[人文社科]佳能60D詳細(xì)介紹及攝影技巧圖文篇

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1、學(xué)無止境，60D論壇攝影課堂?。ǖ谝徽n）　〔更新圖！〕 朋友們，這些天，來60D論壇的攝友越來越多。 但是，很多朋友還是攝影新手，對攝影的很多知識還不了解。 60D本身是一個比較專業(yè)的機器，怎樣用好它，是一件很大的課題。 為了幫助大家理解和學(xué)習(xí)攝影知識，我收集了一些攝影知識與大家一起學(xué)習(xí)，好了，開課了??！ 圖終于一個一個都插上去了，覺得有用的朋友不要忘記往上頂，以便后來的朋友也能看到！ 有問題的也可以提出！ 第1節(jié)　　光圈與景深 首先我們來談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時間內(nèi)，進(jìn)入相機內(nèi)光量的多寡。一般在

2、拍照的過程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來完成一張相片的曝光。「快門」我們留到下一節(jié)中來研究，在這里請大家有空時背一下下面的光圈數(shù)值： f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 /f8 / f11 / f16 / f22 / f32上面的光圈數(shù)值， 是我們一般相機鏡頭上常用的光圈值，其中號碼越小的光圈（ 例如 ）它的進(jìn)光量會越大，相對的光圈號碼越大（例如說f22）的進(jìn)光量反而小。所以一般我們在說大光圈時，就是指號數(shù)越小的光圈值，這點初學(xué)者時常會搞混。 在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」（或稱為「一級」）的光量差異。例如f1.4 與f2 兩個光圈差

3、了一格，f5.6 與f8 兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長，例如f4 的進(jìn)光量是f5.6 的一倍，f2.8 又是f4 的一倍，這樣倒算回去，f2.8 的進(jìn)光量就是f5.6 的四倍了。其實不會算這個沒有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個光圈值花點時間記下來。 ? 接下來我們要來談?wù)劇妇吧睢?，景深所指的是?dāng)我們對焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚（也就是說不會模模糊糊的樣子）的距離范圍。景深的大小與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動關(guān)系。通常鏡頭焦距越長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近

4、，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會跟著變深。每一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會不一樣。在大部分手動的鏡頭上常會刻有景深表供使用者來判斷，而自動對焦的鏡頭則大多是使用了簡化的景深表。在我們的初級課程中并不教大家如何看景深表，一來是學(xué)起來乏味，二來是一般拍照的人真的很少在查這個功能。由于景深對于一張照片的影響非常重要，所以在這個課程中要大家自己體驗一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時，會有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。 首先需要一位模特兒來跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美丑別挑剔，

5、我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真），然后找個背景較具變化的場地（例如在公園），將相機接上快門線架在三角架上。因為待會我們在使用小光圈拍攝時，快門的速度可能會拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可能會得到晃動的畫面。接下來準(zhǔn)備好一張紙筆來做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的范圍，然后將它記錄起來。以我們這次的鏡頭為例，從最大光圈f2.8 開始、然后是f4、、f8、f11、f16。請模特兒就定位之后，我們就要開始拍照了，使用自動相機的人可以把相機切換到「光圈先決」模式。一開始我們從最大光圈開始拍起，然后依序調(diào)整光圈，一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記

6、下你拍攝時使用的光圈值。使用自動相機的人因為可以交給相機來測光，所以只要依序變動光圈就可以了。使用手動相機的人就要自己變化合適的快門值來配合每一段光圈，反正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光OK 的快門就對了。至于不知道如何使用「光圈先決」、或是不會作正確曝光的人，請翻閱自己相機的使用說明書，里面都會教你怎么作的。在這節(jié)中，準(zhǔn)備了28mm、50mm、70mm、90mm 四個比較常用焦段的拍攝實例，這些使用相機自動曝光及光圈先決的拍攝模式、相機距離模特兒的拍攝距離大約是2 公尺左右。在還沒實作之前，大家可以依照這些例子來參考看看。 28mm 是一個相當(dāng)常被使用的廣角鏡頭，在這里大家應(yīng)該可以發(fā)

7、現(xiàn)即使我們在使用到這樣的大光圈來拍攝時，它的景深還是非常的長，在人物后面背景模糊的程度相當(dāng)有限，在f5.6 以后，背景已經(jīng)相當(dāng)?shù)那逦?。就算我們把光圈開到f2.8 時，后面的樹也只有一點點模糊的變化而已。 28mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f4 28mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f8 28mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f16 50mm 是135 相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡，也是學(xué)攝影最好起手的鏡頭。 在下面的圖例中，我們可以看到從f8 開始，背景的清晰度逐漸的提升，到f11 時，景深

8、的長度已經(jīng)延伸到相當(dāng)后面去了。而在大光圈的f2.8 及f4 時，背景模糊的程度也比廣角鏡 頭來的明顯。 50mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f4 50mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f8 50mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f16 在下面的圖例中，我們可以看到在f5.6 之前的光圈，背景的模糊的程度大為提升，在f4時背景就已經(jīng)像水彩般的暈開來。在光圈縮至f16 時，才可以得到清晰的背景。 70mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　70mm/f4 7

9、0mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　　70mm/f8 70mm/f11　　　　　　　　　　　　　　　　　　 70mm/f16 使用 90mm 來拍攝人像，光圈如果運用得宜，可以得到相當(dāng)美麗的模糊背景。在圖示中我們可以看到在f4 之前的背景已經(jīng)像是一團(tuán)化開的奶油，具有相當(dāng)特殊的風(fēng)味。焦距越長的鏡頭，離被攝物如果越近，景深就會越短。在下面即使光圈縮到了f16，但是當(dāng)對焦點是在人物身上時，仍然無法得到清晰的背景。 90mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/f4 90mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/

10、f8 90mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/f16 利用上面四個例子（28mm、50mm、70mm、90mm），可以先體驗一下光圈、鏡頭長短與景深的關(guān)系。今天的家庭作業(yè)，就是要大家依照同樣的作法，拍出屬于自己鏡頭的景深測試片，你有幾支鏡頭，就拍出幾種組合。如果你使用的是變焦鏡頭，那么可以將鏡頭固定在幾個焦段之后，再作測試也可以。 這次所展示的拍攝比較，在四個例子中都是采用與被攝體同距離（大約2 公尺）的情況下拍攝，攝友們也可以試著改變拍攝的距離，來比較其中的差異。 第2節(jié)　快門與移動軌跡 快門是一組做在相機機身內(nèi)的一個裝置（有些中、大型相機

11、的快門是做在鏡頭上），用來控制每一張拍攝底片的感光時間。首先我們來看看一般相機上面快門的組合： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如 1 是一秒、 1/15 代表的就是15 分之一秒、1/125代表的就是125 分之一秒，這個意思就是說每一次我們照相時，讓底片曝光的時間。跟光圈一樣，上面每一個相鄰的快門值之間都有「一格」（或說是「一級」）的差異。例如 1/8跟 1/15 兩個快門相差了「一格」、 1/125 與 1/250 也有「一格」的差距。 眼尖的同學(xué)們可能會注意到上

12、面的每一段快門時間，都是以倍數(shù)的方式在增減，也就是說每一段快門的時間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時間越長，相對的讓底片接受光量的大小就會越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭配起來，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。 一般單眼相機上面的快門組合還有一種稱為「B 快門」（就是在快門轉(zhuǎn)盤上標(biāo)示B 的快門），它是藉由快門按下時間的長短來決定每一次曝光的時間，所以沒有一定的秒數(shù)?！窧快門」我們留到以后的課程再來詳談，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強迫自己把它背下來，不過倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。 上一節(jié)我們提到利用光圈來控制被攝物體的「景深」，這一節(jié)要教大家利用快門來控

