《高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來的世界文化 第18課 音樂與美術(shù)課件2 岳麓版必修3》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來的世界文化 第18課 音樂與美術(shù)課件2 岳麓版必修3（24頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、文藝文藝派派別別時(shí)代及背景時(shí)代及背景特點(diǎn)特點(diǎn)對現(xiàn)實(shí)對現(xiàn)實(shí)態(tài)度態(tài)度對未來對未來態(tài)度態(tài)度代表作者代表作者古典主古典主義、義、新古典新古典主義主義浪漫主浪漫主義義現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義義印象派印象派現(xiàn)代主現(xiàn)代主義義17C19C初初（資本主義發(fā)展）（資本主義發(fā)展）18C末末19C中中（資產(chǎn)階級革（資產(chǎn)階級革命與改革，工命與改革，工業(yè)革命）業(yè)革命）19C中中20C初初（資本主義確立、（資本主義確立、社會矛盾尖銳，社會矛盾尖銳，共產(chǎn)主義發(fā)展）共產(chǎn)主義發(fā)展）19C （科技啟發(fā)）（科技啟發(fā)）20C后后大戰(zhàn)、大蕭條、大戰(zhàn)、大蕭條、科技發(fā)展）科技發(fā)展）（兩次世界（兩次世界重大題材、重大題材、規(guī)范和諧、規(guī)范和諧、積極理性積
2、極理性想象、夸想象、夸張、幻想、張、幻想、不理性不理性細(xì)節(jié)再現(xiàn)、細(xì)節(jié)再現(xiàn)、寫實(shí)寫實(shí)個(gè)人感受，個(gè)人感受，描繪光和色描繪光和色反傳統(tǒng)、反反傳統(tǒng)、反理性、荒誕、理性、荒誕、變形、抽象變形、抽象抗?fàn)幙範(fàn)幭ＭＭ捶饨?、反封建、對資失對資失望望憧憬憧憬批判資批判資絕望絕望（斗爭、斗爭、鼓舞）鼓舞）不明顯不明顯失望失望迷茫迷茫（音）貝多芬、海（音）貝多芬、海頓、莫扎特，頓、莫扎特，（美）大衛(wèi)（美）大衛(wèi)（文）拜倫、雪（文）拜倫、雪萊，萊， （音）貝（音）貝多芬，（美）德多芬，（美）德拉克洛瓦拉克洛瓦（文）巴爾扎克、（文）巴爾扎克、高爾基，（美）列高爾基，（美）列賓賓（美）莫奈，（美）莫奈，（音）德彪西（音）
3、德彪西（文）貝克特，（文）貝克特， （美）畢加索（美）畢加索A傳統(tǒng)美術(shù)流派相傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰繼被淘汰 B理性思維的不斷理性思維的不斷深化深化C批判精神備受重批判精神備受重視的趨勢視的趨勢 D美術(shù)流派演變的美術(shù)流派演變的歷程歷程（20162016新課標(biāo)全國新課標(biāo)全國卷文綜卷文綜3434）下圖為近代）下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這以來具有代表性的美術(shù)作品。這4 4幅作品反映出幅作品反映出近代以來近代以來新古典新古典現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)印象印象現(xiàn)代現(xiàn)代思考：文藝作品的出現(xiàn)與哪些因素有關(guān)？思考：文藝作品的出現(xiàn)與哪些因素有關(guān)？ “要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，必須正確地設(shè)
4、想他們所屬的時(shí)代精神和必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況。風(fēng)俗概況。某種藝術(shù)是和某些時(shí)代某種藝術(shù)是和某些時(shí)代精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消滅的。精神同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消滅的?！?法國藝術(shù)評論家丹納法國藝術(shù)評論家丹納 “從從19世紀(jì)初期起，整個(gè)歐洲都在向舊傳統(tǒng)展開自發(fā)世紀(jì)初期起，整個(gè)歐洲都在向舊傳統(tǒng)展開自發(fā)的攻勢。印象派的誕生即是這種精神在藝術(shù)領(lǐng)域的反映，的攻勢。印象派的誕生即是這種精神在藝術(shù)領(lǐng)域的反映，是藝術(shù)領(lǐng)域革新思潮的成果。是藝術(shù)領(lǐng)域革新思潮的成果?！?朱婧朱婧在模糊不定中彰顯多種可能：試論馬奈在模糊不定中彰顯多種可能：試論馬奈的油畫藝術(shù)的油畫藝術(shù)社會變革精神的反映。社會變革精神的反映。 “產(chǎn)生
5、印象派的直接原因是官方沙龍對青年人的壓產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會原因才是內(nèi)抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印化，市民家庭對有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級作為象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級作為裝飾懸掛。裝飾懸掛?！?摘自李倍雷摘自李倍雷西方美術(shù)史西方美術(shù)史 社會需求的反映。社會需求的反映。 “印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視
6、繪畫的平面性，印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性，裝飾性和寫意性。物理學(xué)對光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的裝飾性和寫意性。物理學(xué)對光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。 藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。明和創(chuàng)造?！?“蒸汽機(jī)車?yán)顺青l(xiāng)距離，到戶外寫生成為一種方蒸汽機(jī)車?yán)顺青l(xiāng)距離，到戶外寫生成為一種方便而時(shí)髦的活動。便而時(shí)髦的活動?！闭择R曉琳摘自馬曉琳西方美術(shù)史西方美術(shù)史 科技的推動?？萍嫉耐苿?。 “莫奈莫奈1840年出生在繁華年
