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1、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn),,何謂中國(guó)畫(huà)？,群馬圖 徐悲鴻,小鳥(niǎo) 林風(fēng)眠 現(xiàn)代畫(huà)家,韓滉五牛圖,,出水芙蓉圖 惲壽平 清代書(shū)畫(huà)家,,,莫高窟 壁畫(huà) 反彈琵琶,元 永樂(lè)宮三清殿壁畫(huà) 朝元圖,,清 任熊 瑤宮秋扇圖,清 焦秉貞仕女圖,,董源 瀟湘圖,,,李唐 萬(wàn)壑松風(fēng)圖,巨然 萬(wàn)壑松風(fēng)圖,形制：即畫(huà)幅形式，壁畫(huà)、屏幛、卷軸（手卷、橫披、條幅、中堂）、冊(cè)頁(yè)、斗方、扇面（折扇、團(tuán)扇）等。 題材內(nèi)容：人物畫(huà)（道釋、仕女等）、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)（鞍馬、魚(yú)蟲(chóng)、翎毛、走獸）、風(fēng)俗畫(huà)、宗教畫(huà)等。 材料和表現(xiàn)方法：有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設(shè)色、水墨、白描等，設(shè)色又可分為重彩、沒(méi)骨、潑彩、淡彩、淺絳
2、等。 創(chuàng)作主體：宮廷畫(huà)、文人畫(huà)（在具體作品中講求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的有機(jī)結(jié)合，并且通過(guò)在畫(huà)面上題寫(xiě)詩(shī)文跋語(yǔ) ，表達(dá)畫(huà)家對(duì)社會(huì)、人生及藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，以深化主題的作用，又是畫(huà)面的有機(jī)組成部分。）,,中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn),了解中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展過(guò)程，認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的深度內(nèi)涵； 掌握中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的基本技法； 學(xué)習(xí)中國(guó)書(shū)畫(huà)的表現(xiàn)形式； 懂得中國(guó)書(shū)畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)美； 將中國(guó)書(shū)畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)美運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去。,學(xué)習(xí)目的,,,,,第二屆金獎(jiǎng)作品：,,第二屆金獎(jiǎng)作品：,第二屆金獎(jiǎng)作品：,第四屆金獎(jiǎng)作品：,第五屆金獎(jiǎng)作品,,,課程設(shè)置與進(jìn)程,第一、二周 工筆畫(huà),“工筆”是與“寫(xiě)意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密
3、的技法來(lái)描繪對(duì)象。其特點(diǎn)歸納為： （1）線(xiàn)條 以線(xiàn)造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線(xiàn)的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。 （2）色彩 以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。 （3）裝飾性與平面感 在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線(xiàn)描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。 從技法表現(xiàn)上分：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥(niǎo)、人物。,線(xiàn)描,線(xiàn)描中
