臺藝術形象既豐富多彩，又用法嚴謹，使之成

4、為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇作為表演藝術的最大特點，在于虛實結合，最大限度地超脫了舞臺空間和實踐的限制，已達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔則悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火爆取勝，而以“武戲文唱”見佳，所有這些成就，在世界表演藝術大花園里，不愧是一朵獨放異彩的奇葩。 材料二清初，京師梨園的昆腔與京腔(又稱高腔)并盛。乾隆四十四年，秦腔演員魏長生自四川進京，以《浪樓》一劇名動京師，京腔大為減色，竟“使京腔舊本置之高閣”。乾隆五十五年揚州的三慶徽班進京，逐漸吸收了京、秦二腔獨擅梨園，因此京劇的前身即為徽劇，通稱皮簧戲。原來的徽劇以唱二簧調為主，兼唱昆腔、吹腔

5、、四平調、撥子等，待到道光年間漢調進京，于是形成徽、漢合流，促成湖北的西皮調與安徽的二簧調融合，皮簧戲由此而得名。 (1)據(jù)材料一概括京劇藝術的特點。 (2)依據(jù)材料二說出京劇藝術融合吸收了哪些劇種和腔調？ (3)京劇藝術的形成有什么意義？ 解析：本題考查京劇的特點、意義等。第(1)、(2)問，直接依據(jù)材料信息概括京劇藝術的特點；第(3)問，言之有理即可。 答案：(1)虛實結合，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔則悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火暴取勝，而以“武戲文唱”見佳。 (2)原來的徽劇以唱二簧調為主，

6、兼唱昆腔、吹腔、四平調、撥子等，逐漸吸收了京、秦二腔。 (3)它不僅在中華民族燦爛的藝術寶庫中占有重要地位，而且在人類文化藝術的殿堂上也放射著奇光異彩。 [課時作業(yè)] 一、選擇題 1.右圖是三星堆文化出土的青銅面具，這一文物與哪一古老的戲劇形式相關(　　) A．儺戲 B．南戲 C．元雜劇 D．傀儡戲 解析：選A。三星堆文化出土的青銅面具，與儺戲有關。 2．宋元時期，話本、雜劇的出現(xiàn)豐富了人們的精神生活。其流行主要是適應了哪一社會階層的需要(　　) A．官僚 B．市民 C．皇族 D．農民 解析：選B。話本、雜劇的出現(xiàn)主要是滿足了市民階層的需要。 3．永樂九年(1411

7、)公布關于雜劇的禁令：“凡樂人搬作雜劇戲文，不許妝扮歷代帝王、后妃、忠臣、節(jié)烈、先圣、先賢、神象，違者杖一百，官民之家扮者同罪。其神仙及義夫、節(jié)婦、孝子、賢孫、勸人為善者不在禁限?！边@一禁令說明(　　) A．文化專制開始影響市民生活 B．文化政策體現(xiàn)統(tǒng)治者治國理念 C．明清時代君主專制走向反動 D．市民文化危及封建統(tǒng)治基礎 解析：選B。根據(jù)材料可知明代官方干預明初雜劇演出，在這樣的限制之下，明初的雜劇幾乎只能是以正統(tǒng)的忠孝節(jié)義的教化戲、正統(tǒng)的歷史戲以及空洞無物的神仙戲為主，必然是在當時政治允許的范圍之中進行，這體現(xiàn)了文化政策為政治服務，故B項正確；秦始皇時期即有文化專制，如焚書坑儒，

8、故A項錯誤；C、D項在材料中沒有體現(xiàn)，故C、D項錯誤。 4．清道光年間，兩種地方戲曲的藝人在北京搭班演出，以二黃、西皮唱腔為主，互相融合，并吸收其他戲曲聲腔的長處，對京劇形成產生重大影響。這兩種地方戲曲是(　　) A．徽調、秦腔 B．昆曲、徽調 C．昆曲、漢調 D．徽調、漢調 解析：選D。京劇是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的，故D項正確，A、B、C項錯誤。 5．清朝人錢泳在《履園叢話》中說：“梨園演戲……兩淮鹽務中尤為絕出。例蓄花、雅兩部、以備演唱，雅部即昆腔，花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統(tǒng)謂之亂彈班?！辈牧媳砻?/p>

