李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析

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1、李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析.txt小時候覺得爸爸不簡樸，后來覺得自己不簡樸，再后來覺得自己孩子不簡樸。越是想懂得自己是不是忘掉的時候，反而記得越清晰。李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 【賞析一】 　　以機靈之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》 　　這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學后，李清照抒寫她懷念丈夫的心情的。伊世珍《瑯嬛

2、記》說：“易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之?！苯鼇?，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。我覺得把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通?！傲_裳”，不會是指男子的“羅衣”，由于不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”為“裳”?！傲_裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那么，下句哪來主語？兩者文意又是如何聯(lián)系的呢？看來，應當以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。 　　李清照和趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，家庭生活布滿了學

3、術和藝術的氛圍，十分美滿。因此，兩人一經(jīng)辭別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中均有所流露。這首詞就是作者以機靈之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是： 　　紅藕香殘玉簟秋。 　　寫出時間是在一種荷花凋落、竹席嫌涼的秋天。“紅藕”，即紅色荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節(jié)，指出就是這樣一種蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。并且渲染了環(huán)境氛圍，對作者的孤單閑愁起了烘托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表達出秋來了荷花凋落，其實，也具有青春易逝，紅顏易老

4、之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來，因此竹席也涼了。其實，也具有“人去席冷”之意。 　　就體現(xiàn)手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但后者不如前者那么富有詩意：“菡萏香銷”，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”同樣，是指秋來荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，“紅藕香殘”是從客觀景物來體現(xiàn)秋的到來，那么，“玉簟秋”就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來體現(xiàn)秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪

5、不得清朝陳廷焯贊賞說：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”（《白雨齋詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實，并非過譽。 　　李清照本來已因丈夫外出而有所掛念，如今面對這樣一種荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想措施排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的： 　　輕解羅裳，獨上蘭舟。 　　就是說，我輕輕地解開了

6、綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實地體現(xiàn)了少婦生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。正由于是“輕”，因此誰也不懂得，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句“獨”字就是回應上句的“輕”字的。“羅裳”，是絲綢制的裙子?！疤m舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。由于這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉?！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李

7、清照思夫之苦，她之因此要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的措施之一。其實，“獨上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它但是是象“舉杯消愁愁更愁’同樣。過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？但是，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的辭別，反而設想對方也會懷念著自己的。因此，她宕開一筆，寫道： 　　云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 　　前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！“誰”，這里事實上是暗指趙明誠。“錦書”，即

8、錦字回文書，這里指情書。作者這樣寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、誠摯，以及李清照對她丈夫的充足信任。由于如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨守”（《古詩十九首?青青河畔草》）的牢騷。因此，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺具體生動。單說“誰寄錦書來”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書的傳說，寫道：“云中誰寄錦書來，雁字回時。”這就通過大雁翔空，形象地體現(xiàn)了

9、書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一種月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，雖然收到情書，無疑是快樂的。但光是這樣理解，還不也許發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不也許消除她的相思。其實，在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情?！霸聺M西樓”句和白居易《長相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，核心在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表白了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然懷念

10、著自己的丈夫，又相信丈夫也會懷念著自己，因此，下片也就順此思路開展了： 　　花自飄零水自流。 　　有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句具有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感慨語調(diào)。這句話看似平淡，事實上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)現(xiàn)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個

11、“自”字中體現(xiàn)出來的。這就是她之因此感慨“花自飄零水自流”的核心所在，也是她倆誠摯愛情的具體體現(xiàn)。唯其如此，因此底下兩句： 　　一種相思，兩處閑愁。 　　就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和她的丈夫的兩相恩愛；那么，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相懷念著，也同樣因辭別而苦惱著。這種獨特的構思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充足信任，體現(xiàn)了她開朗的性格，善于為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛希濟《生查子》）一

12、類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。 　　那么，李清照的“閑愁”究竟達到了什么限度呢？下面三句就作了回答： 　　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 　　就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思路又涌上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領略到她內(nèi)心的綿綿痛苦的?！安畔隆?、“卻上”兩個詞用得較好，兩者之間有著連接的關系。因此，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，體現(xiàn)得極其

13、真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。 　　王士禎在《花草蒙拾》中說：“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳。”誠然，李作比之范作已勝一籌?！懊奸g心上，無計相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。 　　由上看來，李清照這首詞重要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若解決不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和體現(xiàn)手法上均有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇杰作。其特點是：一、詞中所體現(xiàn)的愛情是旖旎的