7、出生在繁華的巴黎。的巴黎。5歲時(shí)他與家人來到了歲時(shí)他與家人來到了法國西部的港口城市勒阿弗爾，法國西部的港口城市勒阿弗爾，在海邊度過了在海邊度過了14年的時(shí)光。從年的時(shí)光。從那時(shí)起，他就與那時(shí)起，他就與“水水”結(jié)下了結(jié)下了深厚的情節(jié)，海面的萬千景象深厚的情節(jié)，海面的萬千景象使他的心靈豐富多彩。使他的心靈豐富多彩?！崩顫?、張繼榮李潔、張繼榮藝術(shù)論壇藝術(shù)論壇作者個(gè)人的經(jīng)歷和努力。作者個(gè)人的經(jīng)歷和努力。（2015山東文綜山東文綜23）文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)）文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對應(yīng)關(guān)系正確的是代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對應(yīng)關(guān)系正確的是A工業(yè)革命后社會的劇烈變革工
8、業(yè)革命后社會的劇烈變革現(xiàn)代主義繪畫興起現(xiàn)代主義繪畫興起B(yǎng)第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)西方社會精神危機(jī)第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)西方社會精神危機(jī)印象派繪畫產(chǎn)生印象派繪畫產(chǎn)生C19世紀(jì)上半期資本主義社會矛盾的激化世紀(jì)上半期資本主義社會矛盾的激化現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起起D第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮浪漫主義文學(xué)產(chǎn)浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生生（2016新課標(biāo)全國新課標(biāo)全國卷文綜卷文綜35） 20世紀(jì)世紀(jì)50年代中年代中期，美國一位著名黑人爵士樂演唱家，在美國新聞署的資助和安期，美國一位著名黑人爵士樂演唱家，在美國新聞署的資助和安排下，多次赴非洲等地巡演，贏得了大量歌迷，很多人通過他
9、的排下，多次赴非洲等地巡演，贏得了大量歌迷，很多人通過他的演唱知道了美國。美國政府機(jī)構(gòu)支持該演唱家海外巡演的主要目演唱知道了美國。美國政府機(jī)構(gòu)支持該演唱家海外巡演的主要目的是的是A爭取國內(nèi)黑人選民支持爭取國內(nèi)黑人選民支持 B展示美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力展示美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力C抵制不結(jié)盟運(yùn)動的發(fā)展抵制不結(jié)盟運(yùn)動的發(fā)展 D與蘇聯(lián)爭奪中間地帶與蘇聯(lián)爭奪中間地帶中間地帶有兩部分：一部分是指亞洲、非洲和拉丁美洲中間地帶有兩部分：一部分是指亞洲、非洲和拉丁美洲的廣大經(jīng)濟(jì)落后的國家，一部分是指以歐洲為代表的帝的廣大經(jīng)濟(jì)落后的國家，一部分是指以歐洲為代表的帝國主義國家和發(fā)達(dá)的資本主義國家。國主義國家和發(fā)達(dá)的資本主義國家。
10、毛澤東毛澤東16世紀(jì)初世紀(jì)初文藝文藝復(fù)興正版復(fù)興正版19世紀(jì)世紀(jì)進(jìn)化進(jìn)化論諷刺版論諷刺版2016年年網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)“特特朗普朗普”惡搞版惡搞版“蒙娜麗莎蒙娜麗莎”是誰？是誰？作業(yè)：以上三幅作品分別反映了怎樣的時(shí)代特作業(yè)：以上三幅作品分別反映了怎樣的時(shí)代特征？藝術(shù)作品的創(chuàng)作是如何適應(yīng)時(shí)代的變遷？征？藝術(shù)作品的創(chuàng)作是如何適應(yīng)時(shí)代的變遷？ 1818一一1827年貝多芬在耳朵失聰、健年貝多芬在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了第九交響曲第九交響曲。 五十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依五十六歲的貝多芬聽覺完全喪失，依然
11、堅(jiān)持音樂創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作。晚年的貝多芬創(chuàng)作最后幾首弦樂四重奏。幾首弦樂四重奏。 “樂圣樂圣”貝多芬貝多芬 貝多芬（貝多芬（17701827）：）： 從從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的愛和對藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦愛和對藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨，難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他扼住了命運(yùn)的喉嚨，在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作在痛苦中仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作英雄交響曲英雄交響曲。古典主義音樂古典主義音樂大衛(wèi)大衛(wèi)（法）大衛(wèi)（法）大衛(wèi)拿破侖一世加冕大典拿破侖一世加
