江蘇省邳州市第二中學(xué)高中語文 登高課件 蘇教版必修3

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1、登高登高習(xí)俗知道少？登高習(xí)俗知道少？ 九月九日重陽節(jié)的活動之一，九月九日重陽節(jié)的活動之一，即是登高。故重陽節(jié)又叫即是登高。故重陽節(jié)又叫“登登高節(jié)高節(jié)”。 登高、賞菊、插茱萸和喝菊花登高、賞菊、插茱萸和喝菊花酒。酒。 茱萸雅號茱萸雅號“辟邪翁辟邪翁”，菊花又，菊花又名名“延壽客延壽客”。 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。茱萸少一人。 千古哀情，悲秋絕唱千古哀情，悲秋絕唱 杜甫杜甫登高登高風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。不盡長江滾滾來。

2、萬里悲秋常作客，萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。首聯(lián)首聯(lián)：寫了幾種意象？寫了幾種意象？ 渲染了怎樣渲染了怎樣 的氛圍？的氛圍？風(fēng)急天高猿嘯哀風(fēng)急天高猿嘯哀渚清沙白鳥飛回渚清沙白鳥飛回急急 高高 哀哀 清清 白白 飛飛凄凄冷冷空空曠曠凄凄厲厲凄凄清清風(fēng)風(fēng)-天天-猿猿-渚渚-沙沙-鳥鳥 首聯(lián)：首聯(lián)：寫了幾種意象？寫了幾種意象？ 渲染了怎樣渲染了怎樣 的氛圍？的氛圍？孤孤獨(dú)獨(dú)秋意悲涼秋意悲涼境遇境遇孤孤苦苦無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來頷聯(lián)：頷聯(lián)：賞析寫景的特點和意境賞析寫景的特點和意境 寫

3、山寫山遠(yuǎn)望遠(yuǎn)望“無邊落木蕭蕭無邊落木蕭蕭” 寫水寫水俯瞰俯瞰“不盡長江滾滾不盡長江滾滾”秋風(fēng)蕭瑟秋風(fēng)蕭瑟敗葉紛揚(yáng)敗葉紛揚(yáng)滾滾濤聲滾滾濤聲湍湍水勢湍湍水勢生命之短暫生命之短暫時間之永恒時間之永恒蒼涼雄渾蒼涼雄渾沉郁悲壯沉郁悲壯落木落木林庚林庚說木葉說木葉 “木木”字本身暗示了落葉的萎黃與干燥之感，它帶來了整個字本身暗示了落葉的萎黃與干燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋氣息。疏朗的清秋氣息。 “木葉木葉”屬于風(fēng)而不是屬于雨，屬于爽朗的晴空而不屬于沉屬于風(fēng)而不是屬于雨，屬于爽朗的晴空而不屬于沉沉的陰天；一個典型的清秋的性格。沉的陰天；一個典型的清秋的性格。 “落木落木”比比“木葉木葉”更顯空闊，意思相同

4、，但意境不同。更顯空闊，意思相同，但意境不同。 萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨(dú)登臺，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨(dú)登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確。無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確。 宋宋羅大經(jīng)羅大經(jīng)鶴林玉露鶴林玉露萬里悲秋常作客百年多病獨(dú)登臺艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯繁繁萬萬常常多多獨(dú)獨(dú)新新百百 從時空落筆，寫出了羈旅的孤獨(dú)感從時空落筆，寫出了羈旅的孤獨(dú)感 獨(dú)立高臺之上，白發(fā)蓬松，老淚縱橫，獨(dú)立高臺之上，白

5、發(fā)蓬松，老淚縱橫， 形容枯槁的老者形象。形容枯槁的老者形象。頸聯(lián)、尾聯(lián)：頸聯(lián)、尾聯(lián)：表達(dá)了詩人怎樣的心境？表達(dá)了詩人怎樣的心境？ 塑造了一個怎樣的詩歌形象？塑造了一個怎樣的詩歌形象？縱觀全詩，寫景抒情，全在一縱觀全詩，寫景抒情，全在一“悲悲”字字 唐朝民間有云唐朝民間有云“唐朝詩圣是杜甫，能知百姓苦中苦唐朝詩圣是杜甫，能知百姓苦中苦”。 登高遠(yuǎn)眺江景秋色，觸景生情，悲涌心頭。勁風(fēng)悲鳴、高登高遠(yuǎn)眺江景秋色，觸景生情，悲涌心頭。勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯，落木蕭蕭，壯景傳悲。頸聯(lián)、尾聯(lián)字字抒悲，是猿哀嘯，落木蕭蕭，壯景傳悲。頸聯(lián)、尾聯(lián)字字抒悲，是血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。