14、、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成分；既象蜜同樣的甜，也象水同樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。（鄭孟彤） 【賞析二】 　　這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍辭別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。 　　詞的

15、起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，并且烘托出詞人情懷。意境涼爽幽然，頗有仙風靈氣?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。 　　接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神

16、迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來?！罢l”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，因此有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦記游子行蹤，盼望錦書達到，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。 　　“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、辭別，則給人以凄涼無奈之恨。 　　下片自此轉為直接抒情，用內(nèi)心獨自的方式展開?！耙环N相思

17、，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同步，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，闡明盡管天長水遠，錦書將來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表白此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就固然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。 　　“此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！比?/p>

18、最為世人所稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相相應，“才下”與“卻上”成起伏，語句構造既十分工整，體現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。固然，這兩個四字句只是整首詞的一種有機構成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。 【賞析三】 　　元伊世珍《瑯嬛記》卷中載：“易安結婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之?！币栽~來抒寫相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的風格，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的體現(xiàn)方式，給人以美的享有，顯得越發(fā)難能可貴。

19、 　　“紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，本來秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識，實是寫出了她自夫君走后，神不守舍，對環(huán)境變化渾然無覺的情形?！凹t藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也烘托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經(jīng)意道來。故前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經(jīng)意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）?！拜p解羅裳，獨上蘭舟?！贝螌懺陂|中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不僅

20、歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快?，F(xiàn)如今卻是“獨上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”女詞人獨坐舟中，多么但愿此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而“月滿西樓”，則當理解為她日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當共剪西窗燭”詩句的意境。此外，“月滿”也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實，與首句恰形成鮮明對照。表白了詞人的相思之深。 　　下片?！盎ㄗ燥h零水自流”，詞人的思路又由想象回到現(xiàn)實，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花

21、，詞人的無可奈何的傷感油然而生，特別是兩個“自”字的運用，更表露了詞人對現(xiàn)狀的無奈。“一種相思，兩處閑愁”，次寫詞人自己懷念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在懷念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基本上的。末三句，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹~人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法臨時排遣相思之情，反而陷入更深的懷念境地。兩個副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地體現(xiàn)了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。 　　這是一首相稱富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能體現(xiàn)出她對生活的熱愛。此外，這首詞在乎境的刻畫，誠

22、摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象?！。ㄎ臐摗∩嬴Q） 【賞析四】 　　本篇抒寫的是一般的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望她從遠方寄來“錦書”。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己后來的寂寞寥落之感，闡明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術風格。 　　集評： 　　離情欲淚。讀此始知高則誠，關漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩余》卷三）。 　　此詞頗盡辭別之情

23、。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二） 　　易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。 　　詞一開篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節(jié)，這個“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點，是緣景生情的主線，也是文章情氣的基本。作者把“秋”這個抽象化的季節(jié)概念，用品有感性色彩和具象特性的“紅藕香殘”來體現(xiàn)。同步，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常用的，這闡明了其審美上的對象特性和心理意緒上的相應同構關系。作者巧妙的避免了自然景象也許的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向

24、，而是把客體的自然物象作為引起情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的互相契合。 　　作者淡起微推，一方面用淡筆勾勒季節(jié)特性，其后輕推出抒情主體的形象?！拜p解羅裳，獨上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨”，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰寄錦書來”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書來”，于是緊接“雁字回時”一句?！把阕帧奔仁茄矍皩嵕?，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的老式意象，具有象征意義。當這這種翹首引懷，待書于景的意識

25、，最后成為顯性意識時，前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”所內(nèi)蘊的深意也就得到了較好的解釋。其在一種幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那辭別的傷情，悄然的排遣那銘心的懷念。在這“輕”與“獨”中不事張揚，無需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領略。上闋煞尾處，忽見“月滿西樓”這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不僅呼應了首句“紅藕香殘”的景象，且同步構成了一種空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈目前我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時態(tài)感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉在我們心間的是作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫美上升到一種更高的美學層面，

26、意境美。 　　本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫?！盎ㄗ燥h零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈?？梢哉f字字緊扣“相思”這一詞中意脈?！耙环N相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思路之間，表白了作者與丈夫的心靈感應同為一律?？梢姶颂幨菫殡p向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著明顯區(qū)別。然而“此情無計可消除”，作者如何為之？結尾處“才下眉頭，卻上心頭?！眱删浣^妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情于景，或景中含情，意象時露時顯，于結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。 　　作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精髓，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨具個性化的體現(xiàn)手法傳達出人類的普遍意識情感，喚起不同步代、民族、國界的人們的善良的審美體驗。