書法作品的章法布局.doc

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中國書法作品的章法布局 漢字書法是中華民族所特有的藝術(shù)寶藏，是既有實用功能又有觀賞價值的令人賞心悅目的一種獨特藝術(shù)。在物質(zhì)生活水平日益提高的今天，欣賞和創(chuàng)作書法作品越來越成為人們的一種生活時尚，受到人們的普遍歡迎。 章法布局是書法作品最重要的表現(xiàn)手段之一，是創(chuàng)作書法作品必須掌握的知識和技能。創(chuàng)作書法作品，一要練得一手好字，這是書法作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)；二要懂得書法作品的章法布局，這是書法作品成功的關(guān)鍵因素。練一手好字，需要長年累月的努力，但章法布局知識卻可以現(xiàn)學現(xiàn)用，立桿見影。 一、章法布局的含義及作用 要認識章法布局，必須知道書法與書寫二者之間的聯(lián)系和區(qū)別。書寫是內(nèi)容的簡單抄寫，講求單個字寫得正確、端正、美觀。它只是寫字的基本要求，也是寫成篇字或創(chuàng)作書法作品的基礎(chǔ)。而書法則講求通過內(nèi)容、字體、筆法、結(jié)構(gòu)、布局所體現(xiàn)出來的風格、氣勢、意境等，讓人欣賞、玩味，進而給欣賞者帶來美感。所以，書法作品要借助于章法布局這一藝術(shù)表現(xiàn)手段去豐富、強化內(nèi)容所要表現(xiàn)的思想和感情，并給人以視覺上的美感。 章法布局是書法作品的整體安排。具體包括如何確定幅式，如何安排書寫的位置，如何留邊，如何排行，如何安排字與字、行與行、文與款之間的空間位置，如何協(xié)調(diào)文字與空白的比例關(guān)系和蔬密變化，以求得奇妙、協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。章法布局是書法藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。只有講究章法布局，才能創(chuàng)造出成功的書法作品。如果沒有好的章法布局，那么，盡管內(nèi)容好，單個字寫得也不錯，卻也不能稱之為成功的書法作品。很多人寫字很有基礎(chǔ)，甚至寫得很好，但卻創(chuàng)作不出成功的書法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知識和技能。 二、章法布局要領(lǐng) 書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為強烈和充分。但章法布局的妙處變化萬端，不象結(jié)體那樣容易把握，古人學習章法布局只能從碑帖和書法作品中去玩味、領(lǐng)會其中的隱微?，F(xiàn)總結(jié)前人的經(jīng)驗，就一般規(guī)律而言章法布局的要領(lǐng)是： （一）意在筆先。即在書寫之前，先在心中籌劃。寫什么內(nèi)容？是詩還是文？寫什么書體？是楷書還是行書？橫寫還是豎寫？如何落款？如何用?。啃纬墒裁礃拥母裾{(diào)和意境？做到心中有數(shù)。 （二）量紙定字。即動筆之前，在紙上籌劃。根據(jù)要寫的內(nèi)容，紙幅的大小，字數(shù)的多少，字體形態(tài)，行列安排，落款格式及配印等，在紙上作好恰當?shù)匕才?。一般先留出天頭、地腳、左右邊（天寬地窄，左右等齊）。如寫楷書、隸書、篆書，應先計算好字數(shù)（包括落款），折好框格。如寫行書、草書，只折豎線（或橫線）即可。橫寫時，開頭可空一、二格，最后橫行不宜寫盡，要有空腳。豎寫式開頭不需留空格，但要留下腳，好落邊款和蓋印。初學者可象畫草圖一樣，先用稿紙布置一下，遇有不妥之處，再予以調(diào)整修改，待布局格式基本定下后再進行書寫，決不可信手落筆，造成問題才引起注意。 （三）首字領(lǐng)篇。