6、 “孤獨(dú)孤獨(dú)”之悲，之悲，“常客?？汀敝?，“多病多病”之悲，之悲， “斷飲斷飲”之悲，之悲，“家國家國”之悲，悲恨萬端。之悲，悲恨萬端。杜甫緣何而杜甫緣何而“悲悲”？（一）讀書和壯游時期（一）讀書和壯游時期（3535歲以前）歲以前） （二）困守長安時期（二）困守長安時期（35443544歲）歲）（三）陷賊和為官時期（三）陷賊和為官時期（45484548歲）歲） （四）漂泊西南時期（四）漂泊西南時期（49594959歲）歲） 三吏：三吏：新安吏新安吏潼關(guān)吏潼關(guān)吏石壕吏石壕吏三別：三別：新婚別新婚別垂老別垂老別無家別無家別 春夜喜雨春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌茅屋為秋風(fēng)所破歌、蜀相蜀相聞官軍

7、收河南河北聞官軍收河南河北、登高登高、秋興八首秋興八首登高登高的文學(xué)價值的文學(xué)價值 楊倫稱之為楊倫稱之為“杜集七言律詩第一杜集七言律詩第一” 胡應(yīng)麟更把它譽(yù)為胡應(yīng)麟更把它譽(yù)為“古今七言律第一古今七言律第一” 一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中，字字皆奇。一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中，字字皆奇。 杜甫為稱作杜甫為稱作“詩圣詩圣”，詩作被稱作，詩作被稱作“詩史詩史”。道不盡的詩圣說不完的詩仙道不盡的詩圣說不完的詩仙 李白是仙，杜甫是圣。仙是超凡脫俗的，圣是超凡入俗的。李白是仙，杜甫是圣。仙是超凡脫俗的，圣是超凡入俗的。仙出世，李白一生都在作浪漫的想象飛行；圣入世，杜甫一仙出世，李白一生都在作浪漫的想象飛

8、行；圣入世，杜甫一生都在現(xiàn)實的荊棘與泥水中行走跋涉。生都在現(xiàn)實的荊棘與泥水中行走跋涉。 李白是俠，憤世嫉俗，快意恩仇，醉眠酒家，笑傲王侯，李白是俠，憤世嫉俗，快意恩仇，醉眠酒家，笑傲王侯，飛揚(yáng)跋扈，揮金如土，一付豪客形相；杜甫是儒，書生意氣，飛揚(yáng)跋扈，揮金如土，一付豪客形相；杜甫是儒，書生意氣，匡濟(jì)情懷，仁民愛物，悲天憫人，身無半文，心憂天下，一匡濟(jì)情懷，仁民愛物，悲天憫人，身無半文，心憂天下，一片菩薩心腸。片菩薩心腸。 李白與杜甫一生都在燃燒，李白是天上的隕石，杜甫是人李白與杜甫一生都在燃燒，李白是天上的隕石，杜甫是人間的火種。間的火種。 李白詩秀在神，杜甫詩美在骨。李白詩秀在神，杜甫詩美在

9、骨。 詩人移動視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。 前四句寫登高所見之景。急劇的風(fēng)高渺的天，山中的猿猴在天和地之間凄厲的鳴叫；清冷的江中小洲，白茫茫的沙岸，半空中的小鳥便也在天和地之間來回的盤繞。顯然，“猿嘯哀”就是當(dāng)時作者的一種心情的表露。因“風(fēng)急”，因“天高”，鳥兒痛苦的在江面上掙扎，這景象多像作者痛苦的一生啊。作者一生奔波飄零，得到的卻是一次比一次更為沉重的打擊。故而此時他連像鳥兒那樣不停的掙扎的力氣也幾乎消失殆盡了。僅此二句，詩人的一種苦痛和無奈便溢于言表。 詩人的目光漸漸集中，轉(zhuǎn)向山中的落葉和江上的波濤。落葉是“無邊”的，

