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1、,,土耳其進(jìn)行曲,,,莫扎特土耳其進(jìn)行曲,,第一樂章A大調(diào)，6/8拍子，主題與變奏曲。優(yōu)雅的行板的主題，是由前半段若干小節(jié)，后半段十小節(jié)的二段而成，并依慣例加以反復(fù)，非常優(yōu)美，明顯的反映了這一新時期的曲式概貌。主題及變奏精巧而細(xì)致，優(yōu)雅而活潑。 第二樂章小步舞曲,A大調(diào)，3/4拍子。是規(guī)模相當(dāng)大而附有中間部的小步舞曲。以強(qiáng)有力的齊奏為開始的小步舞曲主部共有四十八小節(jié)之長。中間部左手與右手相互交替，中央又插入有齊奏的強(qiáng)奏部分，技巧華麗而艱深。 第三樂章土耳其進(jìn)行曲，a小調(diào)，2/4拍子。具有法國風(fēng)回旋曲。首先是著名的主題以a小調(diào)出現(xiàn)，整部作品中以這個主題最為膾炙人口。這一異國情調(diào)十足的樂章，在極為
2、華麗而熱烈的氣氛中結(jié)束。本奏鳴曲的第三樂章最為著名，經(jīng)常被單獨演奏，并被改編為管弦樂曲和輕音樂，這就是莫扎特的土耳其進(jìn)行曲,,土耳其進(jìn)行曲采用回旋曲式，因此也有人稱為土耳其回旋曲。樂曲一開始是在a小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后重復(fù)第一主題而結(jié)束了第一樂段。 樂曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，由四個小樂段組成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢雄偉，使人豁然開朗，與第一樂段形成強(qiáng)烈的對比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。 第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，有如隊伍在急速飛快地奔馳。 緊接者的第三小樂段也是有幾乎
3、是十六分音符構(gòu)成的快速旋律，順者第二小段的旋律一瀉而來，不可阻擋. 第四小段與第一小段完全相同，即重復(fù)這一樂段中富于東方色彩而又雄壯的進(jìn)行曲。 接著，曲調(diào)轉(zhuǎn)回a小調(diào)，這是第一樂段的再現(xiàn)。 樂曲的結(jié)尾部分較長，它是以進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A大調(diào)上進(jìn)行，使樂曲顯得壯麗輝煌，氣勢磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向高潮而結(jié)束了全曲,,,貝多芬土耳其進(jìn)行曲,,A部分： 它的結(jié)構(gòu)是ABABA B部分是根據(jù)A部分變化來的。 2第二種分析就是變奏曲式 （1）介紹變奏曲式 由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。 圖示是A+A1+A2+A3+A4.
4、........... (2）對土耳其分析 這首曲子的主要動機(jī)（樂思）是5333 它最具有特色的音程是三度。 包括第一次變奏中的#223#47中的主要音還是#2#4還是三度 第二次變奏中的#55673中的#5--7也是三度。 這首曲子的變奏就是根據(jù)這個樂思來變化的。 （3）它的曲式結(jié)構(gòu)是A+A1+A2+A+A1+A2+A,,貝多芬土耳其進(jìn)行曲，本曲全稱為“土耳其進(jìn)行曲”主題變奏曲，這是一首以“土耳其進(jìn)行曲”為主題而馳名世界的變奏曲。實際上，本曲的主題本身并非具有純正的土耳其風(fēng)格，正如莫扎特的土耳其進(jìn)行曲一樣，只是反映了當(dāng)時流行的一種“東方風(fēng)格”，而在現(xiàn)代人看來，本曲幾乎沒有什么東方味道。但是由于它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。 樂曲的主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活的節(jié)奏，在貝多芬的作品中屢見不鮮。各個變奏并不著力渲染技巧，但樸實有力，而又不陷于單調(diào)，是一種巧妙的關(guān)聯(lián)。,
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