含英咀華,“譯”彩紛呈

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1、含英咀華,“譯”彩紛呈 摘要：詩(shī)歌的廣闊世界如四季絢麗斑斕，白居易的《琵琶行》正如一支奇葩綻放無(wú)限光彩，其中所展現(xiàn)的音樂(lè)世界更加令人嘆為觀止。本文通過(guò)對(duì)許淵沖和楊憲益、戴乃迭的英譯本進(jìn)行比較，討論兩種譯本所呈現(xiàn)的音樂(lè)世界。兩個(gè)譯本對(duì)于傳承中國(guó)的優(yōu)秀文化均大有裨益，但就表現(xiàn)詩(shī)中的音效美，音律美，音韻美而言，則許譯文更為忠實(shí)。 關(guān)鍵詞：琵琶行；音效美；音律美；音韻美 中國(guó)古代詩(shī)歌的廣闊世界有如四季般絢麗斑斕；白居易的《琵琶行》正如一支奇葩綻放出無(wú)限光彩。中國(guó)古代描寫音樂(lè)，或側(cè)重描繪演奏效果，如“聲動(dòng)梁塵”“響振林木”； 或運(yùn)用比喻加以渲染，如“累累乎如貫珠

2、”，“昆山玉碎鳳凰叫”；或突出演奏時(shí)的環(huán)境氣氛，如 “露腳斜飛濕寒兔”。而白居易的《琵琶行》，集歌女動(dòng)作、音調(diào)變化、演奏場(chǎng)景、當(dāng)時(shí)環(huán)境、人物情感于一身的詩(shī)歌并不多見(jiàn)，其展現(xiàn)的音樂(lè)世界更是美不勝收、令人嘆為觀止。筆者擬就對(duì)許淵沖和楊憲益、戴乃迭的英譯本進(jìn)行比較，討論兩種譯本所呈現(xiàn)的余音裊裊，不絕于耳的音樂(lè)世界。 一、融情寓樂(lè)：《琵琶行》的音效美 《琵琶行》一詩(shī)中，主人公三次聽(tīng)樂(lè)，三次感受不同的音樂(lè)效果。開(kāi)篇沉浸在主客惜別的悲涼氣氛中，當(dāng)作者 “忽聞水上琵琶聲”時(shí)一下子就被迷人的樂(lè)聲所吸引。再次聽(tīng)樂(lè)是歌女出場(chǎng)彈奏，“東船西舫悄無(wú)言”，寂靜的環(huán)境襯托出樂(lè)聲的迷人。第三次聽(tīng)樂(lè)，

3、仍由歌女演奏，“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”作者將樂(lè)聲、聽(tīng)眾及聽(tīng)眾的情緒一層層遞進(jìn)深入的描繪，表達(dá)了樂(lè)聲的效果感人。三次聽(tīng)樂(lè)，三次感受。無(wú)意聽(tīng)之為之驚，傾心聽(tīng)之為之迷，醉心聽(tīng)之為之感，可謂驚人、迷人、感人。 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。 許譯文：Silence reigned left and right of the boat，east and west; We saw but autumn moon white in the river’s breast. 楊、戴譯文：Right and left of the boat all is silen

4、ce- We see only the autumn moon，silver in midstream. 此句寫琵琶曲的演奏效果。演奏結(jié)束，萬(wàn)籟俱寂，眾人都沉浸在美妙的音樂(lè)里，難以自拔。楊、戴將“悄無(wú)言”譯為“all is silence”，似歸納總結(jié)，略顯平淡。在“江心秋月白”這一景觀的表達(dá)上，楊、戴直譯“江心”為“midstream”，無(wú)甚特別之處，但將“白”則意譯為“silver” 不僅將白的意思表露無(wú)遺，也暗含冰冷的氣氛，與月亮發(fā)光的現(xiàn)象相吻合，同時(shí)也揭示了琵琶女的悲涼處境。與之相較，許譯文將“東船西舫”譯作“l(fā)eft and right of the boat，east