13、制被攝物體的「移動軌跡」。同樣的要請同學(xué)準(zhǔn)備好你的相機、三角架和快門線，我們接下來要開始進(jìn)入實際拍攝的動作了。首先這個例子非常簡單，大家只要在自己家的洗手槽中拍攝就可以了，拍攝的方法是把一個有顏色的杯子，杯口朝下放在水龍頭下方，然后打開水龍頭將自來水流向杯底讓水濺開就可以了。拍攝時我們從 1/125 這個快門開始，然后每次遞減快門，拍到 1/4 或是 1/2 就可以了。因為我們是在室內(nèi)拍攝，所以可能會遇光線不足的情況，這時可以拿盞光線比較強的臺燈或手電筒來增加環(huán)境的光量。拍攝時，使用自動相機的人可以使用「快門先決」的功能，使用手動相機的人在每一次設(shè)定快門值時，記得配合著變化一下光圈，讓曝光達(dá)到

14、OK 的程度。以下的范例是使用自動相機的「快門先決」模式在拍攝，另外在旁邊加了一盞小臺燈來增加亮度。 1/125　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/60 1/30　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/15 1/8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/4 大家注意到了沒？在 1/125 的快門時，杯底濺起來的水珠還清晰可見，這樣的情況到1/30 時還相當(dāng)明顯，但是在 1/8 時，水的形狀已經(jīng)慢慢的模糊起來，到了1/4 時水已經(jīng)有點像白幕一樣了。這個例子可以拍瀑布、噴泉時相當(dāng)好應(yīng)用，同學(xué)門現(xiàn)在可以知道一片像白布一樣的瀑布是怎樣拍出來的吧，其實一

15、點都不難，不過是一個簡單的快門觀念而已?，F(xiàn)在我們要開始進(jìn)行第二個例子，把你的相機搬到外面的人行道去，找一個走動人多的地方架好三角架，就可以開始拍攝了。 拍攝時我們一樣從 1/125 這個快門開始拍起，測光曝光的方式跟上個例子一樣，臉皮厚一點，在有人走過你的鏡頭前面時再開始拍攝。另外是因為白天外面的光線一般比我們在室內(nèi)拍攝還要強，如果拍攝的時候天氣太好，就可能沒辦法拍 1/4 這樣的快門組合，所以在拍這個例子時，盡量在太陽快下山時、或是在有屋檐的走廊下來拍會比較好。 以下的例子在捷運站出口拍攝（陽光比較照不到），使用自動相機的快門優(yōu)先模式。 1/125 　　　　　　　　　　　　　　　　　　

16、　　　　　1/60 1/30　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/15 1/8　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/4 一直到 1/30 前，照片中的行人的動作都還清晰可見，到了 1/15 之后就可以看到一些晃動的痕跡，一直到 1/4 時，人的形狀整個都因為移動而模糊了起來，有另一種動態(tài)的韻味。 這個例子可以應(yīng)用在動態(tài)物體的拍攝（像是街上奔馳的車輛、運動中的人、跑來跑去的小朋友等等），藉由快門的段數(shù)，你可以取決被拍攝體的模糊程度。當(dāng)然因為每一個物體移動的速度不同，所以你要運用的快門速度就會不一樣。這一節(jié)，用水龍頭的流水和行走的人來作例子，同學(xué)們也可

17、以選擇其它的對象來拍攝，以求得到更多印證。 下一節(jié)，我們將會跟大家談?wù)勈殖峙臄z的穩(wěn)定度。 第３節(jié) 手持拍攝的穩(wěn)定度 為了求穩(wěn)定度，最好的辦法是使用三腳架來拍攝。不過并不是在任何情況都適合三腳架，事實上有許多的拍攝行為都是使用手持拍攝來完成，這時候，手持拍攝的穩(wěn)定度就是一個在拍攝前要注意的問題。 一張照片的清晰與否，常常是被人用來檢討拍攝成果的重要參考點，大多數(shù)人都會認(rèn)為一張「成功」的照片，都必須要有清楚的（也就是不可以模糊不清的）畫面。所以要如何然自己可以拍出一張「清楚」的照片，是初學(xué)者們要注意的一個課題。手持拍攝的穩(wěn)定度，主要取決于拍攝時所使用的快門速度、和你的鏡頭焦距長短當(dāng)然采用良

18、好的拍攝習(xí)慣和姿勢也是非常的重要。 我們可以在甚么樣的底限下拍出穩(wěn)定而清晰的照片呢？一般來說，有一個簡單的公式可以作為同學(xué)們拍攝時的參考值，那就是： 快門 ＝ 1 / 鏡頭焦距 這個意思，就是將你所使用拍攝的鏡頭焦距當(dāng)成是分母，就成了安全（也就是可以拍出清晰照片）的快門時間。舉個例子吧，如果我們使用 50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡來拍攝，那么只要快門不要低于 1/50 秒（不過好像沒這個快門，那就看成是 1/60 秒吧），我們就可以拍出清晰的照片。如果使用的是到200mm 的長鏡頭，那么快門時間就不可以低于 1/200 秒（也沒這個快門，那 1/250 秒吧）。 這樣子我們可以發(fā)現(xiàn)，焦距越長的的鏡

19、頭，我們所能用的快門時間就會越短，而手持廣角鏡頭來拍攝卻可以用到 1/30 秒這么長時間的快門。不過上面的數(shù)值只能當(dāng)成是個參考，一般來說每個人可以掌握的拍攝穩(wěn)定度都不太一樣，有的人可以用很慢的速度卻拍出很清晰的照片，有的人就算拿著廣角鏡頭用了短時間的快門，卻還是拍出了晃動模糊的照片。 這里沒辦法告訴你的快門速度可以掌握到哪里，這堂課我們也不需要作測試照片，因為今天你可以用 1/30 秒拍出很清晰的照片，可是搞不好明天因為體力不好，連用 1/125 秒都拍不穩(wěn)。你只要注意到自己使用鏡頭焦距、和快門速度不要搭配的太離譜就可以了，事實上同學(xué)們也可以多嘗試看看自己大概的穩(wěn)定度到哪里。 有些老攝影師

20、就號稱可以拿大炮用手持拍攝拍出清晰的照片，不過有些人卻因為撐大炮撐久了，手腕常常會犯風(fēng)濕....。 一般我們在拍人像照片時，為了能有機動性多采用手持拍攝，所以喜歡拍人像的同學(xué)們就多練習(xí)一下自己的手臂，讓它壯壯穩(wěn)穩(wěn)的。至于報名了風(fēng)景組的同學(xué)還是用三腳架來拍，再怎么壯的手臂也不會有三腳架穩(wěn)，為了美美的風(fēng)景，出門還是多扛一只腳架吧。 下面的圖例同學(xué)們可以參考一下，圖一采用了 50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝，快門使用 1/60 秒，拍出的照片相當(dāng)?shù)那逦?，在原始照片上，小女孩的發(fā)絲都清楚可見。 圖一 圖二也是使用 50 mm 的鏡頭來拍攝，但是快門則拉到了 1/30 秒，小女孩的輪廓已經(jīng)有一點模糊