12、冕大典 新古典主義繪畫新古典主義繪畫（法）大衛(wèi)（法）大衛(wèi)拿破侖加冕式拿破侖加冕式德拉克洛瓦德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民 本畫取本畫取材于材于18301830年法國年法國七月七月革命革命事件。事件。 熱情歌頌了熱情歌頌了這次工人、這次工人、小資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級和知識分子和知識分子參加的革命參加的革命運(yùn)動。運(yùn)動。浪漫主義繪畫浪漫主義繪畫 俄國列賓的批判現(xiàn)實(shí)主義畫作。這是畫家親眼目睹俄國列賓的批判現(xiàn)實(shí)主義畫作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶。的情景，成為揮之不去的記憶。 陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖
13、夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。船，步履沉重地向前行進(jìn)。伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫現(xiàn)實(shí)主義繪畫現(xiàn)實(shí)主義繪畫 列賓列賓印象派代表人物：莫奈印象派代表人物：莫奈 莫奈，在莫奈，在一天中的不同時(shí)一天中的不同時(shí)間對同一主題進(jìn)行寫生間對同一主題進(jìn)行寫生，描繪，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差別及鮮明感，光與色的明度差別及鮮明感，交織成光與色的華麗交響樂。交織成光與色的華麗交響樂。莫奈自畫像莫奈自畫像印象主義繪畫和音樂印象主義繪畫和音樂日出日出印象印象莫奈（莫奈（18721872年）年） 1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的 日出日出印象印象
14、。這幅油。這幅油畫描繪的是畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。此畫于。此畫于1874年第一屆年第一屆“獨(dú)立派獨(dú)立派”畫展中展出，畫展中展出，喧噪喧噪雜志記者勒魯瓦以雜志記者勒魯瓦以這幅畫題寫一篇評論文章，這幅畫題寫一篇評論文章，“印象派印象派”由此而得名。由此而得名。 圣拉圣拉查爾火查爾火車站車站莫奈莫奈（1877年）年） 法國著名自然主義小
15、說家和理論家左拉對莫奈法國著名自然主義小說家和理論家左拉對莫奈圣拉查爾火車站圣拉查爾火車站評價(jià)道：評價(jià)道：“你似乎可以聽到蒸汽你似乎可以聽到蒸汽機(jī)火車在被火車站吞沒時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；你也可以看機(jī)火車在被火車站吞沒時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；你也可以看到在巨大車庫下翻滾的濃煙，這就是今日的繪畫。到在巨大車庫下翻滾的濃煙，這就是今日的繪畫?！?” 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) 畢加索（畢加索（18811973），西班牙著名畫家，），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。他早期的繪畫受印象派的影他早期的繪畫受印象派的影響。響。1907年，畢加索代表作年，畢加索代表作阿維農(nóng)的少女阿維農(nóng)的少女
16、問世，從問世，從此此開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派立體主義繪畫立體主義繪畫。畢加索創(chuàng)造。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫力驚人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素描多幅，素描7萬多件，還有版萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有極高聲譽(yù)。影響，享有極高聲譽(yù)。 代表人物代表人物：（西）：（西）畢加索畢加索阿維農(nóng)少女阿維農(nóng)少女 阿維農(nóng)的少阿維農(nóng)的少女女完成于完成于1907年。年。畫中畫中五個(gè)裸女和一五個(gè)裸女和一組靜物，組成了富組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖于形式意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫，不這幅巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加
17、索個(gè)僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，的一次革命性突破，它它引發(fā)了立體主義引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生運(yùn)動的誕生。 畢加索畢加索自畫像自畫像 這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的抽象畫，畫面晦澀難懂、現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的抽象畫，畫面晦澀難懂、“怪誕離奇怪誕離奇”。該。該畫畫以以1937年年德國對西班牙格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸為題材，憤怒德國對西班牙格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸為題材，憤怒譴責(zé)法西斯野蠻的戰(zhàn)爭罪行。譴責(zé)法西斯野蠻的戰(zhàn)爭罪行。 盡管這幅畫在畢加索生前就已激盡管這幅畫在畢加索生前就已激起世人極大的興趣，但畢加索始終拒絕解釋起世人極大的興趣，但畢加索始終拒絕解釋格爾尼卡格爾尼卡的寓的寓意。時(shí)至今日畫中所隱含的東西仍然令眾多著名學(xué)者感到意。時(shí)至今日畫中所隱含的東西仍然令眾多著名學(xué)者感到不解不解。格爾尼卡格爾尼卡19371937年年
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