10、因為“風(fēng)急天高”，所以落葉紛紛飄墜，仿佛不知從何而落，也不知墜向何方；波濤一浪壓著一浪，似乎不知從哪里涌來，真不知滾向哪里。此二句境界闊大，確給人一種“飛揚(yáng)震動”之感。這既是當(dāng)時夔州之地秋天的典型特征，同時也把詩人自己完完全全的融進(jìn)了“蕭蕭”落葉和“滾滾”江濤中，“無邊”的落葉已淹沒了詩人，“不盡”的江濤也淹沒了詩人。面對著如此博大、如此無窮盡的大自然，人類是多么微不足道。聯(lián)系首聯(lián)二句，一種濃重的悲哀又滲入字里行間。 末二句詩便把這種“消沉”推到了極點。由于孤獨(dú)和無聊，盡管詩人生活極度困難，他還是不停的飲酒。因為酒能澆愁，酒能使人麻木，酒能使人暫時忘掉一切。所以“艱難”和“苦恨”似乎讓“濁酒”

11、慢慢的泡軟了；剩下的，是越來越多的白發(fā)和一個個越發(fā)難捱的日子。這里，“新?！倍謶?yīng)作“方飲罷”之意而不作“剛剛戒了”之說。因為杜甫同時期所寫的九日五首的第一首詩里便有“重陽獨(dú)酌杯中酒”之句。盡管杜甫當(dāng)時患了很重的肺病，但他依然不停的喝著濁酒，一種消沉和頹喪的情緒便躍然紙上了。它所透露給讀者的主要是“消沉和無奈”， 杜甫悲天憐人、憂時傷亂的情懷注定了他是活得最痛苦、杜甫悲天憐人、憂時傷亂的情懷注定了他是活得最痛苦、最不幸的一位詩人。最不幸的一位詩人。 勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯當(dāng)中不難覺察詩人凄愴哀怨之心?！鞍А弊株P(guān)涉全聯(lián)，籠罩全篇，讀來刺目痛心，毛骨悚然。李白“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”，全是歡

12、歌笑語，不見半點傷心，是因為李白的好運(yùn)與老杜的潦倒天差地別之故。 頷聯(lián)仰觀俯察，壯景傳悲，寄寓遙深，措語天然。詩人仰觀天宇，無邊落木，蕭蕭而下；俯察江水，奔流不息，滾滾而來。畫面之宏闊蒼茫凸現(xiàn)人生的沉重悲壯?！笆捠挕?、“滾滾”，摹聲繪態(tài)，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出詩人韶光易逝，壯志難酬的感愴。全聯(lián)狀夔州之秋，也分明隱喻落魄杜甫的人生之秋，沉郁悲涼，愴然至極。 頸聯(lián)、尾聯(lián)抒悲，筆力千鈞，字字傳神，是血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。輾轉(zhuǎn)江湖，身不由己，兇多吉少，有家難歸，此為“萬里”之悲；常年累月，馬不停蹄，聚會離合，歡少苦多，此為“?？汀敝?；人生苦短，多災(zāi)多難，年邁

13、體弱，疾病纏身，此為“多病”之悲；登高遠(yuǎn)眺，臨風(fēng)懷想，天地一儒，形影相吊，此為“孤獨(dú)”之悲；落魄潦倒，艱難苦恨，愁生白發(fā)，歲月不多，此為“霜鬢”之悲；時局動蕩，生靈涂炭，憂國傷時，一籌莫展，此為“家國”之悲；異鄉(xiāng)飄泊，多病殘生，因病斷酒，添愁惹恨，此為“斷飲”之悲。凡此種種，悲恨萬端，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。 該詩的用韻和對仗：律詩以中兩聯(lián)對仗為常規(guī)，但該詩八句全用對仗，在律詩中是不多見的。首句用對仗的律詩，第一句末字一般用仄聲，而此詩因首句用韻的緣故用了平聲收尾。律詩首句用韻而又是對句的，必得如此，非杜詩特出。此聯(lián)對仗工巧，不僅句與句之間對仗，而且“天高”與“風(fēng)急”、“

