2020屆高考?xì)v史一輪總復(fù)習(xí) 第12單元 中國(guó)傳統(tǒng)文化主流思想的演變和古代中國(guó)的科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù) 第34講 鞏固練（含解析）新人教版

《2020屆高考?xì)v史一輪總復(fù)習(xí) 第12單元 中國(guó)傳統(tǒng)文化主流思想的演變和古代中國(guó)的科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù) 第34講 鞏固練（含解析）新人教版》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2020屆高考?xì)v史一輪總復(fù)習(xí) 第12單元 中國(guó)傳統(tǒng)文化主流思想的演變和古代中國(guó)的科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù) 第34講 鞏固練（含解析）新人教版（4頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、第34講鞏固練 編者選題表 考點(diǎn) 角度 題號(hào) 古代中國(guó) 的科技成就 雕版印刷術(shù)發(fā)展的原因 1 古代中國(guó)書畫的發(fā)展 吳道子繪畫風(fēng)格的世俗化 2 顏真卿書法的特點(diǎn) 3 文學(xué)成就 宋詞的時(shí)代特色 4 明清時(shí)期小說地位比較低 5 明代社會(huì)價(jià)值體系多元化 6 綜合 7 一、選擇題 1.(2018·河北邯鄲一模)下表是關(guān)于中國(guó)印刷術(shù)的相關(guān)記述。據(jù)此能夠得出的歷史結(jié)論是(　　) 記述 出處 “劍南、兩川及淮南道,皆以版印歷日鬻于市。每歲司天臺(tái)未奏頒下新歷,其印歷已滿天下” 后晉劉昫《舊唐書·文宗本紀(jì)》 “玄奘以回鋒紙印普賢像,施于四眾,每歲五馱無余”

2、 后唐馮贄《云仙 散錄》 “鏤板刻書,意在流傳,然經(jīng)書史籍,初無版行。而歷日字書,通俗淺陋之書,需之者眾,故先有 雕版” 民國(guó)王修《版本述》 A.印刷術(shù)推動(dòng)中外思想文化交流 B.雕版印刷術(shù)順應(yīng)了社會(huì)需求 C.文化傳承與創(chuàng)新有賴于印刷術(shù) D.政府支持印刷術(shù)的技術(shù)革新 解析:B　民國(guó)時(shí)期的王修說出了材料的本質(zhì)問題,雕版印刷是因?yàn)椤靶柚弑姟?唐朝的日歷、佛像印刷量大的原因就在于此,即滿足了社會(huì)的需求,B項(xiàng)正確。材料的主旨不是中外交流,A項(xiàng)偏離主題。最能代表中國(guó)文化的不是日歷和佛像,而是“經(jīng)書史籍”,實(shí)際狀況是“初無版行”,C項(xiàng)沒有理解王修的觀點(diǎn)。材料中雕版印刷都是民間的行為,不

3、是政府組織的印刷,D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2.(2018·安徽“江淮十?！钡谌温?lián)考)唐朝吳道子在創(chuàng)作宗教畫時(shí)總是按照生活的邏輯,自由地對(duì)宗教人物作現(xiàn)實(shí)的加工。如他在《送子天王圖》中,將武將的臉型與唐代武士俑的面貌畫的完全一致;他在千福寺的壁畫里,把菩薩畫成自己的樣子。這表明吳道子的宗教畫(　　) A.重視吸取外來的美術(shù)風(fēng)格 B.具有明顯的世俗化傾向 C.注重表現(xiàn)人物的神韻意趣 D.代表了唐朝的繪畫成就 解析:B　無論是唐代武士俑還是畫家本人的面貌,都很明顯并不是外來美術(shù)風(fēng)格,故A項(xiàng)錯(cuò)誤;根據(jù)材料“他(吳道子)在《送子天王圖》中,將武將的臉型與唐代武士俑的面貌畫的完全一致;他在千福寺的壁畫里,

4、把菩薩畫成自己的樣子”可知,吳道子的繪畫風(fēng)格具有明顯的世俗化傾向,故B項(xiàng)正確;材料中并沒有對(duì)人物神韻意趣的相關(guān)提及,故C項(xiàng)錯(cuò)誤;吳道子的宗教畫并沒有代表唐朝的繪畫成就,故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 3.(2018·江蘇南京二模)清代孫承澤評(píng)價(jià):“魯公忠孝植于天性,殫竭精力以書此碑,而奇峭端嚴(yán),一生耿耿大節(jié),已若顯質(zhì)之先人矣?！毕铝斜L(fēng)格符合該觀點(diǎn)的是(　　) 解析:B　據(jù)“奇峭端嚴(yán)”可判斷該碑帖字體應(yīng)為筆畫詳備、規(guī)矩嚴(yán)整的楷書,是顏真卿(人稱顏魯公)為父撰寫的楷書碑文。《曹全碑》是隸書作品;《顏勤禮碑》是楷書字碑,《蘭亭序》是行書佳作,《古詩(shī)四帖》是草書字體。 4.在宋代,詞人的創(chuàng)作不是專為抒發(fā)主