4、國(guó)畫(huà)的主要造型手段。它單純依靠線(xiàn)條的變化來(lái)表現(xiàn)物象的形、神、光、色等關(guān)系。由于舍棄了墨、色的渲染，畫(huà)面特別注重線(xiàn)條的形式美感。畫(huà)面的黑白、虛實(shí)都是由線(xiàn)的疏密對(duì)比體現(xiàn) 。線(xiàn)條極富裝飾性和節(jié)律性。,白描 白描是工筆畫(huà)的一種典型形式，主要運(yùn)用運(yùn)用線(xiàn)的不同變化（長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、干濕、輕重、徐急、轉(zhuǎn)折、頓挫、方圓、曲直），同時(shí)又結(jié)合淡墨的渲染，不著其他顏色，來(lái)表現(xiàn) 物象。畫(huà)面注重黑白關(guān)系，所以又叫黑白畫(huà) 。,宋 李公麟維摩詰演教圖,中國(guó)畫(huà)顏料,傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)使用的顏料只有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色）兩大類(lèi)。植物色是以植物的葉、莖、根等為原料，有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料是以礦石為原料，經(jīng)
5、研磨成粉或小顆粒狀調(diào)膠成的，有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。現(xiàn)代鋅管包裝的中國(guó)畫(huà)顏料大都是化學(xué)合成顏料。 水色（植物顏料）透明、輕快，可以相互調(diào)和使用，沒(méi)有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。 石色（礦物顏料）不透明、厚重，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。 石色和水色相互之間不能調(diào)和使用。,淡彩,,淡彩著色選用的顏料基本屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料(但在實(shí)際創(chuàng)作中也有局部使用的情況)。 淡彩畫(huà)色調(diào)秀麗淡雅，清新明朗，比較強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條本身的藝術(shù)魅力，強(qiáng)調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。,工筆
6、淡彩的表現(xiàn)是輕描淡寫(xiě)的，具有清新雅致的效果。,宋 李迪禽浴圖,宋代 佚名的百花圖卷,“重彩”最早見(jiàn)于詩(shī)經(jīng)，指多種顏色的華美衣服。 “重”字，就字面意思看，它與“輕”相對(duì)應(yīng)，又指色味濃?！爸亍边€能給人以顏色飽和的感覺(jué)?！爸亍?，還可以讀作為“重”（chng），理解為“多重”的意思。結(jié)合中國(guó)重彩畫(huà)來(lái)理解，繪畫(huà)作品的多次積色或罩色，能夠產(chǎn)生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感。這種層次感畫(huà)面呈現(xiàn)出重、厚、濃、繁的特質(zhì)。 “彩”字在繪畫(huà)上指顏料，包括水色和石色。重彩畫(huà)的彩著重指體現(xiàn)在石色的應(yīng)用上，從顏色的質(zhì)感上講，因材質(zhì)的原因石色即閃爍又穩(wěn)重的美感，所以給人以厚重、凝重、濃重的印象。,工筆重彩,唐 張萱 搗練
7、圖 局部,工筆重彩畫(huà)的特點(diǎn)是勾線(xiàn)工細(xì)嚴(yán)整，設(shè)色勻凈濃重、艷麗、華貴，以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫(huà)面以色為主，給人以高雅富麗堂皇的感覺(jué)。 重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫(huà)法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫(huà)面色彩厚重、沉著。 工筆重彩畫(huà)具有平面性和裝飾性，這種近于平面的裝飾以表現(xiàn)生活形象的真實(shí)性為基礎(chǔ)，因而富于繪畫(huà)性而又別于圖案。在一絲不茍的細(xì)致描繪中，又有大膽取舍、變形變色、夸張意象的創(chuàng)造性。,宋 趙佶 枇杷山鳥(niǎo)圖,沒(méi)骨 工筆畫(huà)以線(xiàn)為骨干，所以一般工筆畫(huà)都是先勾墨線(xiàn)然后染色。之所以稱(chēng)為“沒(méi)骨”就是不勾墨