14、渚清”與“沙白”屬于句中自對。句中韻字“哀、回（古讀 huai）、來、臺、懷”都是上平聲十灰韻，沒有缺韻、換韻、湊韻、疊韻或同義相押現(xiàn)象。 ?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀”，這就是人從聽覺（風(fēng)聲急，猿聲哀）、從觸覺（風(fēng)吹）感到秋天的凄涼和從人與天的對比中的自身的眇小感?！颁厩迳嘲坐B飛回”，這是從視覺上（青色、白色）感到秋天的冷、涼，“鳥飛回”更暗含了詩人在漂泊的困境中油然生發(fā)的鄉(xiāng)愁意識。首聯(lián)起句突兀，以工筆細(xì)描，攝取出秋景的六個鏡頭，將全詩籠罩在沉郁悲壯的氣氛中，同時又隱隱透顯出詩人廓大而又深邃的情感追求。它不僅給人以一種無盡悲凄的深秋之感，而且為詩人“悲秋”的抒懷營造了氣氛。 “無邊落木蕭蕭下，不盡長江

15、滾滾來?！鄙钋飼r節(jié)遼闊蕭森的景象樹木的飄落，杜甫也在人世上飄落，此景此心，落葉甚悲，杜甫甚悲，怎不令人感慨？然而時光卻不管落葉和老人的悲境，一個勁地催促著葉落，催促著人老，就像長江之水滾滾不停，這也無形中流露出韶光易逝、壯志難酬的感慨。聲、形的摹擬與結(jié)合，更增“時不我待”的悲愴之感。這兩句又表現(xiàn)為上句由近而遠(yuǎn)，下句由遠(yuǎn)而近， ；“萬里，地之遠(yuǎn)也-秋，時之凄慘也；作客，羈旅也；長作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺，高迥也；獨(dú)登臺，無親朋也（羅大經(jīng)鶴林玉露）。寥寥數(shù)言，竟寫出了多層的悲因，真是達(dá)到了“片言明百意”的藝術(shù)境界！詩人在內(nèi)心作了一次空間的漫游，同時又是對自己經(jīng)歷的一種辛酸的回憶

16、。 ?！捌D難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！比~黃，秋悲，人老，心老，像蕭蕭而下的落葉詩人的憂時傷世的抑郁愁苦之情在此怎不感人肺腑！催人淚下，詩作中的情、景、意達(dá)到了完美的結(jié)合，形、聲、色、態(tài)得到盡意的表現(xiàn)。它似一副工筆描繪的寫意畫，更似一曲無盡泣訴的人生悲歌。在這里，詩人的悲劇感獲得了審美性的超越他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。此時詩人“致君堯舜上。再使風(fēng)俗淳”的愿望雖已是水中之月，然而在這最深沉的人生的悲情中。 前四句寫景，是所謂“詩之媒”；后四句抒情，是所謂“詩之胚”。落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩的中心“悲秋”。一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，

17、都是寫江景。而在寫景之中，又有聲（風(fēng)聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動（鳥飛葉落）有靜（洲渚）。五、七兩句相承接，都是寫悲苦；六、八兩句相承接，都是寫多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩的內(nèi)容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩情景交融，渾然一體，中 扣題 首聯(lián)的作用是“起”，頷聯(lián)是“承”，頸聯(lián)是“轉(zhuǎn)”（開始有同學(xué)應(yīng)和），尾聯(lián)呢？生：合。 萬里，地之遠(yuǎn)，悲秋，時令凄慘。常作客，久羈旅。百年，齒暮。多病，衰疾。獨(dú)登臺，高處，無親朋。時間 空間 （一）讀書和壯游時期。杜甫七歲即能作詩文，十五歲時便在文壇上初露頭角。所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”正

18、是他刻苦學(xué)習(xí)的自述。二十歲后，他開始了漫游生活。他南游吳越，北越齊趙，飽覽了祖國壯麗的河山，開闊了他的視野和心胸，并在洛陽與李白等同時代的著名詩人結(jié)為肝膽相照的朋友。這個時期的生活和創(chuàng)作，具有濃厚的浪漫色彩和情調(diào)。如望岳一詩表現(xiàn)了他青年時代的氣概和抱負(fù)，是他早期的代表作品。 （二）長安十年時期。公元746年杜甫懷著經(jīng)世濟(jì)用的政治理想到長安試求官?？墒怯捎诩橄嗬盍指ν媾恕耙盁o遺賢”的騙術(shù)，使參加考試的人全部落榜。杜甫也遭其害，困居長安達(dá)10年之久，過著辛酸屈辱的流浪生活。不幸的遭遇使他進(jìn)一步認(rèn)識到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)作出了像兵車行麗人行自京赴奉先詠懷五百字等杰出的現(xiàn)實主義詩篇。詩的風(fēng)格情調(diào)，也由早

