（全國(guó)版）2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 練案8 傳記閱讀的綜合性選擇題（含解析）.doc

《（全國(guó)版）2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 練案8 傳記閱讀的綜合性選擇題（含解析）.doc》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《（全國(guó)版）2020版高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 練案8 傳記閱讀的綜合性選擇題（含解析）.doc（6頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

傳記閱讀的綜合性選擇題 一、對(duì)點(diǎn)練 閱讀下面的文字,完成第1~2題。 李佩甫:“過(guò)程是不可超越的” 孔會(huì)俠 2015年8月16日,第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉,李佩甫的《生命冊(cè)》獲此殊榮。河南省作協(xié)主席、勤懇筆耕了38年的李佩甫成為河南本土作家獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的第一人?！斑^(guò)程是不可超越的”,這是李佩甫常掛在嘴邊的話(huà)。回望李佩甫62年的人生經(jīng)歷和38年的創(chuàng)作過(guò)程,似乎都準(zhǔn)確而形象地印證著他的這句話(huà)。 1953年10月,在許昌市的一個(gè)大雜院里,李佩甫出生了。同許多窮人家的孩子一樣,李佩甫生在草木灰上。后來(lái),這個(gè)城市的街道、學(xué)校、人群,以及鄉(xiāng)下的田野、村民,也逐漸融入他的生命。李佩甫對(duì)生活的體驗(yàn),從大雜院開(kāi)始。那時(shí)候,大雜院的人們整天忙忙碌碌,有拉煤賣(mài)炭的,有挑擔(dān)剃頭的,也有像李佩甫父親那樣在工廠(chǎng)上班的。父親工資低,不夠維持家用,母親就在街道上干活掙錢(qián),補(bǔ)貼家用。所以,李佩甫這個(gè)工人家庭出身的孩子,對(duì)窮人的體恤和認(rèn)識(shí)就成了他生命的“底色”、他作品的“底色”。 1960年,李佩甫入讀小學(xué)。李佩甫班里有個(gè)男同學(xué)的父親是清華大學(xué)畢業(yè)的高才生,他家柜子里鎖著許多書(shū),調(diào)皮的孩子們將那些書(shū)偷出來(lái),交換其他孩子的螺絲糖、蟈蟈籠和橡皮等。就這樣,李佩甫讀了許多書(shū),有蘇聯(lián)作家的作品,有魯迅的作品,還有《三俠五義》等。讀書(shū)的日子,李佩甫感到充實(shí)而愉快,他常常讀到深更半夜,這習(xí)慣保持到現(xiàn)在。從此,他進(jìn)入了豐富的文學(xué)世界,那世界與現(xiàn)實(shí)生活不一樣,吸引了他的心。這是文學(xué)對(duì)他最初的浸潤(rùn),也是冥冥中命運(yùn)悄然打開(kāi)的一扇門(mén)。 1971年3月,李佩甫懷揣壯志參加了轟轟烈烈的“上山下鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng),到許昌縣蘇橋鎮(zhèn)侯王村當(dāng)知青。在侯王村的時(shí)候,他親身經(jīng)歷了農(nóng)村所有的勞動(dòng),真實(shí)體驗(yàn)了農(nóng)民生計(jì)的各種苦累。這段日子里,李佩甫與村民們打交道,從實(shí)際生活的各個(gè)方面真切地感知并理解著村莊。后來(lái),在不斷地繼續(xù)行走和了解中,蔣馬、侯王就成了李佩甫文字中的大李莊、畫(huà)匠王、扁擔(dān)楊…… 1978年至1985年是李佩甫創(chuàng)作的起始階段,他左突右奔,苦苦尋找著屬于自己的寫(xiě)作領(lǐng)地。習(xí)作的摸索期迷茫、痛苦、壓抑。李佩甫這撥“50后”作家,在馬爾克斯和?？思{的影響下,開(kāi)始了以地理上的家鄉(xiāng)位置為中心的火熱的“圈地運(yùn)動(dòng)”:莫言找到了“高密東北鄉(xiāng)”,賈平凹劃定了“商州”。內(nèi)秀而要強(qiáng)的李佩甫壓力很大,每天晚上像狼一樣滿(mǎn)大街亂走,他不斷地變化著,苦苦尋找著,終于,功夫不負(fù)有心人,他尋到并推開(kāi)了自己文學(xué)領(lǐng)地的大門(mén)。