21、的情況出現(xiàn)了。 圖二 圖三使用了 90 mm 的鏡頭，但是快門卻使用到 1/15 秒，大家應(yīng)該可以看的出來這張已經(jīng)算是模糊的照片。 圖三 你可以用到多少的快門來拍攝呢？自己多拍多試試看，掌握自己的穩(wěn)定度大概在哪里是一件蠻重要的事。 注意：帶防抖（如帶IS,VC,VR,OS等標(biāo)識）的鏡頭或機身，可以反向矯正振動的影響，如一般的IS鏡頭可以矯正三級的快門速度，也就是說，同一支鏡頭在1/400 秒一般狀態(tài)下的拍攝，其影像晃動程度與開啟防手振模式后，1/50 秒的晃動程度相近。 第４節(jié) 良好的拍攝姿勢 要拍攝一張清晰的照片，使用三角架是最好的選擇了，不過就像我們之前提到的，在許多

22、的場合及狀況下，使用手持拍攝的機率還是最高的，所以，拍攝者如何掌握良好的拍攝姿勢，便是拍好照片一個重要的課題。有趣的是即使是一個拍攝多年的老鳥，他的拍攝姿勢卻未必是最穩(wěn)當(dāng)?shù)模m然他可能是一個可以拍出好照片的高手，但是卻似乎不怎么注意應(yīng)該可以使用更好的姿勢。 這里，要跟大家提幾個拍攝時的良好姿勢，同學(xué)們要注意的是，我們并不一定需要依照這些動作來拍照，畢竟每一個人的拍攝習(xí)慣都不太相同，但是這些動作的的確確可以幫助我們更穩(wěn)定的來拍照，所以同學(xué)們可以自己選擇就手的方式來試試看。 圖一 首先我們來看看一般的標(biāo)準(zhǔn)姿勢，站著拍照是大家最常遇到的情況，從圖一的示范中，在拍照時我們使用左手來支撐機身和

23、鏡頭的重量，而右手則負(fù)責(zé)穩(wěn)定機身和按下快門的動作。盡量避免使用右手來分擔(dān)相機的重量，這樣在按快門時，比較可以減少無所謂的晃動。雙手及雙肩自然的下垂，不要拱肩或是聳肩，雙腿微張，讓重心可以很平穩(wěn)的分配到兩只腳上，前后弓的腳步也很適合機動性的拍攝，只要不要把雙腿并的緊緊的，像是立正一樣就行了。 圖二 接下來我們看一下圖二，雙肩雙臂自然下垂后，讓自己保持一個比較輕松的姿勢來拍照，另外最好養(yǎng)成將兩只上臂往身體靠攏的習(xí)慣，因為如果習(xí)慣性的將雙臂張開，那么我們就沒辦法靠腋下的身體來分擔(dān)像機的重量，這時負(fù)擔(dān)會全部移動到肩膀跟手臂的關(guān)節(jié)上。這樣拍沒多久酸痛一定容易產(chǎn)生，自然不容易拍出穩(wěn)定的照片。

24、 圖三 圖三是跪姿拍攝的參考照片，跪姿拍攝上半身的姿勢跟立姿所掌握的要點一樣，下半身則使用雙腿張開右膝著地、左膝抬起的高跪姿。抬起左膝的原因是可以利用膝蓋來支撐負(fù)責(zé)機身的左手，此時左手便像個單腳架一樣，可以用來輔助穩(wěn)定。右腳右膝著地，將臀部坐在腳跟上，讓身體成為一個很安定的環(huán)境，這樣的拍照姿勢對提高我們拍照的穩(wěn)定度有很大的幫助。 圖四 對了，我們還要注意一下相機的背帶。對很多同學(xué)來說，背帶可能只有掛在肩膀或是脖子上的作用而已。其實背帶是一個很好利用的工具，左手在握住機身前，像圖四一樣的將帶子在手臂上纏個兩圈，再用力扯緊，這樣可以幫助讓你的相機和左手合為一體，減少因支撐所產(chǎn)生的晃動，這

25、種觀念有服過兵役打過靶的同學(xué)就應(yīng)該知道了。另外它也可以保護(hù)相機，即使因為碰撞，也不會從你的手中摔落。 最后在拍攝按快門的時機，有些同學(xué)可能有聽過要配合停止呼吸的說法，這點倒是不必太去強求，不如把心思放在你要拍攝的對象，感覺要按快門的時機，時機一到，按下快門就對了。如果你可以憋著呼吸拍照倒是不妨試試，不過如果你的肺活量小，這種作法也許會造成反效果而已。 第５節(jié) 基本構(gòu)圖 所謂的構(gòu)圖，并沒有「絕對」的鐵律，我們其實可以選擇自己喜歡的方式去作。而今天教大家?guī)追N構(gòu)圖的方式，是一般在拍照時的基本方法，同學(xué)們可以跟著試試看，然后再把它延伸出來，尋找自己最喜歡構(gòu)圖選擇。 圖一 1.攝影構(gòu)圖是一

26、種「減法」的工作首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實是一種「減法」的工作，我們在拍照時，用相機的景觀窗匡住要拍攝的畫面之后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。 一般人在拍照時比較容易犯的問題，就是將太多的「雜物」放在畫面里，而減淡畫面主題的重要性。尤其在使用廣角鏡頭拍照時，因為寬廣的視角容易收錄進(jìn)來太多與主題無關(guān)的東西，這種錯誤便特別容易發(fā)生。有時因為拍照者過于貪心，一次想要擷取太多主題在畫面，反而讓整張照片失去了重心。 圖一的范例中使用了35mm 的鏡頭，透過靠近主題（小女孩和帽子）的方式來拍照，運用「減法」的觀念來刪除主題之外

27、不需要的雜物，讓整個畫面的主題可以更凸顯出來。 圖二 ? 2.拍出主題的完整的個整體是最穩(wěn)當(dāng)?shù)姆绞竭\用「減法」的觀念來構(gòu)圖，其實是一件需要經(jīng)驗累積的事，要減去畫面上的哪一個東西，需要同學(xué)花時間多多拍照來體驗。如果不談減法，那么將拍攝主體的全身都給擷取下來，就是一種最穩(wěn)當(dāng)，也最安定的方式。 圖二的范例將小女孩的全身都擷取在畫面里，并且把她放在畫面的正中央，清清楚楚的將要表現(xiàn)的主題顯現(xiàn)出來，這是最安全、也最簡單的構(gòu)圖手法。另外在小女孩的頭上留一點空間，可以制造出一種安定感，讓畫面的重心落在下方，這點同學(xué)不妨自己另外拍拍看，試試留空間和不留空間的差異。 圖三 ? 3.將主題塞滿

28、整個畫面，讓一張照片滿滿的將主題完全呈現(xiàn)，不加入其它的雜物，是一種相當(dāng)討喜的構(gòu)圖方式。因為畫面中只有主題出現(xiàn)，沒有其它干擾的物品，所以會讓整張照片的意念表達(dá)的相當(dāng)?shù)那宄? 圖三的畫面將小女孩都塞到四條框線里，不讓其它的東西出現(xiàn)，運用同樣的觀念同學(xué)也可以只拍一張臉、一朵花甚至是一只眼睛來表現(xiàn)。 圖四 ? 4.適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓畫面多添意境上面談到塞滿畫面，其實適當(dāng)?shù)牧舭?，還可以讓照片有令一種意境，讓觀賞者有其它的想象空間。在背景比較單調(diào)或是不復(fù)雜的環(huán)境，可以運用這種方式，縮小主題在畫面中所占的空間，同時不一定要將被拍攝物擺在正中央，有時這樣的表現(xiàn)可以讓主題更為搶眼、醒目。 ? 圖