19、期的熱情奔放、樂觀坦蕩變得悲壯凄涼，形成“沉郁頓挫”的詩風(fēng)。 （三）戰(zhàn)亂流離時期。這是其現(xiàn)實主義詩歌發(fā)展時期。在短短兩三年中，由于安史之亂，他攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進(jìn)了生活的底層。在淪陷區(qū)，山河破碎之感甚深。脫賊后，又屢遭肅宗貶斥。災(zāi)難的時代，震撼著詩人的心靈，使他寫出了春望北征和“三吏”（新安吏石壕吏潼關(guān)吏）、“三別”（新婚別垂老別無家別）等一系列具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇，并達(dá)到了現(xiàn)實主義的高峰。 第四期是杜甫離蜀入夔，漂泊湘鄂，以至于去世的作品，約計六百余首。此時杜甫已是五十五歲的暮年，他經(jīng)過了種種人情物態(tài)的變化，歷盡了人生一切的艱苦，所表現(xiàn)的風(fēng)格有感傷的意味，因此

20、懷思古人，追悼亡友，回憶往昔的作品特多，創(chuàng)作的藝術(shù)也進(jìn)入了更為精醇的境界。尤其是律失，已入圣域。（代表作：諸將五首、秋興八首、詠懷古跡五首、白帝城、壯游、昔游、遣懷、往在、夔府書懷、登岳陽樓） 第三期是棄官入蜀后的作品，五百四十余首。這是他定居草堂的時期，因為生活較安定、舒服，作品所表現(xiàn)的風(fēng)格亦較恬靜。（代表作：卜居、狂夫、客至、江村、野老、南鄰、出郭、恨別、江亭、水檻遣心） 三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲）。安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫把家安置在鄜州，獨(dú)自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長安。他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的消息，寫成月夜、春望、哀江頭、悲陳陶等詩。后來他潛逃到鳳

21、翔行在，做左拾遺。由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍。其后，他用詩的形式把他的見聞?wù)鎸嵉赜涗浵聛恚蔀樗恍嗟淖髌?，即“三吏”、“三別”。 四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲）。隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，過了一段比較安定的生活。嚴(yán)武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。后返成都。嚴(yán)武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時期，其作品有水檻遣心、春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌、病橘、登樓、蜀相、聞官軍收河南河北、又呈吳郎、登高、秋興、三絕句、歲晏行等大量名作。 所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著

22、憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的社會內(nèi)容、強(qiáng)烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前后一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。杜詩風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。同時，其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩思想藝術(shù)的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的精神，擺脫樂府古題的束傅，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等。死后受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚(yáng)。杜詩對元白的“新樂府運(yùn)動”的文

23、藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。但杜詩受到廣泛重視，是在宋以后。王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸游等人對杜甫推崇倍至，文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節(jié)的精神力量。杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的范圍。生平詳見舊唐書卷一九。有杜工部集。 煉字對仗煉字對仗 杜甫的詩歌在格律上，具有煉字精到，對仗工整的特點，符合中國詩歌的“建筑美”，例如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”21就是杜詩煉字與對仗高超的體現(xiàn)。另外，在體裁上杜甫有許多創(chuàng)新，例如他在五七律上的創(chuàng)造性也是他文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)到之處 世上瘡痍詩中圣哲,民間疾苦筆底波瀾 這條分界線把這兩個巨人分隔在山頂?shù)膬蓚?cè)：李白站在往上走的一側(cè)，頭是仰著的?？吹降氖菬o盡的藍(lán)天，悠悠的白云和翱翔的雄鷹，因而心胸開闊，歌聲豪放；杜甫站在往下走的一側(cè)，頭是低著的，看到的是小徑的崎嶇，深溝的陰暗，因而憂心忡忡，歌聲凄苦。李白是盛唐氣象的標(biāo)志，盛唐過去以后，他就凝固成一座無法攀登的危峰，使后人感到可望而不可及， 公元八世紀(jì)七十年代的第一年，杜甫五十九歲時，終因貧病交加，死在湘江上的一條小船上。一個對中國詩歌有過重大影響的詩人，就這樣凄涼地消失了。沒有人為他送葬，沒有人為他默哀，只有滔滔的江水永遠(yuǎn)鳴奏著他詩中訴不盡的悲憤。杜甫捧起時代的血淚，反復(fù)提煉，用沉重的筆觸寫出了“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。