1986年,李佩甫在《莽原》上發(fā)表了《紅螞蚱　綠螞蚱》,這是他創(chuàng)作過(guò)程中的重要里程碑,他沉睡的鄉(xiāng)村記憶和鄉(xiāng)村情感被喚醒,在文字間氤氳出動(dòng)人的詩(shī)意。1987年,下鄉(xiāng)積累寫(xiě)作素材后,他的第一部中篇小說(shuō)《李氏家族第十七代玄孫》發(fā)表,其創(chuàng)作抵達(dá)第一個(gè)高峰。1999年,李佩甫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《羊的門(mén)》出版,隨即引起了轟動(dòng)。 2012年,李佩甫經(jīng)過(guò)8年時(shí)間的準(zhǔn)備和調(diào)整,寫(xiě)出了《生命冊(cè)》。這是他付出心力最多的一部作品,這部作品給他帶來(lái)一生的盛譽(yù)和報(bào)償。寫(xiě)作之前他頻繁地下農(nóng)村,了解新變化,沉淀新感受,著意彌補(bǔ)自己新農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)的匱乏。他還拿出一部分錢(qián)去炒股,只為了解炒股的常識(shí),體會(huì)書(shū)中人物的心態(tài)起伏。這部作品的立足點(diǎn)是未來(lái)中國(guó),李佩甫在檢省我國(guó)社會(huì)五十多年發(fā)展的過(guò)程中思考前途,試圖在困厄中為未來(lái)尋找“讓筷子立起來(lái)”的方法。 將《生命冊(cè)》放在李佩甫的創(chuàng)作過(guò)程中,翻看他的每一部作品,就像鋪展開(kāi)了一幅動(dòng)態(tài)的圖譜,會(huì)發(fā)現(xiàn)過(guò)程就是這樣不可超越,每次努力都是一層臺(tái)階的遞進(jìn),李佩甫一步步、踏踏實(shí)實(shí)地走了過(guò)來(lái),走到了今天。 (有刪改) 相關(guān)鏈接 ①作為“平原三部曲”的收官之作,李佩甫花甲之年出版的《生命冊(cè)》幾乎傾注了他全部的心血。李佩甫說(shuō),整部作品寫(xiě)了3年,但積累的時(shí)間用了50年。創(chuàng)作過(guò)程中,李佩甫廢掉了已經(jīng)寫(xiě)了七八萬(wàn)字的初稿,原因是“沒(méi)有找到開(kāi)頭的第一句話(huà)”。(《江南時(shí)報(bào)》) ②20世紀(jì)80年代初期,我開(kāi)始編故事找素材,后來(lái)突然發(fā)現(xiàn)我自己最熟悉的這個(gè)領(lǐng)域沒(méi)有動(dòng)用。我就是在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的,對(duì)熟悉的生活不用去編,我最終把平原當(dāng)作自己的寫(xiě)作領(lǐng)地,這是一步一步實(shí)現(xiàn)的,從20世紀(jì)80年代一直到90年代才完成。(《河南時(shí)報(bào)》) 1.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是(　　) A.李佩甫62年的人生經(jīng)歷和38年的創(chuàng)作過(guò)程,印證了他常說(shuō)的“過(guò)程是不可超越的”,顯示了人生經(jīng)歷積累的重要性。 B.李佩甫小學(xué)時(shí)的讀書(shū)故事,今天看來(lái)讓人心酸。也正是這樣讓人心酸的“苦讀”,給了貧困生活中的李佩甫以精神的滋養(yǎng)。 C.轟轟烈烈的下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng),讓?xiě)汛阎镜睦钆甯τH身經(jīng)歷了農(nóng)村所有的勞動(dòng),真實(shí)體驗(yàn)了農(nóng)民生計(jì)的各種苦累,豐富了他的創(chuàng)作素材。 D.厚積薄發(fā)是李佩甫創(chuàng)作的重要體現(xiàn),在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的人生積淀和素材積累后,李佩甫在20世紀(jì)80年代后期終于迎來(lái)了自己創(chuàng)作的高峰。 2.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A.