開篇首字要認真斟酌后再下筆，寫得大一些，粗重、飽滿一些。因為首字首筆有很大的制約力，寫下首字后就要據(jù)其風格來考慮整篇字的許多變化。如大小疏密、體式意態(tài)及濃淡枯澀等。所以唐代孫過庭《書譜》云：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”。清代戈守智云：“首寫一字其字勢便能管束到底”。這表明，書法作品的第一個字作用很重要，它對全篇起到管束和制約作用，基本上確定了全篇字的字體、筆態(tài)、形體等，起到統(tǒng)領(lǐng)的作用。所以，對每幅作品的首字，必先醞釀成熟再下筆書寫。在寫行、草書時，第一個字一般要寫得大一些，粗重一些，飽滿一些。 （四）行氣貫通。即整篇作品要氣勢連貫，一氣呵成，格調(diào)統(tǒng)一，筆意筆勢連貫，前后呼應。每行字的大小、肥瘦、長短、寬窄、疏密、向背、承接、俯仰、顧盼，都應搭配得當，不堆砌，不支離，自然流暢，氣勢優(yōu)美。 （五）終篇收勢。即整篇字的最后收束要完滿，特別是最后一行要收得恰當合適。一方面應盡量避免只留一個字，顯得孤立、懸吊；另一方面也應避免通行到底，顯得擁塞、過緊。末行在三分之二處結(jié)束為最好。全篇最后一個字可根據(jù)整幅的形勢，或長收、重收，或大收、平收并加重筆意（一般亦應如首字，寫得大些、粗壯些），留住行氣，以免飄忽。但在實際書寫過程中，還應隨機應變，因勢利導，避讓補救。如果前行有滲化或枯筆，后行就要枯濕照應，避免頭重腳輕或前緊后松。 三、落款及用印 （一）怎樣落款 落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對正文起說明、發(fā)揮、補救、點睛的作用。所以，初學者不能忽視它的重要性。 落款有單款和雙款之分。單款是指落上書寫者的姓名（或字、號）、正文出處、書寫時間及地點等。位置在正文之后。 雙款是將書者和受書者的姓名都寫上。受書者姓名叫“上款”，書者姓名叫“下款”。有時上、下款連在一起寫，寫在正文末尾，受書者姓名（上款）在前，書者姓名（下款）在后；有時分開寫，上款在正文前，下款在正文后（對聯(lián)上款在上聯(lián)右上方，下款在下聯(lián)左下方）。饋贈某人的，上款常用“先生（老師、同志）雅正（教正、斧正、正之、囑書、惠存、存念）”等。一般只寫名不寫姓，以示尊敬和親近。多數(shù)作品一般只有單款。 落款應根據(jù)所留地方而靈活變化，或增或減。應注意五點： （１）字大款小。落款的字應比正文的字小些。 （２）高低適中。落款高低部位要適中，上部應比正文略低一些，下部要短于正文，不要與正文底部平齊，更不能超出正文?？傮w說寧高不要低。 （３）距離恰當。款文與正文的距離同正文本身行距相當，不要把款文與正文的距離拉得太開或靠得過緊。太開，會產(chǎn)生松散隔裂的感覺；太近會顯得局促悶塞。 （４）字古款今。落款的字從漢字發(fā)展上講，要比主體的字時代近一些。一般說，篆、隸書落款可用楷、行、草書；楷書落款可用行、草書；行書落款可用草書、行書。 （５）留有印位。落款應給蓋印留有一定地方。蓋印后不應低于正文。 （二）怎樣用印 印章是書法作品的有機組成部分。白紙、黑字、紅印，色彩對比強烈。它不但具有裝飾和襯托作用，而且能起到調(diào)節(jié)疏密，補救虛實，消除平板，穩(wěn)定平衡等重要作用。此外，圖章本身有多種形狀，有粗細巧拙等多種風格，與墨字配合，可以豐富書法作品的形式。印若用得好，會給書法作品錦上添花。 印的字體以篆為主。分陰文（白字）和陽文（紅字），有的印章上兼用陰文和陽文。一般一方印上用一體。兩塊印用在一幅作品上，也是一陰文、一陽文的參差錯開，以變化為豐富。 印的形狀有方、長方、圓、長圓、橢圓和不規(guī)則的自然形狀（隨形章）。 印章分“名章”和“閑章”兩類。名章即作者的姓名、筆名、字號等，又稱“名號印”。一般蓋在下款的下面或左側(cè)，可蓋一方，也可蓋一對，一方白文，一方朱文?；蛞粸樾彰。粸樽痔栍。换蛞挥∮行諢o名，一印有名無姓。不可兩方都有姓氏。 