29、四的畫面小女孩只占了畫面的左半邊，留下了右方及上方的空間，跟圖一比較起來，表現(xiàn)的韻味就不相同了。 圖五 5.動線是考慮留白位置的條件之一，談到留白，那么留白要留在甚么位置，是一個很有趣的問題。有一個簡單的決定方式，就是我們可以使用主題的「動線」，來決定留白的位置。甚么是動線呢？以圖五為例，這張照片是以小女孩眼睛所看的方向來作為動線的參考，小女孩的眼睛望向右方，所以便將留白的位置決定在整個畫面的右邊。以這個作參考點來延伸，同學(xué)還可以依據(jù)身體的動線、物體前進(jìn)的動線等來決定位置。這種選擇方式的先決條件是主題要有明顯的動線，一般的靜物可能就不能用這樣的方式來判斷了。留白跟「感覺」很有關(guān)系，同學(xué)

30、們不妨試試用自己的感覺來留白，多拍，多看看不一樣的表現(xiàn)意境。 圖六 ? 6.慎重的決定切割主題的位置，我們拍照的時候，并不是一定會把主題完全的呈現(xiàn)，有時會裁切掉一些部分，來作為我們所要表達(dá)主題的方式。裁切主題的方式需要好好的思考，因為如果裁切的方式失當(dāng)，往往會破壞的整個畫面的協(xié)調(diào)性。 那么我們要如何選擇才可以做出協(xié)調(diào)的表現(xiàn)呢？這門學(xué)問非常廣泛，不是我們新手班馬上就可以談的完的，所以在這里，先以人物的拍攝作例子。 拍攝人物切割主題最大的禁忌，就是將框線切在人物的關(guān)節(jié)處（像是頸關(guān)節(jié)、手腕關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腰部關(guān)節(jié)等），構(gòu)圖的線只要切在關(guān)節(jié)處，就會讓人物看起來有「斷掉」的感覺。以圖六為例，

31、同學(xué)試試拿一張紙，遮在主題的關(guān)節(jié)處仔細(xì)看看，就會了解這里所說的意思了。 ? 這里構(gòu)圖范例主要是以人物表現(xiàn)作為例子，因為人物攝影的構(gòu)圖比較有脈絡(luò)可尋，考慮的東西不會太復(fù)雜，另外為了簡化畫面，這次的范例都以單色背景來拍攝。大家試著以今天教的課程作出發(fā)點來延伸，思考看看其它拍攝主題的構(gòu)圖問題。 ? 最后，拍照時養(yǎng)成一個習(xí)慣，就是在按快門之前，先選擇你要使用「光圈優(yōu)先」還是「快門優(yōu)先」。所謂的「光圈優(yōu)先」、「快門優(yōu)先」，就是決定拍攝條件是要以光圈為主、還是快門為主。 以「光圈優(yōu)先」為例，譬如說我們在要拍人物為主題，背景模糊的照片，這時我們就要選擇好大光圈（例如將光圈決定在 ），決定光圈值之后

32、，開始測光，采用調(diào)整快門的數(shù)值的方式，來完成測光設(shè)定的動作。 現(xiàn)在以「快門優(yōu)先」為例，譬如說我們在要將瀑布拍成像是一條銀白色的絲緞一樣，這時我們就要選擇好慢速快門（例如把快門訂在 1/4 秒），決定快門值之后，開始轉(zhuǎn)動光圈值來配合測光。 光圈值牽涉到景深、快門值牽涉到速度表現(xiàn)，依需要我們來決定采用「光圈優(yōu)先」或是「快門優(yōu)先」，在變動另一個數(shù)值來組合成測光的動作。 60D論壇攝影課堂，第二課 朋友們，終于完成了第二課，以下很多資料是摘自佳能官網(wǎng)，有興趣的朋友可以到佳能官網(wǎng)查看全部內(nèi)容。 這一課，將討論的比較長，比較深入，如果你也對攝影有企圖心，準(zhǔn)備放棄AUTO拍攝法，

33、那我們接著往下看吧！　　　 ? 何謂攝影？要學(xué)些什么才是懂得攝影？這是一個值得討論的問題。有人認(rèn)為“能拍得好相片”的就是懂?dāng)z影。但往往很多能拍得好作品的人卻原來對相機及鏡頭的原理一竅不通，這又是否稱得上是懂?dāng)z影？事實上，要真正對攝影融會貫通，了解一些鏡頭的基本原理是少不得的。 ? 相機成像的基本原理 ? 　　　“人眼與相機”，人類眼睛的構(gòu)造和相機十分相似。光線通過眼球的水晶體（鏡頭的鏡片）被折射到視網(wǎng)膜（感光芯片）結(jié)成影像。而調(diào)節(jié)光線量進(jìn)入的是瞳孔（光圈）。人眼與鏡頭基本結(jié)構(gòu)相同，唯一不同的是，人眼可以改變水晶體的弧度來對焦，但相機鏡頭則要靠前后移動鏡片來對焦。這是人眼和鏡頭的最大

34、不同處（當(dāng)然，人眼也沒有“快門”，如果眼皮不算“快門”）。 ? 數(shù)碼單反相機的構(gòu)造 鏡頭的結(jié)構(gòu)原理 ? 曝光的原理 曝光由快門與光圈的相互關(guān)系確定，將決定照片的亮度。曝光是決定照片最終效果的關(guān)鍵因素，應(yīng)熟練牢固掌握。 ? 曝光的基礎(chǔ) ? 自動曝光模式的種類 理解光圈 光圈是位于鏡頭內(nèi)部的小葉片的集合。這些葉片互相重疊，構(gòu)成光圈。雖然體積非常小，但在決定照片的最終效果方面卻起著不可或缺的重要作用。 光圈的作用和效果 掌握快門速度 快門速度表示光線通過快門單元的時間。通過時間的長短會造成曝光時間變化，所以可自

35、由表現(xiàn)被攝體的動與靜。 什么是ISO感光度？ ISO感光度是表示對亮度敏感程度的數(shù)值。數(shù)值越大表示可以在昏暗環(huán)境下進(jìn)行更明亮的成像。不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。 了解白平衡 光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對光線顏色的影響進(jìn)行補償。在這里，讓我們來看看白平衡的種類和效果。。 了解測光模式的區(qū)別 測光模式是測定被攝體亮度的功能。測光模式根據(jù)其測光范圍不同，具有各種特征。為了獲得正確的曝光，需要了解其各自的特征，進(jìn)行區(qū)分使用。 60D攝影課堂之三，　了解直方圖，更精確的曝光（新排版！

36、） 攝影不全部是技術(shù)的問題，但是掌握技術(shù)卻是能表達(dá)攝影意圖的基礎(chǔ)，所以，我們繼續(xù)60D的攝影技術(shù)討論之旅。下面討論是關(guān)于直方圖的問題，理解這個問題，是我們深入理解曝光和后期技術(shù)的基礎(chǔ)，綜合收集網(wǎng)上的信息，并加入一些個人理解，整理如下,這一課，比較晦澀難懂，大家準(zhǔn)備好： 有人說攝影就是用光來繪畫，有人說攝影就是與光做游戲，總而言之?dāng)z影是離不開光線的，一張好照片最重要也是最基本的就是精確的控制曝光。目前的數(shù)碼相機可以通過光圈、快門、感光度、曝光補償?shù)仍O(shè)置來控制曝光量，拍攝的照片也可以通過屏幕回放查看，但是要知道，通過屏幕查看的話并不能最終確定一張照片是否曝光準(zhǔn)確了，我們需要通過量化的方法來衡