5、體情志,而是去表現(xiàn)其精神產(chǎn)品的消費(fèi)者的愿望和情緒;市民們?cè)谕呱嶂斜M情地觀賞百戲和娛樂,但這種文化消費(fèi)是要付費(fèi)的。這些現(xiàn)象說明了宋代(　　) A.享樂主義觀念成為潮流 B.文藝的商品化、大眾化趨勢(shì) C.士人階層審美情趣提高 D.人文主義精神開始興起 解析:B　據(jù)材料“在宋代,詞人的創(chuàng)作不是專為抒發(fā)主體情志,而是……但這種文化消費(fèi)是要付費(fèi)的”可知,宋代文藝具有商品化、大眾化趨勢(shì),故B項(xiàng)符合題意;據(jù)材料不能得出A項(xiàng)結(jié)論;材料主旨不是強(qiáng)調(diào)士人階層審美情趣提高,而是市民階層的休閑生活,故排除C項(xiàng);D項(xiàng)表述不能從材料中推出,排除。 5.(2018·湖南十三校聯(lián)考)明清時(shí)期,對(duì)小說《三國(guó)演義》《水滸

6、傳》的作者羅貫中、施耐庵,史書記載不詳,甚至連他們是什么地方的人都語焉不詳。這說明(　　) A.小說的文學(xué)地位比較低 B.兩部小說內(nèi)容與歷史無關(guān) C.小說在當(dāng)時(shí)流傳不廣泛 D.當(dāng)時(shí)人們沒有著作權(quán)意識(shí) 解析:A　中國(guó)古代文學(xué)一直存在著雅俗之分,俗文學(xué)被認(rèn)為是市井之徒的消遣,不登大雅之堂,備受士大夫之蔑視,小說屬于俗文化,地位低下,A項(xiàng)正確。俗文化大都屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),有一定的歷史背景,備受市民階層的推崇,B、C兩項(xiàng)錯(cuò)誤。沒有著作權(quán)意識(shí)無法解釋題干所述現(xiàn)象,D項(xiàng)錯(cuò)誤。 6.(2018·河北衡水調(diào)研)明代中后期,有越來越多的讀書人通過詩(shī)文、書畫、民歌時(shí)曲、通俗小說,不少能工巧匠、名醫(yī)名卜

7、等通過技藝,獲得了社會(huì)地位、政治身份或經(jīng)濟(jì)收益。這反映了當(dāng)時(shí)(　　) A.重農(nóng)抑商政策松弛 B.社會(huì)價(jià)值體系多元化 C.市民階層隊(duì)伍壯大 D.社會(huì)文化的高度繁榮 解析:B　材料反映了當(dāng)時(shí)人們通過多種途徑提高自己的社會(huì)地位、政治身份或者經(jīng)濟(jì)收益,不僅僅是通過科舉,說明社會(huì)價(jià)值體系多元化,B項(xiàng)正確。重農(nóng)抑商政策松弛是在中唐至宋代,明代中后期厲行重農(nóng)抑商政策,A項(xiàng)錯(cuò)誤。市民階層是市鎮(zhèn)中的商人和手工業(yè)者,材料中很多不是市民階層,C項(xiàng)說法片面。D項(xiàng)與材料主旨不符,排除。 二、非選擇題 7.(2018·四川德陽診斷)閱讀材料,回答問題: 材料　《白蛇傳》故事的演變 時(shí)代 故事梗概 宋代

8、 話本《西湖三塔記》描寫了奚宣贊因垂涎美色而與蛇精白娘娘結(jié)親,險(xiǎn)被挖去心肝。后白蛇被道教真人鎮(zhèn)壓在石塔之下,他才得以脫身 明代 短篇小說《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中的白娘子對(duì)許宣迷惑、威脅,但亦有情愫。當(dāng)許宣得知白娘子為蛇精后,驚恐萬分,在法海禪師的幫助下收壓了蛇精 清代 戲曲《雷峰塔》中白娘子是愛慕許宣而下凡的蛇仙,但終因許宣的動(dòng)搖被法海鎮(zhèn)壓在雷峰塔下。后因其子的孝行感動(dòng)天地,而被釋放 民國(guó) 改編京劇《白蛇傳》中的許仙堅(jiān)定地站在白娘子的一邊,與她共同反抗法海。白娘子被壓于雷峰塔后,其丫鬟小青搬來眾仙,擊敗塔神,推倒了雷峰塔 新中國(guó) 電視劇《新白娘子傳奇》中的白娘子既有守護(hù)愛情的癡情