閑章內(nèi)容多為格言、警句、年代、個人主張、一句話、兩句詩等。如“變則生新”、“學海無涯”、“師古不泥”、“莫等閑，白了少年頭”等。閑章不“閑”，它與正文有著內(nèi)容上的有機聯(lián)系，體現(xiàn)了書者的思想、情操、人格和藝術(shù)見解，也為讀者理解書法作品起到橋梁和紐帶作用。蓋在右上角起首處正文第一、二字之間稍偏右處的，叫“起首章”，也叫“引首章”。蓋在作品右下角略高處（有時也蓋在上方左右角），叫“壓角章”或“押角印”。原則是占“角”。押角印與名號印不要蓋在同一條水平線上。蓋在正文右邊中部的叫“腰章”。 用印要注意：（１）大小相宜。作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。（２）不可過多。一幅作品一二方印即可。一般說來，“印不過三”是一個規(guī)則，再多則喧賓奪主。（３）印位恰當。蓋印上方必須低于正文，下方必須高于正文。用印只有得當，才能使作品錦上添花。若用印不當，會破壞作品的藝術(shù)美感。 四、書法傳統(tǒng)幅式及紙面的虛實處理 書法的傳統(tǒng)幅式很多，如立軸、中堂、橫幅、長卷、對聯(lián)、條屏、扇面、斗方、匾額等。各種幅式的章法處理或多或少有些差異。 （一）立軸（附條屏、中堂） 立軸因為是直立式的，下部裝有軸桿、軸頭，故稱“立軸”。立軸的長度大于寬度，一般較狹長。常掛于書房內(nèi)或客廳的側(cè)面壁上。 立軸的直長形制與傳統(tǒng)的的書寫形式較吻合。一行之內(nèi)字數(shù)較多，一幅之內(nèi)換行較少，這就更便于行氣貫通。所以成為明、清以來最主要的書寫幅式。立軸形制與懸掛位置決定了它可以表現(xiàn)古拙、奔放、寧靜等各種格調(diào)和情趣。 立軸的重復出現(xiàn)便可構(gòu)成四條屏（或六條屏）。四條屏或以篆、隸、楷、草四體書寫四篇文字內(nèi)容，構(gòu)成有區(qū)別又合一的整體；或以一種書體連續(xù)書寫四篇文字內(nèi)容，形成能分能合格局；或以一種書體、一篇文字內(nèi)容連續(xù)分寫在四條直長幅式上，構(gòu)成不可分的整體。四條屏舊時常掛于客廳側(cè)壁，類似于梅、蘭、竹、菊四條屏。 中堂舊時多掛于客廳正壁中央，故名“中堂”。其幅式與立軸相似，但形制較寬大，尤其橫向要比立軸寬些，使之與寬大的客廳相協(xié)調(diào)。其章法與立軸相近，但它形制寬大、開闊，更適合表現(xiàn)恢弘的氣勢和蒼茫的意向。 （二）橫幅（附長卷、匾額） 橫幅的寬度大于高度。通常懸掛于書桌或沙發(fā)上方的墻上。橫幅換行較多，書寫時要注意行與行之間的呼應；另外，每行尾部可略有參差，但不可太懸殊。橫幅的形制更適宜表現(xiàn)雅致的意趣。雖難于造成滾滾而下的磅礴氣勢，卻可形成波瀾起伏的風情。 橫幅幾倍地延長，便是長卷。長卷可書寫長篇大論，也可斷續(xù)地書寫多篇詩文。長卷一般不懸掛，古人多置于案上隨時把玩、展讀。 匾額也取橫式，在名勝、古跡、紀念館多見。它需經(jīng)書寫和刻制兩道手續(xù)，舊時稱為“榜書”。正文一般僅幾個字，從右到左排列（新式也有從左至右排列的），款文較簡單，以免喧賓奪主。由于匾額懸掛于高處，書寫更注意大效果，故應寫得較大、較厚重，遠觀要莊重、顯眼。 （三）對聯(lián) 對聯(lián)分為上下聯(lián)，兩邊正文字數(shù)相等。通常各為一行，書寫對仗工整的詩句或文句?？钗娜缡菃慰?，一般寫在下聯(lián)正文左側(cè)；如是雙款，通常將上款寫于上聯(lián)正文右側(cè)，下款寫于下聯(lián)正文左側(cè)，上款位置略高于下款。 對聯(lián)還有一種特殊表現(xiàn)形式，當正文內(nèi)容字數(shù)多時，可分行書寫。上聯(lián)行次自左至右，下聯(lián)行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結(jié)成“龍門對”。長聯(lián)均采用這種形式。