李佩甫在創(chuàng)作上注重積累,在侯王村做知青的時(shí)候,就主動(dòng)體驗(yàn)農(nóng)村的各種苦累,與人們打交道,從各方面了解村莊。 B.李佩甫在《莽原》上發(fā)表的《紅螞蚱　綠螞蚱》,標(biāo)志著他尋找到了自己的文學(xué)領(lǐng)地,他開(kāi)始以自己熟悉的環(huán)境——平原為中心進(jìn)行寫(xiě)作。 C.《生命冊(cè)》是李佩甫付出心力最多、花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的一部作品,是他年近花甲完成的作品,也是給他帶來(lái)一生盛譽(yù)和報(bào)償?shù)某晒ψ髌贰? D.文學(xué)對(duì)李佩甫最初的浸潤(rùn),是他上小學(xué)時(shí)閱讀的他同學(xué)父親的許多書(shū),他常常讀到深更半夜,進(jìn)入豐富的文學(xué)世界,感到充實(shí)而愉快。 二、仿真練 閱讀下面的文字,完成第3~5題。 白紙上作戲,世故里寫(xiě)真 　　　　 　——記連環(huán)畫(huà)家賀友直 舒靚芫 2016年3月16日晚20時(shí)30分,連環(huán)畫(huà)泰斗賀友直在上海瑞金醫(yī)院病逝,享年94歲。 說(shuō)起“泰斗”一詞,先生生前特地翻過(guò)《辭?！?“哪里是泰山北斗啊,看了心就慌了,哪能敢當(dāng)啊?畫(huà)畫(huà)的,夠得上‘畫(huà)家’已經(jīng)蠻吃力了,更勿要講是‘大師’來(lái)?！彼J(rèn)為自己只是畫(huà)家,而且不敢是“專(zhuān)家”,只是在連環(huán)畫(huà)方面的“內(nèi)行”。 有人曾形容,拍老上海沒(méi)人拍得過(guò)王家衛(wèi),畫(huà)老上海沒(méi)人畫(huà)得過(guò)賀友直。先生說(shuō):“我不敢當(dāng)。我是從社會(huì)底層出來(lái)的人,有直接的感受,所以大家覺(jué)得,賀友直畫(huà)老上海有味道。” 1938年先生初到上海,他先在親戚開(kāi)的小工廠(chǎng)做工,后在印刷廠(chǎng)做學(xué)徒,各行各色人等的一舉一動(dòng)、一顰一笑都深深地印在他的腦海。那個(gè)年代的生活艱辛,工作乏味,他的樂(lè)趣是“一個(gè)月發(fā)一次零用錢(qián),除去剃頭洗澡,余下的錢(qián)逛一趟游樂(lè)場(chǎng)”。對(duì)身邊人群、事態(tài)的觀(guān)察,成就了他記錄民生萬(wàn)象最原始的積累。 先生說(shuō)過(guò):“我來(lái)自民間,所以我懂得斗升小民關(guān)心啥?！彼?他把老上海平民百姓的悲歡離合變成了連環(huán)畫(huà)——《賀友直畫(huà)三百六十行》,展示了20世紀(jì)上海各行業(yè)人物的典型形態(tài)和表情,這“三百六十行”的連環(huán)畫(huà)也被譽(yù)為“老上海社會(huì)文化記憶中的珍寶”。華君武先生稱(chēng)先生“目光如炬,觀(guān)察人間萬(wàn)物”,馮其庸先生則稱(chēng)先生“畫(huà)筆實(shí)亦史筆”。 抗戰(zhàn)時(shí)期,先生印象中的上海是一席“畸形的”盛宴:窮人、富人、外國(guó)人,混在一起避難;戲院、餐館、舞廳、妓院,各種紙醉金迷的行當(dāng)爭(zhēng)先恐后地興起。 如今再?zèng)]了那畸形的繁華,先生感慨道:“大環(huán)境不一樣了,我們那時(shí)畫(huà)連環(huán)畫(huà)是當(dāng)作飯碗的。1996年我的一個(gè)連環(huán)畫(huà)展名字叫《談情說(shuō)愛(ài)》,‘情’就是我對(duì)連環(huán)畫(huà)的感情,‘愛(ài)’就是我愛(ài)上了這碗飯。當(dāng)時(shí)真的非常投入,畫(huà)什么像什么,現(xiàn)在畫(huà)什么都不像了,因?yàn)闆](méi)有了那個(gè)生活底子。”他坦言:“現(xiàn)在藝術(shù)浮躁得很,不少是亂七八糟的東西。” 如果說(shuō)畫(huà)里的作戲,是老先生獨(dú)立于大眾而創(chuàng)造,那么畫(huà)外,先生則過(guò)著屬于自己的真實(shí)人生,從不作戲給任何人看。 任職于上海人民美術(shù)出版社時(shí),先生原來(lái)住在一個(gè)“容納了108將的大辦公室”。