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1、輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。意思I賞析
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字 回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下 眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的 脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處， 誰會(huì)將錦書寄來？正是雁群排成 人 字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔 浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起 兩處的閑愁。啊，無法排除的是 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間 消失，又隱隱纏繞上了心頭。
作者：佚名
詞的起句 紅藕香殘玉簟秋
2、，領(lǐng)起全篇。一些詞評(píng)家或稱此句 有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象 （梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或 贊賞其精秀特絕（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句紅藕香殘寫 戶外之景，下半句 玉簟秋 寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用， 說明這是 已涼天氣未寒時(shí) （韓偓《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn) 藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷?；ㄩ_花落，既是自 然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺， 也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意 的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作 之事、所觸之
3、景、所生之情。前兩句 輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，寫的是 白晝?cè)谒娣褐壑?，?獨(dú)上 二字暗示處境，暗逗離情。下面 云 中誰寄錦書來 一句，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣 離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句 緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句 雁字回時(shí)，月滿西樓， 則又由此生發(fā)?？梢韵胍姡~人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂 從遙望云空引出雁足傳書的遐想。 而這一望斷天涯、神馳象外的情思 和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心 頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如日邊消息空 沉沉，畫眉樓上愁登臨 （鄭文妻孫氏《憶秦娥》
4、），憑高目斷，鴻雁 來時(shí)，無限思量（晏殊《訴衷情》），困倚危樓，過盡飛鴻字字愁（秦 觀《減字木蘭花》），以及 無言獨(dú)上西樓，月如鉤（李煜《相見歡》）， 玉樓明月長相憶 （溫庭筠《菩薩蠻》），明月，明月，照得離人愁絕 （馮延巳《三臺(tái)令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞 的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕： 水紋珍簟思
悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。 詞與 詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照 之下，更覺非常相似。
詞的過片 花自飄零水自流 一句，承上啟下，詞意不斷。它既 是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與
5、上闋 紅藕
香殘、獨(dú)上蘭舟 兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、 離別，則給人以 無可奈何花落去 （晏殊《浣溪沙》）之感，以及 水 流無限似儂愁 （劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然 過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。
一種相思，兩處閑愁 二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的 同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是 雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋 云中 句的補(bǔ)充和引申， 說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方 情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如 羅鄴的《雁二首》之二 江南江北多
6、離別，忍報(bào)年年兩地愁 ，韓偓的 《青春》詩 櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁 。這兩句詞可能即自 這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字 句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合 一的。合起來看，從一種相思 到 兩處閑愁，是兩情的分合與深化。 其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由 思 而化為 愁。下句 此情無計(jì)可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩 處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是 才下眉頭，卻上心
頭了。
這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花 草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》 都來此事，眉間心上
7、，
無計(jì)相回避 脫胎而來，而明人俞彥《長相思》 輪到相思沒處辭，眉 間露一絲 兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創(chuàng)作雖 忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。 成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。 李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李 句所自出，而李句 特工。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒 人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以 才下眉頭，卻上心頭 這樣 兩句來代替 眉間心上，無計(jì)相回避 的平鋪直敘，給人以眼目一新之 感。這里，眉頭與心頭相對(duì)應(yīng)，才下與卻上成起伏，語句結(jié) 構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引 力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部 分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣 工巧的四字句 一種相思，兩處閑愁 前后襯映，而相得益彰。同時(shí)， 篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機(jī)的《草 堂詩余評(píng)林》稱此詞 語意超逸，令人醒目，讀者之所以特別易于為 它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟意思
