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1、故宮博物院班級:四年庚班座號:17姓名:任豪傑 羅漢 劉松年，錢塘（今浙江杭州）人。居清波門，故人稱之為暗門劉。淳熙間（11741189）為畫院學(xué)生，至紹熙年間（11901194）成為畫院待詔。師張敦禮，工畫人物、山水，而神氣精妙，過於其師。寧宗時(shí)（11951224）進(jìn)耕織圖稱旨，賜金帶，時(shí)稱絕品。 本院藏畫中，有三幅劉松年畫羅漢，每幅都款署開禧丁卯（1207）劉松年畫，此軸即為其中之一。幅中羅漢濃眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈 裟，倚樹沈思。身側(cè)隨侍的和尚以衣袂承接樹上長臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰觀，畫面生動(dòng)。此羅漢臉上滿佈皺紋，雙眉蹙起，神情專注，栩栩如生。全作用筆變化多端，衣紋流
2、暢羅漢頭後的圓光，及三樹枝柯掩映，層次分明。全畫敷色妍麗，繁縟精美，皆臻絕紗。 清 郎世寧 百駿圖 Giuseppe Castiglione （16881766），中國名郎世寧。意大利米蘭人。耶穌會(huì)教士，二十七歲來華傳教，後以繪事供奉朝廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鳥獸；動(dòng)物中，以馬畫最多，亦最傳神。 本幅畫姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧遊息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常應(yīng)用的前重後輕、前實(shí)後虛、前大後小等寫景方法， 使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精緻。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁複，形象逼肖
3、，郎氏擅以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容並蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。 （撰稿陳階晉） 清 清院本清明上河圖 清明上河圖是北宋（9601126）相當(dāng)流行的題材，其中以張擇端清明上河圖最為有名，他以清明時(shí)節(jié)作為引子，展開對汴京的精描細(xì)繪，是寫實(shí)風(fēng)俗畫的傑作，受到歷代喜愛，因而有許多仿本的出現(xiàn)，其中最有名的是清院本清明上河圖。 清
4、院本清明上河圖，由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時(shí)代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演等等娛樂活動(dòng)， 因此增加了許多豐富的情節(jié)，如戲劇、猴戲、特技、擂臺(tái)等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會(huì)風(fēng)俗不可缺的材料。同時(shí)，由於西洋畫風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，並有西式建築列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細(xì)緻，界畫橋樑、屋宇、人物皆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，是院畫中極精之作。（撰稿童文娥） 清 吳歷 雲(yún)白山青吳歷（16321718），江蘇常熟人，字漁山，號墨井道人。擅長繪畫，與王翬同受業(yè)於王鑑、王時(shí)敏，畫法近王鑑，後追摹宋元諸家，尤醉心於王蒙、吳鎮(zhèn)，筆法細(xì)潤，墨色濃重，為清初六家之一。惟因壯年後，信奉天主教虔誠，熱心傳教工作，疏於繪畫，作品傳世甚少。 此幅山水為其三十七歲（1668）之作，畫層巒疊嶂，山谷間白雲(yún)繚繞，山麓綠樹叢生，蒼翠欲滴，平湖開闊連天。村舍、寺廟、昏鴉點(diǎn)綴其間，展現(xiàn)飄渺幽深、雄偉壯麗之自 然美景。畫法繼承唐宋以來青綠山水畫傳統(tǒng)，臨摹古畫功力極深，於青綠著色者尤有獨(dú)到之處，氣息頗近似宋元人作品，通卷皆用青綠紅白重色，同時(shí)又以淡赭染水天，於鮮艷賦色中別具清雅之致。（撰稿 童文娥） 資料來源:故宮博物院
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