八年級(jí)語(yǔ)文上冊(cè) 第二單元 8《古代詩(shī)詞四首》泊秦淮 蘇教版

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1、舊第開朱門，長(zhǎng)安城中央。舊第開朱門，長(zhǎng)安城中央。第中無(wú)一物，萬(wàn)卷書滿堂。第中無(wú)一物，萬(wàn)卷書滿堂。家集二百編，上下馳皇王。家集二百編，上下馳皇王。獻(xiàn)詩(shī)啟獻(xiàn)詩(shī)啟某苦心為詩(shī)，唯求高絕，不務(wù)奇麗，不某苦心為詩(shī)，唯求高絕，不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗，不今不古，處于中間。涉習(xí)俗，不今不古，處于中間。詠史詩(shī)是指以歷史題材為詠寫對(duì)象的詩(shī)詠史詩(shī)是指以歷史題材為詠寫對(duì)象的詩(shī)歌創(chuàng)作。歌創(chuàng)作。題烏江亭題烏江亭_ _百度漢語(yǔ)百度漢語(yǔ)作者：作者：杜牧杜牧勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。泊秦淮泊秦淮 杜牧杜牧介紹作者和寫作背景介紹作者和

2、寫作背景杜牧（公元803約852年），字牧之，號(hào)樊川居士，晚唐著名詩(shī)人。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有樊川文集。他的詩(shī)風(fēng)格豪放疏朗、氣勢(shì)縱橫、清新俊逸，尤以七言絕句著稱，內(nèi)容以詠史抒懷為主。如江南春山行等，歷來(lái)為人們傳誦。杜牧生活于晚唐時(shí)期，這時(shí)的唐王朝內(nèi)外憂杜牧生活于晚唐時(shí)期，這時(shí)的唐王朝內(nèi)外憂患，戰(zhàn)亂不斷，民不聊生。晚唐時(shí)局已經(jīng)危患，戰(zhàn)亂不斷，民不聊生。晚唐時(shí)局已經(jīng)危機(jī)四伏，但統(tǒng)治者卻不以國(guó)事為重，視國(guó)政機(jī)四伏，但統(tǒng)治者卻不以國(guó)事為重，視國(guó)政為兒戲，整日過著醉生夢(mèng)死，尋歡作樂的生為兒戲，整日過著醉生夢(mèng)死，尋歡作樂的生活?；睢ｊP(guān)于秦淮和關(guān)于秦淮和后庭

3、花后庭花秦淮秦淮，是一條河的名稱。位處江蘇省，是一條河的名稱。位處江蘇省，秦淮河由城中穿過，流入長(zhǎng)江，兩岸酒秦淮河由城中穿過，流入長(zhǎng)江，兩岸酒家繁多，是當(dāng)時(shí)豪門貴族、官僚士大夫家繁多，是當(dāng)時(shí)豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的地方。享樂游宴的地方。后庭花后庭花據(jù)傳是南朝陳后主所作，由于陳據(jù)傳是南朝陳后主所作，由于陳后主整日尋歡作樂，不理朝政，最終丟失了后主整日尋歡作樂，不理朝政，最終丟失了江山，因此他所作的江山，因此他所作的后庭花后庭花也就成為了也就成為了亡國(guó)之音，即亡國(guó)之音的代名詞。亡國(guó)之音，即亡國(guó)之音的代名詞。譯文譯文 ：煙霧月光籠罩著秦淮河的水與煙霧月光籠罩著秦淮河的水與沙，船只夜晚停泊在靠近