5、and west”，景物涵蓋四面八方，目之所及，盡在其中。“悄無(wú)言”以silence為主語(yǔ)，再輔之一謂語(yǔ)動(dòng)詞reign，語(yǔ)意雋永，耐人尋味?！敖摹弊g作“river’s breast”，讓人不禁聯(lián)想到明月倒映在江水的同時(shí)，也印在詩(shī)人的心里。景、情、樂(lè)相互交融，更加突顯音樂(lè)的美妙。 二、以聲喻聲：《琵琶行》的音律美 音樂(lè)訴諸聽(tīng)覺(jué)，聽(tīng)之有聲，視之無(wú)形，無(wú)限美妙盡顯在指尖?！杜眯小分忻鑼懸魳?lè)擅長(zhǎng)以聲喻聲，即用熟悉的音響來(lái)比喻樂(lè)聲。作者用詩(shī)的語(yǔ)言，正面集中描寫了琵琶樂(lè)曲的起伏變換過(guò)程。詩(shī)中琵琶聲音跌宕起伏，變幻莫測(cè)，或粗重急驟，或輕細(xì)委婉，或清脆圓潤(rùn)，或婉轉(zhuǎn)流暢，或高亢激昂，

6、或低回嗚咽，或輕或重，或快或慢，聲音間層次分明，音調(diào)上區(qū)別明顯，熱鬧而不紊亂，復(fù)雜而有層次，令人應(yīng)接不暇，就如劉勰所言，“寂然凝率，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里”，音樂(lè)的美妙絕倫可見(jiàn)一斑。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 許譯文：The thick strings loudly thrummed like the pattering rain; The fine strings softly tinkled in a murmuring strain. When mingling loud and soft notes were tog

7、ether played，You heard large and small pearls cascade on plate of jade. 楊、戴譯文：The high notes wail like pelting rain，The low notes whisper like soft confidences; Wailing and whispering interweave ，like pearls large and small cascading on a plate of jade. 這兩句詩(shī)描寫音樂(lè)的形象，使用“嘈嘈”、“切切”等擬聲詞使詩(shī)歌更富韻律

8、；使用精妙的比喻使詩(shī)歌更具穿透力，比如用“急雨”比作樂(lè)聲的繁密，用“私語(yǔ)”比作樂(lè)聲的幽細(xì)，并將其形象的比擬為“珠落玉盤”，把抽象難摹的音樂(lè)描繪成觸之有體，視之見(jiàn)形，聽(tīng)之有聲的具體實(shí)象，使人如臨其境，如聞其聲。楊、戴將“嘈嘈”、“切切”兩個(gè)擬聲詞譯為動(dòng)詞“wail”和“whisper”，略顯單薄；將“急雨”和“私語(yǔ)”譯為“pelting rain”和“soft confidences”，pelting一詞形容雨大之極的狀態(tài)十分準(zhǔn)確，但卻缺少動(dòng)態(tài)美感；將“嘈嘈切切”譯為“wailing and whispering”押頭韻，對(duì)仗工整。通讀一遍，此譯文忠實(shí)、準(zhǔn)確有余，而意蘊(yùn)卻有所欠缺。而許譯文則相應(yīng)

9、的把“嘈嘈”和“切切”譯為動(dòng)詞詞組“l(fā)oudly thrummed”和“softly tinkled”，將難以言傳的語(yǔ)言聲音之美形象化，使音樂(lè)更有張力；把“急雨”和“私語(yǔ)”譯為“pattering rain”和“murmuring strain”， patter一詞將大雨滂沱的氣勢(shì)以及“珠落玉盤”的霹靂啪嗒聲也一并寫活了，虛實(shí)相映，動(dòng)靜相宜，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相輝映。 三、以詩(shī)入詩(shī)：《琵琶行》的音韻美 “音美”對(duì)詩(shī)歌翻譯十分重要。詩(shī)的音樂(lè)性，是和意義、意像、比喻等一樣，成為詩(shī)人傳達(dá)詩(shī)意的一種重要手段，因此翻譯詩(shī)歌應(yīng)盡量傳達(dá)出原詩(shī)的“音美”。而詩(shī)的音樂(lè)性，最主要表現(xiàn)在押韻上。許淵

10、沖認(rèn)為：“翻譯唐詩(shī)即使百分之百地表達(dá)了‘意美’，如果沒(méi)有押韻，也不能保持原詩(shī)的風(fēng)格和情趣?！钡捎谥杏煞N語(yǔ)言在語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)上有著本質(zhì)的區(qū)別，漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)言，而英語(yǔ)則是重音語(yǔ)言，所以在保持原詩(shī)韻律時(shí)，不可強(qiáng)求原詩(shī)韻律和譯文韻律的一一對(duì)應(yīng)，而應(yīng)注意譯語(yǔ)韻律的優(yōu)勢(shì)再現(xiàn)原詩(shī)的“音美”。 對(duì)音、形問(wèn)題，許淵沖用形象的語(yǔ)言解釋道：“以詩(shī)體譯詩(shī)好比把蘭陵美酒換成白蘭地，雖然酒味不同，但多少還是酒；以散體譯詩(shī)就好像把酒換成了白開(kāi)水，白開(kāi)水雖然可以解渴，但在人們需要高級(jí)精神飲料的時(shí)候，白開(kāi)水就不能滿足人們的欲望了?！痹?shī)歌翻譯，既要做到不因韻害意，又要做到無(wú)湊韻之嫌。如果譯詩(shī)能真正符合“三美”的要求，