9、我國戲曲發(fā)展的主要原因是(　　) A．我國戲曲地域性色彩濃厚 B．思想解放運動的風起云涌 C．商業(yè)發(fā)展與市民階層壯大 D．我國經濟重心的日趨南移 解析：選C。題干雖然提到各地的戲曲，但更主要的是強調經濟活動和市民對于戲曲的需求，故A項錯誤，C項正確；思想解放運動，題干根本沒有涉及，故B項錯誤；同理，經濟重心南移題干也沒有涉及，故D項錯誤。 6．美國著名劇作家桑頓·懷爾德(1897—1975年)創(chuàng)作《小城之光》時，采用了中國京劇藝術的手法。這表明(　　) A．京劇藝術得到國際社會廣泛認可 B．京劇藝術影響國外劇作家的創(chuàng)作思維 C．京劇藝術是世界優(yōu)秀文化的代表 D．京劇藝術代表

10、了中國戲劇的最高水平 解析：選B。題干反映出中國的京劇藝術影響了美國劇作家，選擇B項。A項的廣泛認可、D項的最高水平均表述不準確；C項正確但與題干無關。 7．戲劇表演十分講究“功法”。甩發(fā)功戲曲表演中經常使用。多為男性角色甩動頭頂扎束的一綹長發(fā)，表現(xiàn)驚慌失措、悲憤交加、疼痛欲絕以及倉皇逃命、垂死掙扎等激烈異常的情緒和情境的一種表演特技。這說明中國戲劇具有什么特征(　　) A．虛擬性 B．程式化 C．舞蹈性 D．聲情并茂 解析：選B。中國戲劇的重要特征之一就是程式化，即用固定的格式進行表演。 8．現(xiàn)在全國很多地區(qū)在中小學音樂課程中增加京劇內容，《智斗》、《包龍圖打坐開封府》等經典京劇

11、進入中小學課堂。下列對京劇的描述正確的是(　　) ①唱、念、做、打相互結合 ②角色分為生、旦、凈、末四大行當 ③舞臺設計極為講究 ④流派紛呈，各具特色 A．①②③ B．①②④ C．②③④ D．①③④ 解析：選D。排除法是解答組合型選擇題的常用方法。京劇的四大行當是“生”“旦”“凈”“丑”，沒有“末”，排除②。 二、非選擇題 9．閱讀下列材料，回答問題。 材料一為了適應戲曲劇情和表演的需要，京劇吸收了中國戲曲的傳統(tǒng)角色劃分，依照不同類型人物的年齡、性別、身份與性格特征，從臉譜、服裝、唱腔等方面將演員劃分為生、旦、凈、丑類，稱為四大行當?！瓋簦址Q花臉，顯示劇中人物的特征，紅

12、色代表忠勇正義，如關羽。 ——《京劇行當》 材料二京劇的傳統(tǒng)劇目有：《野豬林》、《林沖夜奔》、《武松打虎》、《挑簾裁衣》、《獅子樓》、《十字坡》、《快活林水簾洞》、《安天會》、《十八羅漢斗悟空》、《沙橋餞別》、《五百年后孫悟空盤絲洞》、《十八羅漢收大鵬》、《無底洞》、《金錢豹定軍山》、《陽平關》、《五截山》、《水淹七軍》、《走麥城》、《受禪臺》、《伐東吳》、《連營寨》、《白帝城》、《別宮祭江》等。 材料三在當今這樣一個信息發(fā)達的社會，各種文化異彩紛呈，沖擊著祖國傳統(tǒng)文化，“國粹”京劇也不可避免地呈現(xiàn)出衰落的跡象，尤其是現(xiàn)在的年輕人都不喜歡京劇。 (1)閱讀材料一、二，指出京劇、人物類型

13、與明清小說有什么關系？ (2)結合材料三談談你是如何看待“國粹”京劇的現(xiàn)狀的。 解析：第(1)問，從材料京劇中的人物及傳統(tǒng)劇目可以看出，京劇的取材很多來自于明清小說。第(2)問，涉及如何認識傳統(tǒng)文化的問題，只有與時俱進才有生命力。 答案：(1)京劇的人物造型、故事情節(jié)有很多取材于明清小說。 (2)本題可以就多個方面的觀點進行闡述，只要言之有理，皆可。下面提供三個觀點予以參考。 ①京劇已經難以反映當今社會高節(jié)奏的生活，也不適應現(xiàn)代人的欣賞口味，所以觀眾越來越少，日漸衰落是正?，F(xiàn)象。 ②京劇是祖國的國粹，有著深厚的歷史文化內涵，不能讓它消亡。國家應該花大力氣進行搶救性的原樣保護。 ③京劇無疑是祖國的國粹，應當加以珍惜與保護，但是它自身也應當與時俱進，推陳出新，這樣就能反映現(xiàn)代人的生活現(xiàn)實，并適應現(xiàn)代人的欣賞口味。這樣，它不但不會衰亡，而且會在建設有中國特色的社會主義事業(yè)中更加發(fā)揚光大，做出新的貢獻。