37、量曝光的準(zhǔn)確性。與傳統(tǒng)膠片相機相比，如今數(shù)碼相機的直方圖顯示功能是十分有用的，從一定程度上講，這以功能甚至代替了測光表的一些功能。事實上直方圖就是通過在相機的顯示屏上表現(xiàn)的曝光量柱形圖，我們可以以此來確定照片曝光量的多少和準(zhǔn)確性。通過直方圖的橫軸與縱軸線，我們可以很直觀地看出照片的曝光情況，在拍攝時能給攝影者帶來很大的方便?，F(xiàn)在市場上的新產(chǎn)品幾乎全部都是數(shù)碼相機了，包括單反和便攜式相機在內(nèi)，很多產(chǎn)品都具有直方圖顯示功能，其中有一部分?jǐn)?shù)碼相機產(chǎn)品的直方圖顯示功能更加完善，不僅僅可以顯示灰階（明度）柱狀直方圖，還可以直觀的顯示出RGB（紅綠藍(lán)）分色直方柱狀圖。這里主要討論如何用灰階直方圖來精確控制

38、曝光。 直方圖是什么? 直方圖描述的是圖片顯示范圍內(nèi)影像的明度分布圖形。直方圖左邊顯示的是圖像的陰影信息，中間顯示圖像的中間色調(diào)信息，右邊則顯示圖像的高亮信息。直方圖的橫軸從左到右代表照片從黑（暗部）到白（亮部）的像素數(shù)量，水平軸方向是一個256級明度座標(biāo)，左邊最暗處的值為0，右邊最亮處的值為255。直方圖的垂直軸方向代表了在給定值下像素的數(shù)量，給定值下柱子越高，代表像素信息越多；柱子越低，代表像素信息越少，少到為零。需要注意的是，當(dāng)像素堆積超出了直方圖邊框的頂端，代表部分像素超出了相機記錄的極限，也就是常說的像素溢出。 在一個直方圖內(nèi)，橫軸代表由暗到亮（0到255）的信息，縱軸則代表該亮

39、度值下的像素數(shù)量，以下是三種最常見的曝光情況： 1.????? 過曝 圖形偏向右邊，即高光部分堆積大量像素，左邊基本上沒有圖形，即暗部沒有像素。 2.????? 正常曝光 (Average)圖形很平均地從左到右分佈，中間的圖形比較多。呈現(xiàn)為鐘的形狀，類似為正態(tài)分布。 3.????? 曝光不足 (Underexposed) 圖形偏向左邊，即暗部堆積大量像素，右邊基本上沒有圖形，即高光部分沒有像素。 如何用直方圖來判斷圖片的曝光 　　一般我們認(rèn)為曝光大體分為兩種，標(biāo)準(zhǔn)曝光（正確曝光）和特性曝光。按照傳統(tǒng)18度灰的理論，標(biāo)準(zhǔn)曝光是在感光元件（CCD或者CMOS）的感光寬容度范圍內(nèi)，

40、將拍攝對象看成是18%度的灰板進(jìn)行拍照。在數(shù)值上，拍攝對象反射后的光線強度與18%度灰反射后的光線在強度是相等的，從而就可以得到標(biāo)準(zhǔn)曝光值。在實際拍攝的時候，為了更好的突出拍攝的主體，拍攝者還會選擇特性曝光，如高調(diào)和低調(diào)等。一幅較好的攝影作品從直方圖的顯示中可以看到明暗細(xì)節(jié)都有，在柱狀圖上的表現(xiàn)就是從左到右都有均勻分布，同時直方圖的兩側(cè)是不會有像素溢出的。而直方圖的豎軸就表示相應(yīng)部分所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素數(shù)量越多，如果直方圖顯示只在左邊有，說明畫面沒有明亮的部分，整體偏暗，有可能曝光不足；如果直方圖顯示只在右邊有，說明畫面缺乏暗部細(xì)節(jié)，很有可能曝光過度；如果整個直方圖貫穿橫

41、軸，沒有峰值，同時明暗兩端又同時溢出，說明這幅照片很可能反差過高，這樣會使畫面的明暗兩極都產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)損失。 下面舉例說明： 曝光不足圖 ? 曝光過度圖 色彩反差過高圖 色彩反差低圖 ?正常曝光圖?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?用Photoshop來調(diào)整直方圖 　　直方圖不僅僅可以在拍攝的時候?qū)φ掌M(jìn)行曝光量的顯示，在后期調(diào)整的

42、時候還可以進(jìn)行修改。Photoshop軟件中的直方圖與數(shù)碼相機中的直方圖顯示原理是一樣的，也可以用圖形來表示圖像的每個亮度級別擁有的像素數(shù)量，展示像素在圖像中的分布情況。直方圖顯示圖像在陰影（顯示在直方圖中左邊部分）、中間調(diào)（顯示在中間部分）和高光（顯示在右邊部分）中包含的細(xì)節(jié)是否足以在圖像中進(jìn)行適當(dāng)?shù)男Ｕhotoshop中的直方圖還提供了圖像色調(diào)范圍或圖像基本色調(diào)類型的快速瀏覽圖。低色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在陰影處，高色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在高光處，而平均色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在中間調(diào)處，全色調(diào)范圍的圖像在所有區(qū)域中都有大量的像素，識別色調(diào)范圍有助于確定相應(yīng)的色調(diào)校正。正確曝光的照片在亮度色調(diào)的分布情

43、況上應(yīng)該是比較平均的，具體表現(xiàn)在直方圖上曲線形狀看上起是平滑而飽滿的，由左端0位置開始，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255的位置，在各亮度等級上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端（最暗處）和右端（最亮處）沒有溢出現(xiàn)象，保留著各亮度的細(xì)節(jié)層次。曝光過度的照片，在直方圖右邊亮部的曲線溢出會較明顯，溢出的部分在照片表現(xiàn)為“死白”，也就是白的部分沒有任何細(xì)節(jié)；如果直方圖的左邊暗部看不見末端，而且峰值有溢出的現(xiàn)象，則表明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，也就是黑的部分沒有任何細(xì)節(jié)，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值低，且所占比例很小，畫面偏暗，需要增加曝光。具體如何調(diào)

44、整，方法有很多種，如增減曝光、調(diào)整曲線、圖層混合等等。而RAW格式由于采用14位深的數(shù)據(jù)，可以記錄更多的曝光信息，在后期調(diào)整中的優(yōu)勢比較明顯，有數(shù)碼時代的底片之稱。 向右曝光原理 　　關(guān)于動態(tài)范圍 :首先，為討論方便起見讓我們將數(shù)碼單反相機的動態(tài)范圍對應(yīng)成光圈5檔包圍(實際上應(yīng)該是近6檔，但沒有必要在這里計較太多)，5檔之外就超出相機的動態(tài)范圍了:不是曝光不足(暗部沒有細(xì)節(jié)和層次)就是曝光過度(亮部沒有細(xì)節(jié)和層次)，這也許就是為什么很多軟件將直方圖分成5個區(qū)域的原因之一吧。通常我們所處理的RAW實際上是12位圖像(不錯，理論上應(yīng)該是16位的，但現(xiàn)在所有數(shù)碼單反都是在現(xiàn)實16位空間里使用12