4、酒家沙，船只夜晚停泊在靠近酒家的河岸。賣唱的歌女不知道亡的河岸。賣唱的歌女不知道亡國(guó)的悲和恨，對(duì)岸的酒樓還在國(guó)的悲和恨，對(duì)岸的酒樓還在唱著唱著玉樹后庭花玉樹后庭花。煙籠寒水月籠沙煙籠寒水月籠沙夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。朗讀詩(shī)歌，合作探究下列問題：朗讀詩(shī)歌，合作探究下列問題： 1.前兩句詩(shī)是寫什么的？描繪了一幅怎樣的畫面？前兩句詩(shī)是寫什么的？描繪了一幅怎樣的畫面？2.從后兩句詩(shī)中，我們知道：真正不知亡國(guó)恨的是從后兩句詩(shī)中，我們知道：真正不知亡國(guó)恨的是 哪些人呢？哪些人呢？3.結(jié)合詩(shī)歌的內(nèi)容和背景，說(shuō)說(shuō)全詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣結(jié)合詩(shī)歌的內(nèi)容和背景，說(shuō)說(shuō)全詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣 的感情？的感情？煙籠寒水月

5、籠沙，煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。寫景寫景淡雅，朦淡雅，朦朧（迷蒙）朧（迷蒙）交代停船的時(shí)間、交代停船的時(shí)間、地點(diǎn)，地點(diǎn)，“近酒家近酒家”引出下文引出下文“商女商女”的出場(chǎng)。的出場(chǎng)。 兩個(gè)兩個(gè)“籠籠”字將煙、水、字將煙、水、月、沙四種景物巧妙整合在一月、沙四種景物巧妙整合在一起，點(diǎn)出朦朧凄涼的氣氛。起，點(diǎn)出朦朧凄涼的氣氛。商女不知亡國(guó)恨，商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。隔江猶唱后庭花。抒發(fā)了作者的憂抒發(fā)了作者的憂國(guó)悲憤之情國(guó)悲憤之情 字面上批評(píng)歌女，實(shí)際上是詩(shī)人有感字面上批評(píng)歌女，實(shí)際上是詩(shī)人有感于晚唐國(guó)勢(shì)衰微、世風(fēng)頹唐的現(xiàn)狀，批評(píng)哪于晚唐國(guó)勢(shì)衰微、世風(fēng)頹唐的現(xiàn)狀，批評(píng)哪些

6、沉溺于歌舞升平而不知國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。些沉溺于歌舞升平而不知國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。 “猶猶”是是“還還”的意思，形象寫出了晚的意思，形象寫出了晚唐統(tǒng)治者不以國(guó)事為重，正重蹈覆轍，沿著唐統(tǒng)治者不以國(guó)事為重，正重蹈覆轍，沿著亡國(guó)之路走下去的情形，微妙自然地把歷史、亡國(guó)之路走下去的情形，微妙自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，表明詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，表明詩(shī)人對(duì)醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者的諷刺，對(duì)現(xiàn)實(shí)情狀的痛醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者的諷刺，對(duì)現(xiàn)實(shí)情狀的痛心，以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮。心，以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮。本詩(shī)主題：本詩(shī)主題：作者借陳后主因追求荒淫享樂終至亡作者借陳后主因追求荒淫享樂終至亡國(guó)的歷史，表達(dá)了

7、對(duì)晚唐統(tǒng)治者醉生國(guó)的歷史，表達(dá)了對(duì)晚唐統(tǒng)治者醉生夢(mèng)死、不顧國(guó)家為難，只顧自己享樂夢(mèng)死、不顧國(guó)家為難，只顧自己享樂的批判，表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)的批判，表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮。懷和深切憂慮。作者簡(jiǎn)介 這首詩(shī)是詠史詩(shī)。特點(diǎn)是詠史抒懷這首詩(shī)是詠史詩(shī)。特點(diǎn)是詠史抒懷或借史實(shí)抒發(fā)作者情感。作者經(jīng)過赤壁或借史實(shí)抒發(fā)作者情感。作者經(jīng)過赤壁（即今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個(gè)（即今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個(gè)著名的古戰(zhàn)場(chǎng)，有感于三國(guó)時(shí)代的英雄著名的古戰(zhàn)場(chǎng)，有感于三國(guó)時(shí)代的英雄成敗而寫下的。詩(shī)以地名為題，實(shí)則是成敗而寫下的。詩(shī)以地名為題，實(shí)則是懷古詠史之作。懷古詠史之作。 折戟（折戟（zhzh j