他不愛(ài)去那種劃成一小格一小格的新式辦公室,他比喻說(shuō)“把人放進(jìn)冰箱格子”一樣,還為此畫(huà)了一張《最沒(méi)有人性的格局》。 1955年,先生一家搬進(jìn)巨鹿路一間30平方米的一居室。畫(huà)畫(huà)、見(jiàn)客、飲食、起居都在這里,真是“一室四廳”。屋子不大,打掃起來(lái)也不麻煩,家里不用保姆,先生吃的是老伴為他燒的飯,倆老人一個(gè)月退休金加起來(lái),總也花不完。先生拍拍胸口,笑稱(chēng)雖然“買(mǎi)不起房”,但生活上“不差錢(qián)”,“天地之大,全在心中”。 先生的生活中,自有一件頑皮可愛(ài)的事——愛(ài)喝老酒。每天中午和傍晚兩個(gè)時(shí)段,他定會(huì)“抿幾口老酒”。這個(gè)習(xí)慣幾十年如一日,雷打不動(dòng)。老酒,是先生藝術(shù)創(chuàng)作的“生命口服液”。每每有熟絡(luò)的學(xué)生去家中做客,總能看到這個(gè)老人愜意地抿酒,就像《乘風(fēng)涼畫(huà)》里的那位老爺們兒一樣,“快活賽過(guò)神仙”。 人世間到處都是歌哭與悲歡的交替。在先生真性情的生活中,除了樂(lè)得自在,也有另一面。 先生的畫(huà)傳《賀友直自說(shuō)自畫(huà)》,就說(shuō)到過(guò)一些關(guān)于特殊期間的事情。兩年都待在牛棚中,先生始終惦記著家人和孩子們。一次,妻子給他帶來(lái)一罐辣醬,怕別人看出里面放了肉,就把肉丁切成了肉末。先生看著這些為他精心準(zhǔn)備的食物,想著自己無(wú)法見(jiàn)到日夜思念的親人們,忍不住號(hào)啕大哭。 從牛棚出來(lái)以后,先生回家頭一樁事就是坐在家中餐桌上,喝老伴為他溫的酒。三個(gè)幼小的女兒就圍在桌邊看他吮酒。畫(huà)到這幅畫(huà)面,先生忍不住淚如雨下。家庭圓滿(mǎn),兒孫繞膝,有如此的溫情,只怕每一個(gè)嘗過(guò)人情冷暖、看過(guò)世態(tài)炎涼的人都會(huì)情難自禁。 饒是到了作戲之外的地方,至于世故已淡的時(shí)刻,先生依然有牽掛的事情——連環(huán)畫(huà)。他是謙和的,會(huì)非常認(rèn)真地說(shuō)自己“思維枯竭了,最近畫(huà)不出了”。在說(shuō)這話(huà)時(shí),他已經(jīng)獲得了“終身成就獎(jiǎng)”,但他依然走在“讓自己的藝術(shù)水平更為精進(jìn)”的道路上。 20世紀(jì)80年代后期,連環(huán)畫(huà)由盛轉(zhuǎn)衰,漸漸失去了昔日的熱度。隨著國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等畫(huà)種的價(jià)格節(jié)節(jié)攀升,甚至有“畫(huà)面以尺定價(jià)”的,不少連環(huán)畫(huà)家紛紛轉(zhuǎn)向那些領(lǐng)域。先生卻始終堅(jiān)持自我,堅(jiān)持到了生命的最后。我們知道,他的傲氣不那么鋒芒畢露了,但風(fēng)骨猶存。 他一生為人正直,率真而達(dá)觀(guān),冷眼給了是是非非,豁達(dá)給了坎坎坷坷,固執(zhí)給了畫(huà)畫(huà)描描。對(duì)大眾他從來(lái)都說(shuō)自己只是“一個(gè)畫(huà)匠”——這才是真正的工匠精神的頂峰。 (摘編自《傳記文學(xué)》2016年5月,有刪改) 3.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是(　　) A.賀友直先生少年家庭貧困,在小工廠(chǎng)做工,見(jiàn)過(guò)各行各色人等,對(duì)底層生活有直接的感受。 B.賀友直先生善于對(duì)身邊人群、事態(tài)進(jìn)行認(rèn)真觀(guān)察,這些觀(guān)察成了他記錄民生萬(wàn)象最原始的積累。 C.賀友直先生在藝術(shù)上求真,他善于“觀(guān)察人間萬(wàn)物”,“畫(huà)筆實(shí)亦史筆”,無(wú)論畫(huà)什么都惟妙惟肖。 D.賀友直先生有真性情,他細(xì)心體會(huì)生活,曾因思念親人號(hào)啕大哭,也曾因家人團(tuán)聚而潸然淚下。 4.下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 (　　) A.《賀友直畫(huà)三百六十行》畫(huà)出了老上海平民百姓的悲歡離合,被譽(yù)為“老上海社會(huì)文化記憶中的珍寶”,畫(huà)老上海沒(méi)人畫(huà)得過(guò)賀友直。 