詩詞鑒賞題一剪梅_紅藕香殘玉簟秋

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1、 詩詞鑒賞題一剪梅 ·紅藕香殘玉簟秋 《 紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦 沉溺于情海之中的純潔心靈。下面小編給大家?guī)怼?紅藕香殘玉簟 秋》及鑒賞。希望能夠幫到大家。 《一剪梅 紅藕香殘玉簟秋》 李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來 ? 雁字回時， 月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉 頭，卻上心頭。下面對這首詞詞句的解說，不確切的一項是 ( ) a. 紅藕香殘 ，詞人一開始將目

2、光投射到遠處，以環(huán)境描寫來點染 秋 的季節(jié)特征。同時，一個 殘 字，所透露出的，是淡淡的哀愁，暗示 出詞人心緒的不佳。 b. 玉簟 (di n) 秋 三字，表明作者已將目光收回，關(guān)注近處的事物。詞人身邊竹席如玉，不僅浸透著秋涼，而且以此直露地抒發(fā)自己的孤獨感。這樣，一個形單影只的少婦形象，便鮮活地站在讀者面前了。 c. 獨上蘭舟 ，這無疑是從正面表現(xiàn)孤獨。試想，倘若丈夫在家，何 至于 獨上蘭舟 ? 可見，一個 獨 字，直率地袒露了女詞人的情感世界。 d. 花自飄零水自流 一句七個字中，竟連用兩個 自 ，不僅形象地寫出了花與水的無人欣賞，受到冷落，而且，詞

3、人寓情于物，借花與 水自然形態(tài)的自落自流，來深層次地影射自身的孤獨與寂寞。下面對這首詞的賞析，不恰當?shù)囊豁検?( ) a.這是一首表現(xiàn)閨情的詞。我國史上，閨情不在少數(shù)，但大多為男性所作。有的盡管描寫細膩，但對女性內(nèi)心世界的刻畫往往不到位，李清照的這首詩獨領(lǐng)風騷。 b. 《一剪梅》是女詞人寫給丈夫趙明誠的，堪稱一位少婦的內(nèi)心獨白。全詞 60 個字，只有 兩處閑愁 4 字寫到夫妻雙方各自的愁悶 ;詞中的 56 字，都在寫自己，可以說，它勇于創(chuàng)新，筆調(diào)奇特，風格純真，耐人尋味。 c. 詞的上闋，表現(xiàn)女詞人的獨居生活，以及為排遣孤獨與寂寞所采取的舉動，并由此催生聯(lián)

4、想與想象 ;下闋又回到現(xiàn)實中來，借眼前物感懷，又用 計 來消除孤寂生活和思念之苦。 d. 《一剪梅》雖為詞，但其律詩的身影卻隱約可見，也難怪有人將詞稱為 詩余 。全詞 8 個長句中，竟有 4 個完全可視為七言律詩 ; 另 4 個長句均切分為兩截，每分句為 4 字，其音韻和旋律統(tǒng)一，這又體 現(xiàn)出詞的另一特色：長短句相間。 參考答案 b 項的理解有兩處失誤：其一孤獨感是含蓄地顯示出來的 并非 直露地抒發(fā) 其二 形單影只的少婦形象 是讀者隱隱感到的并非 鮮活地站在面前 。 c 項對下闋的賞析不到位尤其本項最末一個分句 的表述

5、恰與原詞相悖 詞句說 無計可消除 。 鑒賞 詞的起句 紅藕香殘玉簟秋 ，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱此句有 吞梅 嚼雪、不食人間煙火氣象 (梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》 )，或贊賞其 精秀特絕 (陳廷焯《白雨齋詞話》 )。它的上半句 紅藕香殘 寫戶外之 景，下半句 玉簟秋 寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這 是 已涼天氣未寒時 (韓偓《已涼》詩 )。全句設(shè)色清麗，意象蘊藉， 不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然 界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征 ;枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也 是凄涼獨處的內(nèi)

6、心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意 的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。 上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、 所觸之景、所生之情。前兩句 輕解羅裳，獨上蘭舟 ，寫的是白晝在 水面泛舟之事，以 獨上 二字暗示處境，暗逗離情。下面 云中誰寄錦 書來 一句，則明寫別后的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁 ;而悵 望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接， 寫的是舟中所望、所思 ;而下兩句 雁字回時，月滿西樓 ，則又由此生 發(fā)。可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云

7、 空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想， 不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。 這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如 日邊消息空沉沉， 畫眉樓上愁登臨 (鄭文妻孫氏《憶秦娥》 )， 憑高目斷，鴻雁來時， 無限思量 (晏殊《訴衷情》 )， 困倚危樓，過盡飛鴻字字愁 (《減字木 蘭花》 )，以及 無言獨上西樓，月如鉤 (李煜《相見歡》 )， 玉樓明月長相憶 (溫庭筠《菩薩蠻》 )， 明月，明月，照得離人愁絕 (馮延巳《三臺令》 )，其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句， 還令人想到李益的一首題

8、作《寫情》的七絕： 水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。 詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。 詞的過片 花自飄零水自流 一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景， 又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋 紅藕香殘 、 獨上蘭舟 兩句相拍合的 ;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給 人以 無可奈何花落去 (晏殊《》 )之感，以及 水流無限似儂愁 (劉禹錫《竹枝詞》 )之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。 一種相思，兩處閑愁

9、 二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方 面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋 云中 句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的，如羅 鄴的《雁二首》之二 江南江北多離別，忍報年年兩地愁 ，韓偓的《青春》詩 櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁 。這兩句詞可能即自這些化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一 的。合起來看，從 一種相思 到 兩處閑愁 ，是兩情的分合

10、與深化。 其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化，則訴說此情已由 思而化為 愁 。下句 此情無計可消除 ，緊接這兩句。正因人已分在兩 處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是 才下眉頭，卻上心頭 了。 這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙 拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》 都來此事，眉間心上，無計相回避 脫胎而來，而明人俞彥《長相思》 輪到相思沒處辭，眉間露一絲 兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清

11、照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為 李句所自出，而李句 特工 。兩相對比，范句比較平實板直，不能收 醒人眼目的藝術(shù)效果 ;李句則別出巧思，以 才下眉頭，卻上心頭 這樣兩句來代替 眉間心上，無計相回避 的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里， 眉頭 與 心頭 相對應(yīng)， 才下 與 卻上 成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引 力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個 同樣工巧的四字句 一種相思，兩處閑愁 前后襯映，而相得益彰。同

12、 時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機 的《草堂詩余評林》稱此詞 語意超逸，令人醒目 ，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下 羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處， 誰會將錦書寄來？正是雁群排成 “人 ”字，一行行南歸時候。月光皎 潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。