8、j） 銷（銷（xioxio） 朝（朝（chocho）雀雀( (ququ) )戟：古代兵器，上桿頂端有銳利槍戟：古代兵器，上桿頂端有銳利槍尖，旁有月形利刃，能直刺橫擊。尖，旁有月形利刃，能直刺橫擊。銷：毀壞。銷：毀壞。將：拿起。將：拿起。認(rèn)前朝：辯認(rèn)出是前朝的遺物。認(rèn)前朝：辯認(rèn)出是前朝的遺物。周郎：三國(guó)時(shí)吳國(guó)大將周瑜周郎：三國(guó)時(shí)吳國(guó)大將周瑜。 赤赤壁壁折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。|斷戟沉沒泥沙中，六百年來(lái)竟未銷熔；自己拿來(lái)磨洗，認(rèn)出是赤壁之戰(zhàn)所用。假使當(dāng)年?yáng)|風(fēng)不給周瑜的火攻計(jì)方便；大喬小喬就要被曹操鎖閉在銅雀臺(tái)中。赤壁的名句賞析折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

9、 1 1、2 2句：敘事，寫詩(shī)人從前朝舊物睹物句：敘事，寫詩(shī)人從前朝舊物睹物興感，不禁興感，不禁“發(fā)古思之幽情發(fā)古思之幽情”，浮想聯(lián)，浮想聯(lián)翩。翩。赤壁的名句賞析東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 3 3、4 4句：由敘事引發(fā)議論，杜牧本人認(rèn)為赤句：由敘事引發(fā)議論，杜牧本人認(rèn)為赤壁之功出于僥幸，若非東風(fēng)之便，則國(guó)破家壁之功出于僥幸，若非東風(fēng)之便，則國(guó)破家亡。借亡。借“銅雀春深鎖二喬銅雀春深鎖二喬”說(shuō)來(lái)，通過寫東說(shuō)來(lái)，通過寫東吳兩個(gè)美女的命運(yùn)來(lái)間接反映政治軍事形勢(shì)吳兩個(gè)美女的命運(yùn)來(lái)間接反映政治軍事形勢(shì)的變遷。的變遷。赤赤壁壁赤壁赤壁詩(shī)所詠赤壁，并非赤壁之戰(zhàn)發(fā)生地，你認(rèn)為詩(shī)所詠赤壁，并非赤壁之戰(zhàn)發(fā)生

10、地，你認(rèn)為詩(shī)人想要借此表達(dá)什么？詩(shī)人想要借此表達(dá)什么？詠史詩(shī)，不僅是對(duì)歷史滄桑的歌詠，更包孕了作者的認(rèn)識(shí)和感情，即所謂名為詠史，實(shí)為詠懷。在這首詩(shī)中，赤壁之戰(zhàn)已不是作者關(guān)注的重點(diǎn)，歷史興亡之感才是本詩(shī)所要表達(dá)的情感，只是表現(xiàn)得形象含蓄而已。 赤壁的思想感情：這首詠史詩(shī)借赤壁之戰(zhàn)的故事，流露出詩(shī)人對(duì)歲月流逝、物是人非的感慨，而且有借古諷今，告誡統(tǒng)治者不要寄希望于僥幸的深刻用意。同時(shí)，也表現(xiàn)了詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。赤壁的寫作手法：1.以小見大：以小見大：通過寫東吳兩個(gè)美女的命運(yùn)，反映了赤壁之戰(zhàn)吳魏形勢(shì)的變化。別出心裁，給詩(shī)歌增添無(wú)限情致。2.運(yùn)用典故：運(yùn)用典故：詩(shī)人通過描寫若不是東風(fēng)給周瑜以方便，使他能火燒曹營(yíng)，大喬、小喬就要被關(guān)進(jìn)銅雀臺(tái)中了，感嘆歷史上英雄的成功是有某種機(jī)遇的，并借此抒發(fā)生不逢時(shí)、懷才不遇的抑郁不平之氣。