11、實(shí)現(xiàn)“三美”有機(jī)統(tǒng)一，這樣的譯詩(shī)就達(dá)到了詩(shī)歌翻譯的最高境界――傳神。 1.巧用頭韻 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 許譯文：The thick strings loudly thrummed like the pattering rain; The fine strings softly tinkled in a murmuring strain. When mingling loud and soft notes were together played，You heard large and small pearls c

12、ascade on plate of jade. 楊、戴譯文：The high notes wail like pelting rain，The low notes whisper like soft confidences; Wailing and whispering interweave ，like pearls large and small cascading on a plate of jade. 兩個(gè)譯本都能體現(xiàn)出原詩(shī)的音韻之美。但許用m音表達(dá)出厚重的質(zhì)感，用s頭韻體現(xiàn)輕盈的質(zhì)感，實(shí)則更為精妙。譯者根據(jù)英文發(fā)音的特質(zhì)體現(xiàn)出與原文相類似的效果。

13、2.使用尾韻 尾韻是最重要的，也稱為韻腳，指的是詞尾音素重復(fù)，如till 和still，在詩(shī)行的末尾押韻。許譯文的精妙之處在于譯文的整體與原詩(shī)在韻腳、音部及句數(shù)上基本保持一致，這種內(nèi)容與風(fēng)格高度協(xié)調(diào)一致的譯文實(shí)屬難得。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。 許譯文：Deep in the night I dreams of happy bygone years， And woke to find my rouged face crisscrossed with tears. 楊、戴譯文：All late at night，dreaming

14、 of her girlhood， She cries in her sleep，staining her rouged cheeks with tears. 原詩(shī)講述歌女回憶兒時(shí)不幸遭遇時(shí)的悲傷心情，經(jīng)歷時(shí)間有多長(zhǎng)，傷心就有多久，淚水也止不住地一直流。許淵沖的譯文都采用-ear的尾韻，原詩(shī)中并無(wú)韻律，而是無(wú)中生有，頗具創(chuàng)造性和流動(dòng)性，year和tear兩詞的選用更添一絲傷感。 3.諧元韻 諧元韻是指詞中重讀元音重復(fù)，亦稱元音迭韻。比如great和fail.在《琵琶行》中不乏這樣的例子。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

15、許譯文：Without flute songs we drank our cups with heavy heart; The moonbeams blended with water when we were to part. 楊、戴譯文：Drunk without joy，in sadness they must part; At the time of parting the river seems steeped in moonlight. 就押韻而言，許譯文運(yùn)用了尾韻“t”及諧元韻 [ａ：](heart和part)，同時(shí)又暗含分別之苦痛

16、在心中之意。許譯文更是進(jìn)一步闡釋詩(shī)人難以言表之痛的情感寫照。 金人王若虛評(píng)價(jià)白居易道：“樂(lè)天之詩(shī)，情致曲盡，入人肝脾。”①《琵琶行》一詩(shī)無(wú)疑稱得上這一評(píng)價(jià)。在此詩(shī)中，無(wú)聲中盡顯有聲之美，長(zhǎng)歌中穿插短促停頓，詩(shī)畫中蘊(yùn)含繁復(fù)之音，波瀾起伏，情韻交織。許譯文和楊、戴譯文在展現(xiàn)《琵琶行》的上述特點(diǎn)時(shí)各有千秋，但就表現(xiàn)詩(shī)中的音樂(lè)美，音效美，音律美而言，則許譯文更為忠實(shí)。但毋庸置疑的是，二人的譯文對(duì)于傳承中國(guó)的優(yōu)秀文化大有裨益，可謂是“千古絕唱沁心扉，抑揚(yáng)跌宕普新曲”。 注釋： ①白居易.《白氏長(zhǎng)慶集》，長(zhǎng)春：吉林出版集團(tuán)，2005 年，第97頁(yè)。

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