45、位RAW記錄數(shù)據(jù)——總歸好于JPG的8位)。12位RAW能夠反映出4096 (2的12次方)離散亮度值。這也許會讓人聯(lián)想到，如果用相當(dāng)于5檔光圈的動態(tài)范圍去覆蓋這個4096 級亮度，那么每檔覆蓋820=4096/5，事實如此嗎?永遠(yuǎn)要記住“一半”在這里也是有效的(2的N次方)，數(shù)碼單反的動態(tài)范圍相當(dāng)于5檔光圈，其中第 1檔(最亮的部分)覆蓋了2048級色調(diào)——為什么會這樣?這是因為數(shù)碼單反的CCD或CMOS記錄的信號是線性的，而相當(dāng)于5檔光圈動態(tài)范圍的每1檔較其上檔都會將光線減半，同時將剩余的一半留給了下檔。（按：這里的位深數(shù)據(jù)是比較老的信息，如尼康的D90是12位的信號，而60D是14位深的

46、信號，按佳能官網(wǎng)的解釋，14位信號轉(zhuǎn)換可達(dá)到16,384色調(diào)等級(214)，其信息量是12位信號處理的4倍。原理是一致的，就沒有更新到14位數(shù)據(jù)了。）下表給出更為詳細(xì)的說明: 這張表說明了很多問題，其中最重要也是我們最常犯的一個錯誤就是，如果我們不好好利用直方圖最右邊那個區(qū)域(通常我們看到的直方圖都被分為5個區(qū))，實際上我們就白白浪費了手中昂貴的數(shù)碼單反幾近一半的動態(tài)范圍！當(dāng)然，我們都知道(至少應(yīng)該知道)數(shù)碼攝像最最忌諱的就是曝光過度——亮度超出了動態(tài)范圍，玩負(fù)片的都有這樣的經(jīng)驗。如果曝光過度，也就是說照片的亮度超出了直方圖最右側(cè)，那么我們只能對這張照片說bye-bye了。講了半天，簡單

47、歸納一下：數(shù)碼和膠片最大不同之處在于，數(shù)碼單反應(yīng)該盡可能充分利用直方圖中最亮的那一檔，因為它覆蓋了4096亮度級的一半2048，而在通常直方圖上我們看到的這一檔，只占整個直方圖的五分之一。從直方圖的角度來看，數(shù)碼單反需要向右曝光，而普通膠片通常要求曝光居中。 ?通過前面的分析我們不難理解“向右曝光”的含義了：盡可能使直方圖向右分布，但同時又要保證不能曝光過度(過飽合)。從操作層面看這點其實很容易做到，大多數(shù)相機LCD屏在檢查圖像時，都會閃爍標(biāo)志照片過曝的部位。如果出現(xiàn)過曝則略調(diào)一下相機的快門或光圈(看哪個更重要了)再來一張，直到曝光過度提示消失為止。(個人來看這種辦法可行但最好還是通過經(jīng)

48、驗積累而一次成功，因為有些瞬間可能一輩子就那么一次。同時注意的是，雖然RAW工具都可以進(jìn)行數(shù)碼曝光補償亮度調(diào)整之類的，但這種補償是有限度的:不可能將曝光過度的部分細(xì)節(jié)再移回來:RAW直接記錄了CCD或CMOS上的信息，可是如果CCD或CMOS因為曝光過度沒有記錄下細(xì)節(jié)，后期RAW處理也是回天無術(shù)了)。 “向右曝光”得到RAW照片肯定會讓人感覺“太亮”了。不過沒有關(guān)系:使用RAW處理軟件的亮度(數(shù)碼曝光)和對比度調(diào)整，調(diào)整直方圖分布(居中) 并使照片看上去“正?！本托辛?。操作很簡單也很容易理解，但蘊含著很復(fù)雜的圖像處理知識:這種變換首先最大化了照片信噪比，其次弱化了照片暗部可能因多色分調(diào)處理所引

49、起的不平滑問題以及可能存在的噪點?！跋蛴移毓狻币欢ㄊ轻槍?6/12位RAW的。與某些人所想像不同的是，數(shù)碼單反在記錄RAW時是不做任何非線性變換的，所有非線性變換都是從 RAW轉(zhuǎn)換器開始發(fā)生的(也就是我們所使用的RAW軟件)。所以，“向右曝光”僅對RAW有效:使用RAW格式拍攝并注意“向右曝光”，按上述辦法在 RAW轉(zhuǎn)換器中手動調(diào)整照片、最后再向Photoshop輸出。通過簡單的三步曲，數(shù)碼單反的帶寬得到了最優(yōu)利用——又一個使用RAW的理由。 　　“向右曝光”另一大好處是可以降低ISO值。從操作層面看“向右曝光”實際上應(yīng)該是在正常測光的基礎(chǔ)上再開大光圈或者放慢快門速度，二者是等效的，在進(jìn)入相機

50、的光量增加的情況下，也給使用較低的感光度（ISO）提供了可能。對于手持拍攝、拍攝移動物體或較暗光線條件下拍攝，往往需要在ISO、快門速度和光圈大小三者之間需要做出艱難選擇，而“向右曝光”能夠有效改善信噪比并減少暗部噪點，因而還是值得的。 　試驗:“向右曝光”也許并不常用，因為這項技術(shù)需要在拍攝過程中投入大量精力并且花大量時間對RAW進(jìn)行后期處理。但在某些情況下確實需要改善信噪比并充分利用數(shù)碼單反的動態(tài)范圍，這項技術(shù)就顯得特別有效了——沒有必要懷疑，只要自己試試就行了。 平常的夏日、蘭天、白云和綠草，使用三角架以正常測光條件先拍攝一張，看看直方圖?，F(xiàn)在，+1EV(過曝)再來一張(+1EV只是

51、一個參考，注意不要將最亮部分比如云真的過曝了)。多試幾次，原則上是沒有過曝閃爍的前提條件下直方圖盡可能向右分布。 先將“正常曝光”的那張在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)行常規(guī)處理并輸出至Photoshop;然后將“向右曝光”的那張在RAW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)行同樣操作也輸出至Photoshop，由于是“向右曝光”，所以除常規(guī)操作之外在RAW轉(zhuǎn)換器中別忘記修正Gamma、亮度和對比度，使之呈正態(tài)分布?，F(xiàn)在讓我們來對比兩張在Photoshop里的效果，仔細(xì)對比暗部的噪點和多色分調(diào)形成的不連續(xù)過渡。能不能看出區(qū)別?如果沒有區(qū)別，那么還是沿襲原來的拍攝風(fēng)格吧!如果發(fā)現(xiàn)了區(qū)別，那么你就算是掌握這項技術(shù)了——今后一定會受益無窮。

52、提示：還可以使用高ISO值在夜間做一次對比測試，理論上高ISO形成的噪點比較多，所以個人認(rèn)為便于發(fā)現(xiàn)差別?，F(xiàn)在很多DSLR（數(shù)碼單反）仍只能顯示亮度直方圖（按：60D是可以分離顯示RGB直方圖的），而無法分離通道顯示。這意味著R、G或B某個或某幾個通道已經(jīng)過曝了，但亮度直方圖卻沒有閃爍顯示。確實有時某(幾)個通道過曝是個問題，但僅在這點上使用RAW拍攝還是優(yōu)于JPG，因為在RAW中我們所關(guān)注的是相機本身色彩空間中的過曝問題，而非工作RGB色彩空間(RAW轉(zhuǎn)換器經(jīng)過色調(diào)調(diào)整后才將原始RAW變換到工作色彩空間)。sRGB甚至Adobe RGB會將相機原始色彩空間中的不少顏色裁掉。 最理想的解決方案