B.賀友直在小工廠(chǎng)做工,在印刷廠(chǎng)做學(xué)徒時(shí)生活艱辛,工作乏味,唯一的樂(lè)趣是當(dāng)每個(gè)月發(fā)零用錢(qián)時(shí),除去剃頭洗澡,用余下的錢(qián)逛一趟游樂(lè)場(chǎng)。 C.賀友直先生對(duì)連環(huán)畫(huà)有一種獨(dú)特的情愫,不僅把1996年的連環(huán)畫(huà)展命名為《談情說(shuō)愛(ài)》,而且即使在連環(huán)畫(huà)漸趨衰落的時(shí)候也始終畫(huà)畫(huà)描描。 D.酒是賀友直先生藝術(shù)創(chuàng)作的“生命口服液”,他每天都要喝幾口酒,以此激發(fā)自己源源不斷的創(chuàng)作欲望,從而創(chuàng)作出了一系列生動(dòng)逼真的連環(huán)畫(huà)。 5.從賀友直先生的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐和人生追求的角度看,什么是真正的工匠精神?談?wù)勀愕睦斫狻?  練案八　傳記閱讀的綜合性選擇題 1.A　解析 A項(xiàng),以偏概全,“顯示了人生經(jīng)歷積累的重要性”理解不全面?！斑^(guò)程是不可超越的”不僅指人生經(jīng)歷,更主要的是指素材的積累和生活體驗(yàn)的積淀。 2.D　解析 A項(xiàng),“主動(dòng)體驗(yàn)”說(shuō)法不準(zhǔn)確,他在侯王村做知青時(shí)的一些做法并不是為了積累素材。B項(xiàng),“標(biāo)志著他尋找到了自己的文學(xué)領(lǐng)地”錯(cuò),相關(guān)鏈接中,李佩甫說(shuō)“我最終把平原當(dāng)作自己的寫(xiě)作領(lǐng)地,這是一步一步實(shí)現(xiàn)的,從20世紀(jì)80年代一直到90年代才完成”。C項(xiàng),“花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)”沒(méi)有依據(jù),李佩甫說(shuō)“時(shí)間用了50年”,強(qiáng)調(diào)的是積累。 3.C　解析 C項(xiàng),“無(wú)論畫(huà)什么都惟妙惟肖”在文中沒(méi)有依據(jù)。 4.C　解析 A項(xiàng),“畫(huà)老上海沒(méi)人畫(huà)得過(guò)賀友直”只是“有人”的觀(guān)點(diǎn)。B項(xiàng),“唯一”有些絕對(duì)。D項(xiàng),夸大了“酒”在賀友直畫(huà)連環(huán)畫(huà)過(guò)程中的作用。 5.參考答案 真正的工匠精神是指工匠因?qū)ψ约旱漠a(chǎn)品永不滿(mǎn)足而產(chǎn)生的一種摯愛(ài)、謙虛平和、精益求精、堅(jiān)持不懈的精神。①賀友直先生熱愛(ài)本業(yè),鐘愛(ài)連環(huán)畫(huà)。他把畫(huà)連環(huán)畫(huà)當(dāng)作飯碗,摯愛(ài)連環(huán)畫(huà)。②他謙虛平和,堅(jiān)持不懈。他從來(lái)都說(shuō)自己只是“一個(gè)畫(huà)匠”、一個(gè)畫(huà)家,而且不承認(rèn)是“專(zhuān)家”,只承認(rèn)是在連環(huán)畫(huà)方面的“內(nèi)行”;不少連環(huán)畫(huà)家紛紛轉(zhuǎn)向國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等領(lǐng)域,他卻始終堅(jiān)持自我。③他精益求精,做到極致。雖然他會(huì)說(shuō)自己“思維枯竭了”,但他依然走在“讓自己的藝術(shù)水平更為精進(jìn)”的道路上。有人曾形容,畫(huà)老上海沒(méi)人畫(huà)得過(guò)他。 解析 本題考查對(duì)傳主精神的理解分析。題目給出了分析的角度:“從賀友直先生的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐和人生追求的角度。”從賀先生的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作看,一生執(zhí)著于此,精益求精;從人生追求看,謙虛平和,追求卓越,力求極致。結(jié)合有關(guān)內(nèi)容分析即可。