9、,也有涂炭生靈的任性;法海為報(bào)私仇而降妖除魔,但在頑固中又夾雜著對(duì)蒼生的憐愛 ——據(jù)《略論白蛇傳故事的主題流變》等 解讀材料中的兩條或兩條以上信息,自擬一個(gè)論題,并結(jié)合所學(xué)知識(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。(要求:明確寫出所擬論題,闡述須有史實(shí)依據(jù)) 解析:首先,分析材料信息,從材料中提取相關(guān)信息確定選題角度。材料主要反映了不同時(shí)期《白蛇傳》故事的演變,《白蛇傳》故事從一個(gè)簡(jiǎn)單的怪異故事演繹人性結(jié)構(gòu)中情理沖突及融合的愛情故事,人物形象和情節(jié)內(nèi)容都發(fā)生了深刻的變化,白娘子從一個(gè)故意害人的蛇妖形象發(fā)展成為大膽追求自由愛情的女性形象。從材料信息中還可以看到《白蛇傳》故事以小說、戲曲、京劇、電視劇等不同的文學(xué)藝

10、術(shù)形式呈現(xiàn)。根據(jù)對(duì)材料內(nèi)容的理解,選取材料信息,可以從故事內(nèi)容、人物形象、文學(xué)藝術(shù)形式發(fā)展等角度擬定論題。然后根據(jù)選定論題,結(jié)合所學(xué)知識(shí)加以論證。如從故事內(nèi)容變化的角度,可結(jié)合不同時(shí)期的時(shí)代背景,闡明故事演變與中國(guó)社會(huì)變遷的關(guān)系;從人物形象不斷變化的角度,可結(jié)合不同時(shí)期的時(shí)代背景,闡明中國(guó)婦女地位的不斷提高。最后,論證表述成文并總結(jié)。 答案:示例1 論題:《白蛇傳》故事的演變與中國(guó)社會(huì)變遷。 闡述:宋代白蛇的妖魔化的形象及其被鎮(zhèn)壓的結(jié)局,是宋代程朱理學(xué)興起,強(qiáng)調(diào)封建倫理規(guī)范的產(chǎn)物;明清作品中的白蛇亦妖亦人,其妖化的形象和結(jié)局是明清時(shí)期強(qiáng)化封建專制統(tǒng)治的要求,而其追求自由幸福的人格形象,與

11、明清商品經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)氛圍寬松有關(guān);民國(guó)作品中白蛇等角色對(duì)法海的反抗及結(jié)果,受到了新文化運(yùn)動(dòng)崇尚個(gè)性自由、反對(duì)封建禮教的影響;新中國(guó)作品中白蛇等角色具有復(fù)雜化的形象內(nèi)涵,是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展下人們價(jià)值取向多元化的體現(xiàn)。 綜上,《白蛇傳》故事反映了兩宋、明清和近現(xiàn)代的中國(guó)社會(huì)變遷,是社會(huì)意識(shí)對(duì)社會(huì)存在的反映。 示例2 論題:《白蛇傳》的故事情節(jié)與儒釋道三教關(guān)系。 闡述:宋代作品中道教真人的出現(xiàn),印證了這一時(shí)期統(tǒng)治者對(duì)道教的推崇和道教廣泛的社會(huì)影響;明清作品中道教真人的角色被佛教禪師所取代,說明了這一時(shí)期民間信仰佛教的民眾眾多,佛教是一般百姓信奉的主要宗教;而歷代作品中白蛇與法海的斗爭(zhēng)是故事的主要情節(jié),體現(xiàn)了道教與佛教在古代中國(guó)的沖突斗爭(zhēng)。宋明作品的結(jié)局中白蛇因惡行受到了懲罰,清代作品的結(jié)局是白蛇因其子的孝行被釋放,都凸顯了程朱理學(xué)的官方學(xué)說地位,儒學(xué)在宋代以后的儒釋道三教的斗爭(zhēng)與融合中占據(jù)著優(yōu)勢(shì)地位。 綜上,《白蛇傳》的故事情節(jié)折射出儒釋道三教在宋代至清代中國(guó)社會(huì)中的地位以及它們之間的沖突與融合。 說明:學(xué)生還可以分別從白娘子、許仙、法海人物形象的演變,白娘子與許仙、白娘子與法海的關(guān)系,女性地位的提高、男女關(guān)系變化或個(gè)性意識(shí)增長(zhǎng),乃至文學(xué)體裁的變化等角度擬定論題。 4