53、是相機廠商能夠按相機色彩空間通道給出過曝顯示閃爍，而不是現(xiàn)在這么簡單的亮度閃爍。這也是為什么Camera Raw給出的是不同通道直方圖的疊加，而不是簡單的亮度直方圖的原因。從實際操作角度而言，這并不是什么大問題，因為實際場景中最亮的部分總是以最接近自然的狀態(tài)被還原(比如云)。如果還是擔(dān)心過曝的話，就使用曝光包圍然后從中選出最理想的就行了?？偨Y(jié)，最理想的曝光方式：盡可能使直方圖向右分布但又一定不能過曝。這種曝光方式利用更多的亮度級別幫助我們確保亮部細(xì)節(jié)不被丟失;同時越是向右曝光就留下了越多的亮度級來表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。很多人為了保護(hù)高光部分細(xì)節(jié)而故意對整張照片做欠曝處理而造成暗部發(fā)黑，問題是隨后如何恢

54、復(fù)這些暗部細(xì)節(jié)呢?最暗的部分只有128位亮度級的表現(xiàn)力，所以調(diào)整曲線打開暗部不可避免要造成多色分調(diào)了。 進(jìn)一步探討向右曝光的要領(lǐng)： 　　未采用向右曝光的圖像，非常接近拍攝反轉(zhuǎn)片的效果，而采用向右曝光的圖像，顯得灰，平或缺少反差?？赡芨嗟娜藭吹轿床捎玫?，而不接受采用的，那么，為什么還要采用向右曝光的方法？ 　　從直觀的角度來說，直方圖所映射的是色調(diào)范圍。為了語言表達(dá)方便，我們將其規(guī)劃為暗調(diào)，3/4調(diào)，中間調(diào)，1/4調(diào)和高光，鏡面高光等。 　　而從實際采集和記錄動態(tài)范圍的角度來看，數(shù)碼相機回放直方圖（以及有關(guān)圖像處理軟件顯示的直方圖）所表達(dá)的含義要相對復(fù)雜。數(shù)碼相機在采用RAW

55、格式采集和記錄圖像信號的時候，是以12位色深來處理模數(shù)轉(zhuǎn)換的離散亮度值（通稱為色調(diào)級），12位的RAW文件能反映出4096（2的12次方）色調(diào)，若將其分成五個區(qū)映射在直方圖上，其分布并不是平均的，而是以下圖所示的線性GAMMA方式分布（可將最左側(cè)的兩個區(qū)域視為一個區(qū)，由右至左每個區(qū)的色調(diào)級減半。這是由數(shù)碼相機的CMOS或CCD線性計算方式所決定的，也是色調(diào)值在直方圖上的實際映射。 現(xiàn)在將線性GAMMA分布映射到直方圖下方，我們就能直接看到直方圖所反映的色調(diào)級與區(qū)域的關(guān)系。原來直方圖右側(cè)的一半竟然涵蓋了全色調(diào)級的1/2,直方圖右側(cè)的2/3區(qū)域涵蓋了全色調(diào)級的3/4……這時候，我們來

56、觀察下面的直方圖： 圖1 圖2（看上去暗部表現(xiàn)不足，平淡） 圖1在左側(cè)的一半，只有2048色調(diào)級。圖2左右兩側(cè)都有，可以說有2048+1024＝3072色調(diào)級。所以我們可以通俗地理解，向右曝光能夠記錄和展現(xiàn)更多的色調(diào)信息，否則將不能記錄甚至丟失眾多色調(diào)信息。所以當(dāng)不會應(yīng)用向右曝光時，拍攝的照片暗部細(xì)節(jié)過渡不平滑或嚴(yán)重缺失，會讓人指責(zé)數(shù)碼照片細(xì)節(jié)不好，或者，當(dāng)采用后期提亮暗部的時候，會出現(xiàn)大量的噪點和斑痕，使得后期處理無從下手…… 　　其實，圖2盡管表面看起來灰平，反差不夠，但通過后期的簡單調(diào)整就能實現(xiàn)好的效果。重要的是，它將有豐富的暗調(diào)細(xì)節(jié)和色調(diào)過渡。這就集中反映了一個

57、關(guān)鍵問題：傳統(tǒng)攝影膠片的性質(zhì)決定影像，而數(shù)碼攝影需要技術(shù)再造底片。也就是說，在傳統(tǒng)攝影的過程中，選用不同性質(zhì)的膠片決定了最終影像的效果和品質(zhì)。而現(xiàn)在的數(shù)碼攝影，影像的品質(zhì)和我取決于拍攝者對數(shù)碼技術(shù)的掌握和應(yīng)用，包括前期拍攝時的相機，也包括后期的處理手段。 數(shù)碼攝影全程色調(diào)控制 　　第一，拍攝時的控制，也許要轉(zhuǎn)變思維，不再把數(shù)碼相機當(dāng)做照相機看待和使用，而要把它當(dāng)做靜態(tài)影像采集器。所以不要追求拍攝回放照片的效果，而要觀察回放直方圖信號采集的多少。要貫徹向右曝光的方法。每次拍攝之后立即回放直方圖，觀察并調(diào)整曝光讓直方圖盡量靠右（右側(cè)不溢出或輕微溢出）。不妨嘗試使用大光圈，很多時候大光圈能讓直方

58、圖更豐滿。傳統(tǒng)攝影中的小光圈景深大的概念不適用數(shù)碼相機，往往使用超過F16的光圈，其景深及遠(yuǎn)景的清晰度反而不如使用稍大些的光圈。 　　另外，拍攝之前要進(jìn)行設(shè)置，將其色彩空間設(shè)置為ADOBE RGB而不是SRGB，以便采集和記錄更多的色彩信息。 　　第二，RAW轉(zhuǎn)換的控制。首先在基本選項卡上進(jìn)行調(diào)控。如果高光或暗部溢出，則首先想辦法進(jìn)行挽救，若高光和暗部均不溢出，則盡力拓展色調(diào)，讓直方圖更寬泛而盡量減少缺失。 　　其次也是重要的，即將向右曝光的應(yīng)用延伸至此。自從ACR（Adobe Camera Raw）增加了“填充亮光”功能之后，就能在調(diào)整曝光、亮度的基礎(chǔ)上，通過向右移動“填充亮光”滑塊，

59、使直方圖中的像素向右移動。 　　再次要應(yīng)用“振動”（細(xì)節(jié)飽和度）它能增加圖像中低飽和度色彩的飽和度，對于全局色彩校正等過程中的色調(diào)分離現(xiàn)象有抑制作用。 　　第三、全局色彩校正（包括局域色彩校正）中的控制。在全局色彩校正的過程中仍然可以落實向右曝光的策略，就是在黑場、白場和灰場設(shè)置完成之后，不要急于關(guān)閉色階選項卡，而是要適當(dāng)將灰度系數(shù)滑塊向左移動，使直方圖中的像素向右移動。其次，拓寬色調(diào)或單獨使用曲線、色階等命令都會造成不同程度的色調(diào)分離，可能嘗試將其圖像混合模式改為明度來彌補，或創(chuàng)建新的色相飽和度調(diào)整圖層，適當(dāng)增加全局的飽和度。 上述的全程色調(diào)控制的要點是：在控制高光和暗部不溢出的前提下