8、線(xiàn)，直接用顏色或墨渲染。有時(shí)畫(huà)面仍然有“線(xiàn)”的感覺(jué)，這種“線(xiàn)”是渲染出來(lái)的效果或是“空”出來(lái)的效果，不是勾出來(lái)的。,沒(méi)骨畫(huà)弱化線(xiàn)條，以渲染作為造型的主要手段，但對(duì)形態(tài)的塑造要求并不放松。,宋 吳炳 竹雀圖,第一周 工具、材料準(zhǔn)備,勾線(xiàn)筆 工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細(xì)而勻的 線(xiàn)條。一般選用狼 毫 類(lèi) 細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭、狼毫須眉、小描筆等等。 以上可根據(jù)長(zhǎng)短、大小和個(gè)人習(xí)慣選用每人1-2支。 染色筆 常用有大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝?，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。每人大、中、小號(hào)共2支 。 板
9、刷類(lèi) 工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。幾人1-2支。,1、筆,2、墨,墨有固體墨與液體墨兩種。固體墨是煙灰加珍珠粉、麝香、上等糯米練制成墨塊。分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。 油煙墨色偏暖，色階豐富，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。 松煙墨色偏冷，灰暗無(wú)光，但有光茸茸的感覺(jué)。染羽毛，絨毛。多用于書(shū)法。 漆煙墨色細(xì)潤(rùn)而有光澤，也可用于繪畫(huà)。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，但用于寫(xiě)意畫(huà)較好?？蛇x擇好一些的液墨，可十多人1瓶。（工筆畫(huà)整個(gè)過(guò)程中必須使用新墨。）,工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙常見(jiàn)的清
10、水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。這種絹有白色和仿舊色等幾種。四尺或六尺熟宣每人1張+熟絹每人 60cm * 30cm。,3、熟宣紙 或熟絹,4、硯,從唐代起，廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅南部的洮硯和河南洛陽(yáng)的澄泥硯被并稱(chēng)為“四大名硯”，其中尤以端硯和歙硯為佳。,5、色,鋅管裝中國(guó)畫(huà)顏色可多人一盒。亦可準(zhǔn)備花青膏、赭石膏各一盒 。,6、白瓷碟,每人小白瓷碟（選用較深的）5-6只。,7、筆洗,8、漿糊,若干人一瓶,每人一只,9、噴壺,若干人
11、一只,10、膠礬 略備些 （ 電吹風(fēng),遇天氣寒冷潮濕時(shí)，若干人一只）,工筆花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹宋代花鳥(niǎo)臨摹,第一步：讀畫(huà) 1、構(gòu)圖 2、線(xiàn)骨 3、設(shè)色,小品畫(huà) 宋人小品的意境、所用工具材料、設(shè)色特點(diǎn)、技法種類(lèi)等。,一、勾線(xiàn)的練習(xí) 拷貝 對(duì)臨 1、注意線(xiàn)條的起承轉(zhuǎn)合，特別是起筆與收筆的虛實(shí)變化， 與運(yùn)筆時(shí)用力的均衡。始終保持線(xiàn)條的圓渾與流暢。無(wú)論長(zhǎng)線(xiàn)、短線(xiàn)，盡量一氣呵成。 2、線(xiàn)條質(zhì)量要高要圓潤(rùn)、富有彈性張力。長(zhǎng)直線(xiàn)與弧線(xiàn)、圓線(xiàn)的用筆技巧。 二、工筆畫(huà)底稿的拷貝 拷貝 對(duì)臨 結(jié)合實(shí)物觀(guān)察分析細(xì)節(jié)處的線(xiàn)條 墨線(xiàn)的濃淡、粗細(xì)（枝干、葉子與花瓣的用墨、用筆變化，鳥(niǎo)雀不同質(zhì)地羽毛的處理）
12、 有無(wú)沒(méi)骨的處理,第二步 底稿的拷貝（過(guò)稿）,怎樣用筆？,工筆畫(huà)在勾線(xiàn)時(shí)不是用細(xì)線(xiàn)沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象，要追求線(xiàn)條的力感和美感。行筆不要太快，中鋒用筆，運(yùn)筆要有節(jié)奏，起筆要頓（將筆鋒調(diào)整到線(xiàn)條之中）、行筆要暢（春蠶吐絲、氣息流暢）、收筆要留（回鋒）。 每勾一條線(xiàn)都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。 （1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，這樣筆與紙就有了摩擦。 （2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，