60、，盡力拓寬色調(diào)并盡量向右曝光，同時不斷彌補色調(diào)分離。也就是說：在數(shù)碼影像捕獲、RAW轉(zhuǎn)換和全局色彩校正的過程中，宗旨就是展現(xiàn)影像的品質(zhì)。而當(dāng)上述工作流程完成后，才最后按需求制作圖像的影調(diào)或反差，最簡單的方法就是創(chuàng)建一個曲線調(diào)整層，按其預(yù)設(shè)（總結(jié)了大量的不同膠片的成像規(guī)律）選擇一個最終表現(xiàn)方式。 認(rèn)識你的對焦系統(tǒng)，選擇匹配的鏡頭 （2011-3-31更新） 最近，很多攝友為選擇什么樣鏡頭而疑惑。 選擇鏡頭，除了選擇適合的焦距以適應(yīng)自己的拍攝主題，還要認(rèn)識一下自己相機的對焦系統(tǒng)，選擇一個與你的對焦系統(tǒng)匹配的鏡頭，才能發(fā)揮它的最大威力。 今天，我們來談?wù)?0D的對焦系統(tǒng)的原理。 60D只

61、用9個對焦點，很多人覺得少，小看它，認(rèn)為焦點多就是好。真是如此嗎？讓我們看看這九個對焦點真實情況。 ? 60D對焦系統(tǒng)的佳能官方描述： 搭載了對應(yīng)F2.8中央八向雙十字，全9點十字型自動對焦感應(yīng)器的高性能自動對焦系統(tǒng)。能夠迅速精確地捕捉各種被攝體。 全9點十字型構(gòu)造的自動對焦感應(yīng)器 圖一 EOS 60D具有9個自動對焦點。所有對焦點均在橫豎方向上成十字型配置了對應(yīng)F5.6光束的自動對焦感應(yīng)器。對應(yīng)F5.6光束的自動對焦感應(yīng)器，具備能夠迅速自動對焦的特點。為了降低多次對焦結(jié)果的不同，EOS 60D在使用頻度較高的中央上、中、下3個自動對焦點采取了兩列感應(yīng)器上下錯開半個像素交錯式排

62、列的一組三段式。當(dāng)使用三段式中的其中一段兩列感應(yīng)器進(jìn)行雙重檢測時，能夠降低對焦的偏差。另外，由于可以使用3段一組的整組自動對焦感應(yīng)器進(jìn)行檢測，因此，在大脫焦?fàn)顟B(tài)下也能夠迅速合焦于被攝體。使快速自動對焦成為可能。 使用頻度較高的中央自動對焦點采用了對焦精度較高的對應(yīng)F2.8光束的十字型自動對焦感應(yīng)器，并通過將其斜向配置在對應(yīng)F5.6光束的十字型自動對焦感應(yīng)器上，構(gòu)成了八向雙十字型自動對焦感應(yīng)器。對應(yīng)F2.8光束的自動對焦感應(yīng)器具有對焦精度高的特點。當(dāng)安裝使用最大光圈大于F2.8的鏡頭，并使用中央自動對焦點進(jìn)行對焦時，對應(yīng)F5.6光束與對應(yīng)F2.8光束的自動對焦感應(yīng)器會同時工作。從而實現(xiàn)了高

63、速精確的八向雙十字自動對焦感應(yīng)器對焦。在對對焦要求較高的拍攝場景中能夠發(fā)揮其優(yōu)勢。 ? 再看看550的對焦系統(tǒng)的佳能官方描述： 中央自動對焦點上呈十字型配置了3組線型自動對焦感應(yīng)器 EOS 550D擁有9個自動對焦點。9個對焦點廣泛分布在取景器內(nèi)，方便了在各種構(gòu)圖下進(jìn)行自動對焦。除中央自動對焦點之外的8點上，搭載了單組善于捕捉被攝體的對應(yīng)F5.6光束檢測橫向線條自動對焦感應(yīng)器；而在中央自動對焦點上呈十字型配置了3組線型自動對焦感應(yīng)器，使自動對焦的捕捉速度及精度得到進(jìn)一步提高。具體來說，中央自動對焦點不僅擁有對應(yīng)F5.6光束檢測橫向線條自動對焦感應(yīng)器，還在此基礎(chǔ)上呈十字型配置了對應(yīng)F5.

64、6光束檢測縱向線條的自動對焦感應(yīng)器和對焦精度更高的對應(yīng)F2.8光束檢測縱向線條的自動對焦感應(yīng)器。因此，當(dāng)安裝有最大光圈大于等于F2.8的鏡頭時，中央自動對焦點可使用對應(yīng)F5.6光束自動對焦感應(yīng)器和對應(yīng)F2.8光束自動對焦感應(yīng)器進(jìn)行更加精確的對焦，進(jìn)而實現(xiàn)高速捕捉被攝體和精確的合焦。 ? 那么到底什么是十字對焦點？什么是雙十字對焦點？ ? ??? 佳能官方網(wǎng)站上對于F2.8和F5.6的感應(yīng)器描述原文如下： ??? “高分解能力的f/2.8光束感應(yīng)器和擁有卓越的散焦檢測能力的f/5.6光束感應(yīng)器。前者在使用開放F值比f/2.8更亮的鏡頭時有效，在較暗的地方也能實現(xiàn)高精度的對焦；而后者則能

65、從容應(yīng)對開放F值f/5.6的鏡頭，可從完全模糊的狀態(tài)下迅速恢復(fù)，這在依次對焦遠(yuǎn)處或近處的場景時非常有利?！? 經(jīng)過進(jìn)一步的專業(yè)文獻(xiàn)的查詢,有以下結(jié)論： F2.8感應(yīng)器具有較高的對焦精度，F(xiàn)5.6感應(yīng)器具有較高的對焦速度（從完全未對焦?fàn)顟B(tài)調(diào)整到接近于完全對焦?fàn)顟B(tài)的速度，但是這種高速度的保持是在接近完全對焦?fàn)顟B(tài)之前的。也就是說在接近完全對焦之前會降低速度，低速實現(xiàn)完全對焦。并且光線不充足的狀態(tài)下對焦精度較低）。 另外。橫向感應(yīng)器用于對縱向反差進(jìn)行相位檢測?？v向感應(yīng)器對橫向反差檢測。換句話說就是橫向感應(yīng)器對縱向的反差敏感。反之也是同理。 ? 同時。這里還有一個很重要的問題：F2.8光束的獲取

66、問題。F2.8和F5.6都是感應(yīng)器工作的觸發(fā)條件，也就是說，當(dāng)鏡頭的光圈大于等于F2.8時，才能實現(xiàn)F2.8感應(yīng)器的反差檢測。 ? 那么，即使對焦點是十字對焦，但是如果你配置的鏡頭光圈小于F2.8時（比如F4），中心點也只能觸發(fā)F5.6感應(yīng)器的反差檢測。此時你的十字對焦依然只能當(dāng)一字對焦使用，不具備高精度。而光圈小于F5.6時，甚至不能正常對焦！有一個例子可以側(cè)面證明-------請查看現(xiàn)代的自動對焦鏡頭里面，沒有多少鏡頭的最大光圈值是從F5.6以上開始的（我這里的意思是最大光圈是F8，甚至是F11的鏡頭很少） 有人會問，如果F5.6對焦傳感器只能對于最大F5.6光圈，而在使用鏡頭開到F16或者更小光圈時為什么還能夠?qū)沟哪兀窟@很好解釋，因為在實際操作時，無論機身控制光圈為多大，在進(jìn)行對焦時，為了保證對焦和取景時進(jìn)入的光線最大、最明亮，相機都是以最大光圈進(jìn)行工作的，只是在按快門時，光圈才收縮到F16，所以在使用F16光圈時仍能對焦，而如果使用手動鏡頭在鏡身將光圈收到F16的話，無論F5.6對焦傳感器還是F2.8傳感器都無法工作！ ? 　　接下來的內(nèi)容可能會有些深奧，大家能