13、側(cè)鋒方拐為“折”。 （3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“無(wú)往不回”，“不垂不縮”，使線(xiàn)的結(jié)尾含蓄有力。 還要注意練習(xí)用線(xiàn)的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。,第三步 ：渲染（一）、渲染方法：,1、分染法 將細(xì)致的凹凸感染出 留水線(xiàn) 2、統(tǒng)染法 將接近的明暗統(tǒng)一調(diào)整 3、罩染法 平鋪一遍色 4、提染法 緊貼結(jié)構(gòu)線(xiàn)提亮色 5、醒染法 緊貼結(jié)構(gòu)線(xiàn)醒暗色 6、皴染法 7、點(diǎn)染法 8、漬染法,五、工筆畫(huà)材料、技法,,,第四步：提線(xiàn)、勒線(xiàn),第五步：調(diào)整,,,,,
14、,,,,（二）、渲染方法,（1）寬染法 （2）窄染法 （3）接染法 （4）斡染法 （5）烘染法 （6）濕染法,（二）、渲染方法,（1）寬染法 （2）窄染法 （3）接染法 （4）斡染法 （5）烘染法 （6）濕染法,第三、四周水墨畫(huà)材料準(zhǔn)備,紙 盡可能尋找到三種以上的紙張（生宣、熟宣、泥金、云龍、元書(shū)、色宣等不同類(lèi)型紙張 筆 狼毫筆一支、提斗筆一支、軟硬毛刷 墨 宿墨 明膠、明礬、洗潔精、鹽、豆?jié){、牛奶等亦可準(zhǔn)備 毛氈一塊 大白盤(pán)一支,第三、四周 水墨構(gòu)成練習(xí),水墨構(gòu)成,關(guān)于水墨,水墨是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的媒介和表現(xiàn)語(yǔ)言。水和墨的交融借助生宣紙的暈化，產(chǎn)生“墨分五彩”的特殊效果。,傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代水墨形式美
15、比較,現(xiàn)代水墨 重造型，以面為主，講究不同形色肌理的幾何形有序的編排。 近于建筑，核心是構(gòu)成意識(shí)。,傳統(tǒng)水墨 筆墨，以線(xiàn)為主，講究筆觸的虛實(shí)動(dòng)靜和點(diǎn)線(xiàn)的疏密聚散。 近于音樂(lè)，核心是書(shū)法趣味。,傳統(tǒng)水墨和現(xiàn)代水墨,構(gòu)成形式美的基本因素---均衡 變化 對(duì)比 節(jié)奏韻律,,現(xiàn)代藝術(shù)早已進(jìn)入構(gòu)成時(shí)代，從塞尚開(kāi)始，形形色色的流派，盡管造型觀(guān)念和藝術(shù)主張各不相同，都十分注意畫(huà)面的構(gòu)成美。即對(duì)立與統(tǒng)一、變化與均衡、對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、比例與分割。,關(guān)于構(gòu)成,構(gòu)成即是一種美的關(guān)系的組合。,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的構(gòu)成意識(shí) 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，非常重視形式法則 和筆墨效果的研究，凡大師都有很強(qiáng) 的構(gòu)成意識(shí)。,一 、水墨技法
16、訓(xùn)練,筆法：并置最少十種不同形質(zhì)的線(xiàn)。 墨法：濃淡干濕不同層次的墨色塊分格并置。,,,,,張培成作品,,水墨風(fēng)景,,二 水墨肌理構(gòu)成,先分別制作多種肌理，再用拼貼法組成畫(huà)面。 肌理的制作可選擇在色或墨里加明膠、洗潔精或在畫(huà)面撒鹽等 也可選擇不同質(zhì)地的紙張（生宣、熟宣、云龍紙、元書(shū)紙、泥金紙等也可用膠礬水、油脂等將生紙局部做熟亦或?qū)⑹煨植肯疵撃z礬）結(jié)合毛刷等工具制作 也結(jié)合拓印、水印等,,,三、靜物構(gòu)成,靜物（書(shū)本，瓶，罐，盤(pán)，碟等） 取對(duì)比強(qiáng)的形體，多視點(diǎn)任意組合，注意色調(diào) 和基本形的對(duì)比統(tǒng)一。先畫(huà)小稿，放大制作。,四 植物寫(xiě)生構(gòu)成（明暗變化練習(xí)）,將觀(guān)察到的植物重新組合，只用明暗渲染，盡量不用線(xiàn)。,,,,五 自然風(fēng)景照片一張，試把自然空間轉(zhuǎn)化為構(gòu)成空間。 將自然形態(tài)簡(jiǎn)化為幾何形，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，富有韻律感。,,,第四周 文字構(gòu)成,以書(shū)法，篆刻，瓦當(dāng)，剪紙等作為素材。強(qiáng)調(diào)造型趣味，注意筆線(xiàn)的空間分割和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感。,
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